水电发展前景范例(3篇)

水电发展前景范文篇1

火电企业低碳经济发展评价指标体系的构建

为了科学的预测评价火电企业低碳发展水平，必须要制定一套科学、完整、合理、多层面的评价指标体系。因此，本文借鉴国内外众多专家和学者在低碳经济发展方面取得的经验[6-9]，结合我国经济、社会和资源环境背景，以及国家对火电企业低碳发展的法律法规和规划政策，在评价指标体系构建原则的指导下，采用理论分析、专家咨询和经验选取相结合的方法，从低碳经济、低碳生产、低碳社会、低碳环境和低碳资源五个方面构建了火电企业低碳经济发展评价指标体系（表1）。值得说明的是，这里的指标类型分为负向指标和正向指标，负向指标是指指标值越大，火电企业低碳经济发展水平越低的指标，比如，单位产出碳排放强度和发电油耗等指标；正向指标是指指标值越小，火电企业低碳经济发展水平越低的指标，比如，CCS使用比率和水资源供应能力等。

火电企业低碳经济发展评价模型的构建

1情景设定

情景分析是针对假设情景的一种多因素分析方法，结合设定的各种可能情景的发生概率，研究多种因素同时作用时可能产生的影响。情景分析为低碳经济发展路径提供预测和验证依据。根据我国火电企业历史发展情况和未来发展规划，设置了火电企业发展的基准情景、受挫情景和低碳情景，基准情景是指火电企业不采取任何低碳减排措施，始终将本企业的经济效益指标作为发展的主要目的，按照我国政府的规划目标，对能够基本实现的发展趋势进行预测；受挫情景是指在执行国家节能减排政策时不太顺利、在提高火电企业能源效率方面未能达到规划的状态，低碳技术的推广和发展受到很多因素的限制，阻碍了火电企业的低碳经济发展水平；低碳情景是在考虑国家社会经济发展、低碳经济发展要求和生态环境压力的因素下，国家出台一系列相应政策促进火电企业的低碳经济发展，低碳情景同时兼顾到我国社会、经济、资源和环境等各方面的发展需求，不再单纯以企业效益为主要目标，通过强化低碳技术，采取低能耗、高效率、低排放的措施实现火电企业的低碳发展。

2IAHP（ImprovedAnalyticHierarchyprocess，IAHP[10]）模型

采用层次分析法[11]计算权重，必须进行一致性检验，但是在实际计算时，一般都凭着大致的估计来调整判断矩阵，使其满足一致性要求，该方式虽然有效，但是有时候需要经过多次调整才能使得判断矩阵通过一致性检验。因此，为了提高计算效率和避免调整的盲目性，可以利用最优传递矩阵[12]，对传统的层次分析法进行改进，改进后的层析分析法满足一致性检验，从而可以直接求出权重值。采用Satty的9标度法构建判断矩阵A=(aij)n*n，由于A为一致性矩阵，则B=lgA（bij=lgaij）是传递的，C=(cij)n*n（cij=1n∑k=1n(bik-bjk)）为B的最优传递矩阵，则A=10C（aij=10cij）是A的拟优一致阵，并利用方根法求A特征向量，即各指标权重值。判断矩阵A自然满足一致性要求。

3多级模糊综合评级模型

模糊综合评价法是定性分析与定量分析相结合的多因素综合评价方法。其主要优点在于整个评价的过程与评价人对评价对象的认识过程是相一致的。因此模糊综合评价方法较好地解决了评价指标和评价标准模糊性的问题，克服了人的主观臆断，提高了评价结果的准确性和说服力。在火电企业低碳经济发展评价中，有很多指标的低碳经济发展程度是不可能精确描述的，如水资源供应能力强，员工对低碳的重视程度高等均属于模糊概念；而且低碳经济发展评价结果也不能给出精确的描述，只能用“强、较强、一般、弱、极弱”来界定，即评价结果也具有一定的模糊性；又由于文中评价指标是多层次的指标体系，因此本文采用了多级模糊综合评价方法对火电企业低碳经济发展进行评价。

火电企业低碳经济评价实证分析

本文运用IAHP-多级模糊综合评价模型对不同情景下托电企业低碳发展水平进行预测评价。内蒙古大唐国际托克托发电有限责任公司（以下简称托电）于1995年11月在呼和浩特市组建成立，现已投产发电8×600MW，2×300MW（自备），电厂接入系统以500kV输电线路经安定和霸州开闭所接入京津唐电网，对稳定京津唐地区的电力供应具有重要意义。托电有着得天独厚的区位和资源优势，而且2010年大唐集团收购了内蒙古宝利煤炭有限公司，增加了托电企业用煤的自给率，减轻了煤价压力，煤电联产为托电企业低碳经济发展提供了更有利的条件。托电还以高铝粉煤灰为原料，提取氧化铝并联产白炭黑等硅产品的两条核心工艺技术，生产出国家急需的铝硅钛合金材料，此项技术不仅可以使高铝粉煤灰变成资源、创造价值，还可以将电厂排放的粉煤灰和循环水、排污水以及其它副产品全部消化处理掉，解决占地、污染等问题，生产过程中产生的硅钙渣还可用来生产水泥，实现了资源的充分合理利用。同时，为了向低碳经济发展模式转型，托电还积极申报了第五期项目，太阳能光伏发电站的建设和热电联产等项目。由于文中涉及到三个“五年规划”年末的三种情景评价，计算过程类似，因此，本文以2015年基准情景下托电企业低碳发展评价为例进行预测分析，详细分析过程如下。（1）确定评价指标体系的递阶层次结构。文中评价指标体系包含四层，具体层次结构见表1。（2）建立评价集。评价集是评价者对评价对象可能做出的各种总的评价结果组成的集合，本文构建的评价集为：{强，较强，一般、弱，极弱}。（3）指标权重的确定。本文邀请了该领域的相关专家，一部分来自于院校专家，另一部分来自于企业的管理人员。以经济环境指标为例，进行指标权重的计算，其它指标的权重计算过程类似。利用判断矩阵A（表2）和改进的层析分析法，计算A以及A特征向量。得到“单位电量产出”指标、“工业产值增长率”指标和“上网电量占发电量比重”指标相对于“经济环境”指标的权重分别为0.333、0.417和0.250。同理，通过表3计算得到“低碳经济”、“低碳生产”、“低碳社会”、“低碳环境”和“低碳资源”的权重值分别为0.206，0.265，0.059，0.235和0.235。利用子准则层指标“经济环境”相对于准则层指标“低碳经济”的权重为1。可进一步计算出“单位电量产出”、“工业产值增长率”和“上网电量占发电量比重”指标相对于目标层的权重值分别为0.0686、0.0859和0.0515。按照上述方法同样可以计算D层其它指标相对于目标层的权重，具体结果见表1。（4）三种情景下托电企业低碳经济评价指标取值。根据我国生态环境的现状、社会经济发展趋势、我国火电企业的现状和发展趋势以及我国对能源和电力企业的法律法规和规划政策，并结合托电企业内部历史发展状况、托电企业未来发展规划，以及通过对企业员工进行咨询调研等方式，给出了2015年、2022年、和2025年托电企业低碳经济发展水平的评价指标取值（表4）。（5）确定隶属度矩阵。计算32个指标隶属于五个评价元素的隶属度rij，rij为第i个指标隶属于第j个评价元素的程度，且0≤rij≤1。根据上述隶属度函数，可以计算正向指标的隶属度，同理，利用负向指标的隶属度函数计算负向指标的隶属度。（6）一级模糊综合评价。对指标层（D层）的32指标进行综合评判，设指标层各指标权重向量为W，指标层指标的模糊评判矩阵为R，则得到：对表6进行横向分析得出，在2015年左右时，低碳情景下托电企业低碳经济发展水平最高，低碳经济发展评价得分为0.5669；其次是基准情景，低碳经济发展评价得分为0.4661；受挫情景下低碳经济发展水平最低。因为，在受挫情景下，托电企业低碳经济发展受到阻碍，虽然资源环境压力比基准情景下有所降低，但是企业产出增加速度最慢，节能效果不如低碳情景下完善；在基准情景下，虽然企业所处的资源和环境压力最大，但是企业产值增长最快，而且快速增长的企业产值所提升的低碳经济发展水平抵消了资源的环境压力大和节能效果差所产生的低碳经济发展水平低的现状，使得托电企业基准情景下的低碳经济发展水平高于受挫情景下低碳经济发展水平。在2022年左右和2025年左右，基准情景下低碳经济发展评价得分均最低，低碳情景下托电企业低碳经济发展评价得分均最高。主要原因是，随着我国经济的发展，我国政府对低碳经济发展的支持力度越来越大，托电企业对低碳经济发展的重视程度越来越高，受挫情景下，虽然低碳经济发展受到阻碍，但是低碳经济发展水平弥补了企业产值增加速度放慢所导致的低碳经济发展水平不高的现状。在低碳情景下，托电企业产值增长速度较受挫情景下加快，低碳技术不断进步，有效的缓解了资源和环境压力，使得节能减排效果有很大程度的提高，从而达到了企业经济效益、社会效益、资源效益和环境效益的协调发展。纵向来看，三种情景在三个模拟期间的低碳经济发展水平都是一直提升的。在2022年左右和2025年左右，基准情景下低碳经济发展水平均高于2015年左右受挫情景下的发展水平。2025年左右受挫情景下低碳经济发展水平高于2015年低碳情景下的发展水平。主要是因为随着时间的推移，虽然托电企业低碳经济发展受挫，但是低碳技术和托电企业对低碳发展的重视程度的大大提高足以使得其超过了2015年左右的低碳经济发展水平得分。

实现低碳经济发展是火电企业可持续发展的必经之路，发展低碳经济模式是促进火电企业与经济、社会、资源和环境协调发展的重要途径，为了提高托电企业低碳经济发展水平和发展能力，本文给出了如下建议：“十二五”规划期间（2011年-2015年间），托电企业可以通过安装脱销装置，对现役机组进行改造，提高低碳理念普及率和员工对低碳经济的重视程度，加大低碳技术的投资，降低发电机组的供电煤耗，严把入厂煤质量，提高煤炭资源和水资源的供应能力，提高员工的收入水平、技术水平和大专及以上学历人员比例，从而实现2015年左右的低碳发展情景。“十三五”规划期间（2016年-2022年间），在2022年之前采取的促进低碳发展的有效措施的基础上，托电企业可以进一步通过建设大容量、高参数、高效率的燃煤发电机组，提高燃煤发电技术，降低二氧化碳排放量；积极申报和建设再生能源和新能源发电项目，提高清洁能源发电比例，降低单位产出能耗和单位产出碳排放强度，从而实现2022年左右的低碳发展情景。“十四五”规划期间（2022年-2025年间），在2025年之前采取的促进低碳发展的有效措施的基础上，托电企业可以进一步建设带有CCS装置的发电机组，提高CCS使用比例和二氧化碳减排量，从而实现2025年左右的低碳发展情景。

结论与分析

水电发展前景范文

水上旅游资源：丰富独特

富集的水文景观资源，使襄樊发展水上旅游独具优势。据武汉大学商学院开展的旅游资源普查表明，在全国水文景观的七大分类中，襄樊拥有四类，所占比例高达；单体数达到处，占全国单体水文景观的。其中，保康温泉为华中地区唯一不含硫成份的温泉，有“华中第一泉”之称。南漳境内的七彩瀑布，更为全国罕见。如此众多的水文景观，为襄樊发展水上旅游创造了得天独厚的优势。

名水、名湖与风景名胜结伴，发展水上旅游相得益彰。据调查，襄樊市处部级、处省级文物景点中，山水俱佳的占一半以上。如隆中有“六角井”、“老龙洞”、“半月溪”；谷城承恩寺有“卧龙池”；广德寺有“护寺河”；南漳水镜庄有“旱瀑”、“水镜湖”；襄阳城有“护城河”；米公祠前有“汉水”；枣阳白水寺有“婴水湖”；襄阳鹿门寺有“瀑雨池”等等。其他知名景区如保康五道峡、野花谷、南河小三峡等，更为山水俱佳之地。名山、名胜、名水既丰富了已有风景名胜的内容，又聚集了发展水上旅游的多种优势。

城市与河流相依，发展水上旅游潜力巨大。襄樊所辖的个县（市）区均依水而建。仅汉水从城市中心逶迤而过的就有襄阳、宜城、老河口、襄城、樊城个县（市）区，超过所辖县（市）区总量的一半。其中，保康县城距离市境内的知名河流较远，但其距离也不超过公里。尤其是作为全市经济、文化、政治中心的襄樊市，汉水更是穿城而过，襄阳古城引汉水为护城河，更是形成了“城在水中建、水在城中流”的独特布局。因为城市与水域距离较近，以城市为依托发展水上旅游与开发水上旅游资源、丰富城市旅游内涵奠定了极好基础。

水利建设使高峡平湖处处可见，发展库区旅游潜力无穷。全市共有大中小型水库座、各类水电站座，这些水利工程或筑渠引水，或拦河截流，形成了蔚为壮观的人造水上景观。以南河为例，仅在保康、谷城境内就建有马桥一级电站、马桥二级电站、马桥三级电站、寺坪电站、过渡湾电站和白水峪电站，以电站为分隔形成了一个又一个库区。这些库区为发展水上特种养殖、水上体育运动及娱乐项目提供了广阔空间。全市类似可供旅游开发的湖区、库区共有余处，综合考虑交通、区位、物种资源、地质地貌等多种因素，可以发展水上旅游的库区、湖区在处以上。可以说，库区旅游大有可为。

水上旅游开发：有喜有忧

“九五”以来，襄樊旅游业一直以的速度递增，其中，水上旅游的递增速度达到了，水上旅游与人文旅游、其他自然景观旅游已成“三足鼎立”之势。在自然景观旅游中，水上旅游所占份额已达到一半以上，成了名符其实的“龙头老大”。

水上旅游业发展迅速，水上旅游正成为新的经济增长点。从水上旅游景点数量看，“九五”期末，全市仅有白水湖、水镜湖、保康温泉等家；截止目前，纳入旅游行业管理的水上旅游景点已达到处，增长了。从从事水上旅游经营的企业看（不含个体户），“九五”期末全市仅有家，而今已发展到家，增长了。从接待游客的数量看，比“九五”期末也增长了。以谷城南河镇为例，年，旅游业提供的税收已占当地财政收入的，水上旅游业正成为当地经济的增长点。

水上旅游基础设施基本配套，接待能力不断增强。全年接待游客万次以上的水上旅游景点中，通路（航）、通水、通电、通有线电视信号的达到了，开通了无线寻呼和数字移动通信的达到以上，景点餐饮、住宿、娱乐设施一应俱全的达到以上。其中，鱼梁洲、老河口王甫洲、谷城南河、冷集水上游乐宫、保康温泉、枣阳熊河等地还能为游客提供医疗、出租车等各项服务，基本能够满足游客需要。

水上旅游产品日趋丰富，水上旅游网络初步形成。经过不断开发建设，剔除依托风景名胜区和城市建成区开发的水上旅游产品，目前，全市已开发出温泉淋浴、特种水产垂钓、水上生态、水上竞技、康疗保健等个旅游产品、多个旅游项目，实现了产品结构多元化。全市已初步形成了以襄樊市区汉水两岸和鱼梁洲旅游开发区为中心，以襄阳鹿门寺、老河口王甫洲、枣阳熊河、宜城莺河、南漳水镜湖、谷城南河小三峡、保康温泉等为外径的九大水上旅游簇团，开发出了市区—鱼梁洲—熊河—鹿门寺、市区—鱼梁洲—水镜湖—保康温泉，市区—鱼梁洲—王甫洲—谷城小三峡、市区—鱼梁洲—鹿门寺—莺河四条水上旅游线路。

水上旅游景区知名度不断扩大，品牌形象日渐形成。从一些水上主要景区、景点，如保康温泉、谷城南河、枣阳熊河、谷城冷集等景区、景点—年的接待情况来看，不仅游客规模、营业收入呈现——的良性增长态势，而且品牌形象也开始日益鲜明。谷城冷集已被国家体育总局定为水上摩托艇训练、比赛基地，其水上竞技的品牌形象已逐渐开始显露；南河小三峡已成为鄂西北、鄂豫边区知名的观光游览景点；保康温泉作为沐浴保健旅游景点不仅在鄂西北地区，而且在川、陕、豫等省份也享有盛名。

近年来，襄樊水上旅游发展虽然很快，但面临的挑战也非常严峻：

景区开发面临各自为阵、盲目建设的挑战。当前，全市水上旅游开发仍处于自主自发的开发建设阶段，缺乏统一的规划指导和控制，致使水上旅游资源未能得到有效的开发和利用，导致水上旅游项目低水平重复建设很多。仅刚开发起步的汉水水上旅游就有同等规模、档次的游船只，且还有发展蔓延之势，造成了恶性竞争和投入分散，制约了特色优势和品牌优势的形成。

有效管理面临体制不顺的矛盾。由于历史、现实的种种原因，当前，全市（水上旅游仍处于多头分散管理之中，甚至出现同一景点“山”与“水”分属两家管理的现象。这种现象在发展库区旅游中显得尤为突出。由于管理体制不顺，县（市）区之间、部门之间相互制肘，致使管理难到位、规划难实施、宣传难同步，形象难确立，严重影响了水上旅游发展的统一性和整体性，难以凝聚发展合力。

加速开发面临投入不足的困难。虽然政府制定了不少鼓励发展的政策，但由于不少地方没有建立起有效的“政府引导”投入机制，旅游开发没有大的项目带动，削弱了投资者的信心。特别是在一些基础设施较为薄弱的地区，这种矛盾尤为突出，导致招商引资难，旅游开发陷于“无米下锅”的窘境，抱着“金碗”讨饭吃。

持续发展面临从业者自身的局限。据调查，全市从事水上旅游经营的多名从业人员中，约以上的人员没有经过专业技术培训，其文化素质和专业素质难以满足现代水上旅游的要求。受其自身局限，从经营管理者来讲，满足于小富即满、小富即安，缺乏市场开拓意识、缺乏现代经营理念、缺乏做大产业的胆略和气魄。从从业人员来讲，不能实现美好的愿望与优质的服务对接，特别是一些船舶驾驶员工，缺乏必要的资质条件，也给水上旅游带来了安全、质量隐患，一定程度上影响了襄樊水上旅游的整体形象，水上旅游业持续发展缺乏必要的保障与支持。

“十五”水上旅游：前景广阔，任重道远

“十五”期间，襄樊水上旅游发展的目标和重点是：抓住西部大开发的历史机遇，把发展水上旅游同发展城市旅游相结合，同发展人文旅游相结合，坚持走簇团式发展水上景点之路，加强襄樊市区、鱼梁洲、水镜湖、王甫洲、熊河、南河、温泉、莺河、鹿门寺、冷集等重点水上旅游区建设，构筑与武当山、神农架、三峡、西安、荆州优势互补的水上旅游格局，把襄樊建成毗邻鄂、渝、川、陕、豫地区的水上竞技旅游中心、水上医疗保健旅游中心和水上休闲度假中心。到××年，力争水上旅游接待游客总量和实现旅游收入分别占到全市旅游接待总量和全市旅游总收入的六成以上，即分别达到万人次和亿元。

要实现“十五”发展目标，必须采取针对性的措施：

第一，统一规划，分步实施。组织专家学者对市区水上旅游进行科学论证，编制全市水上旅游整体规划和景区旅游规划，将水上旅游发展规划同全市旅游整体规划、全市城镇发展规划统一起来，形成以点带面、点面结合的整体旅游格局。同时，制订水上旅游发展计划，做到短期计划与长期计划相结合、地方发展计划与全市发展计划相结合、水上旅游发展计划同其他行业发展计划相结合，实现资源的优化配置和有序开发，避免资源浪费和重复建设。

第二，加强领导，搞好协调。按照体制创新的要求，打破现有条块分割的局面，组织相关部门参与，组建高规格的“旅游管理委员会”，内设水上旅游管理处，对水上旅游行使决策、组织、指挥、协调、监控等职能，促使水上旅游从一开始就能向规范化、规模化、深层次、高品位的方向发展。

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【关键词】地方电影;《为你而来》;景观化场景;电影叙事方式

本世纪初，《英雄》、《无极》、《夜宴》等国产影片的上映，引发人们对景观电影的热议。“在视觉文化时代，电影正经历一个从叙事电影向奇观电影的深刻转变……奇观电影正在取代叙事电影成为电影的主导形态。”在电影转型过程中，电影叙事与景观影像的关系倒置，关系呈现对立趋势。[1]《为你而来》便是诞生在这一语境中。通过审视此部区域性电影，出现一个可喜变化：以《为你而来》为代表的区域电影正试图突破原有景观电影模式束缚，实现华丽转身。本文借助对《为你而来》的解读，来探究当前区域电影的景观化新走向。

虽然主创人员来自全国各地，基于两方面因素考虑，《为你而来》应是一部较为优秀的区域电影。其一，影片出品方是来自福建境内公司。此部影片由福建省东宇影视有限公司出品，该公司是于1995年10月由福建省音像出版社和肖锋合资成立，实为福建本土公司。其二，故事发生地与拍摄取景均来自于福建境内。《为你而来》可以说是发生在闽东山水中间的一部大爱情怀的故事片。拍摄多取景于福建闽东地区，影片中既展现出闽东秀丽风光，也将深厚人文内涵囊括于其中，可谓是部地方风光片。如同国内其他景观电影一样，此部影片最令人称道的是景观化影像展现。在深入解读此部电影之前，我们应从影片解读退回到视觉文化的语境之中，明晰何为景观化？

景观化理念可以溯源到德波的景观社会理论。米尔佐夫曾称“晚期资本主义日常生活视觉景观的首个理论阐释者，可能正是居伊・德波”。[2]此种说法得到国内相关学者的认可，周宪在《视觉文化的转向》中写道：“历史地看，奇观作为一个当论概念，也许出自法国哲学家德波关于‘景象社会’的分析。”[3]此后，在德波的积极倡导下，景观理论得到迅速发展，但是他始终未将景观理论从视觉文化语境下脱离出来，将其引入到具体学科之中。科尔纳的媒介理论恰好充当景观理论由社会总体论转为具体学科个别论的桥梁。他认为“电影长期是景观的滋生地，尤其通过好莱坞暗示的……梦幻世界”，科尔纳基于电影魅力的来源不同，潜在的将电影文本分成景观电影文本和非景观电影文本两种。[4]此后，穆尔维则将景观理论从宏观学科泛泛之谈引入到具体细节分析，即建立在性别差异上的一种看与被看的关系。女性身体在电影中更多是作为一种视觉景观供观众，尤其是满足男性观众观看癖的需要。“在电影中，色情的注视时刻，动作的流程被冻结了。叙事让位于场面的视觉奇观，叙事的逻辑力量被具有吸引力的视觉场面所取代。”[5]拉什超越穆尔维狭小范围，而将电影景观“扩展至所有具有明显本能性冲击的影像形象”。[6]景观化理论经过穆尔维、拉什、科尔纳等人，以一种理论跳跃性状态，发展成为一门逻辑性较为严密的学科。此处，需要注意的是，上述理论的梳理是按照一种思维逻辑顺序推进，并非是按照时间线索前进，因为科尔纳的媒介理论出现较晚，他的理论问世才使得穆尔维及拉什的理论更加严密有效。[7]国内最早引进景观电影概念是周宪。他在《论奇观电影与视觉文化》中，明确提出景观电影的概念：“在他看来，所谓奇观就是非同一般的具有强烈视觉吸引力的影像和画面，或是借助各种高科技电影手段创造出来的奇幻影像和画面。同时周宪在此文中提出电影奇观的分类，即动作奇观、身体奇观、速度奇观、场面奇观。”[8]本文则沿循周宪此种电影景观的分类标准，展开对《为你而来》的文本解读。

《为你而来》作为景观电影最为突出的特点便是场景景观。所谓场景景观是指“各种场景和环境的独特景象，这些景象绝非日常可见的。”[9]此部影片的场景景观又区分为以闽东绝美自然风光为主的自然景观和当地风土人情为主的人文景观。诚然，此部作品在“救赎”的线索下展开，踏上寻根旅程。观众追随主人公一路欣赏了闽东优美的自然风光，游历了白水洋、鸳鸯溪等众多部级风景名胜区。在获得一种视觉享受的同时，观众更感受到一种浓厚的乡土气息。人文景观则以文化景观与实物景观两种形态呈现出来。文化景观是泛指以布袋戏、四平戏为代表的古老传承文化。此处文化景观选择不单仅是为了满足观众的一种文化涉奇，而是从剧情和当地风土人情出发。实物景观则是以廊桥和古村落为代表的福建地方文化的实物缩影。通过影片的展现，让观众欣赏到福建纯朴人文文化。诚然，如王一川所言，《为你而来》可以说是一部风光旅游片。观众在观看此部影片，更多是被影片中的场景景观所折服，满足了观众的视觉需求，同时也在思想上完成了一次风光旅游。

在完成对《为你而来》场景景观影像的梳理之后，我们发现当代区域电影景观化出现一个新的走向，即景观化场景同电影叙事实现良性发展。周宪在《视觉文化的转向》一书中认为，叙事与景观存在着明显的紧张，故事的讲述在景观展示面前退居其次，影片更多是通过视觉景观来获取高涨的人气。[10]诚然，周宪的此种说法有其合理性，尤其是在本世纪初，先后有《无极》、《夜宴》等视觉景观大片问世恰好印证此种说法的合理性。但在此部区域景观电影中，出现欣喜转变。影片并未随意营造具有强烈视觉冲击的景观化影像，而是将景观影像融入到影片叙事中，并为主题服务。在《为你而来》这部影片之中，“救赎”应该是影片的主论点，谢怡佳对老水发及林德的救赎，林德以生命来“救赎”谢怡佳。廊桥是闽东文化重要组成部分之一，在影片除了承担视觉景观之余，也担负一定叙事功能。廊桥在影片之中共出现三次，而谢怡佳对老水发的“救赎”，则是在这三场“廊桥戏”中完成。首先，“救赎”的继续。廊桥中，谢怡佳与老水发的通话被林德偶然听到，林德体谅到谢怡佳的苦心，情况出现180度大转变，“救赎”之行得以继续进行。其次，“救赎”的延续。两人找寻未果，在廊桥中休息，休憩之余的交谈，获知彼此内心深处所想，两人关系不但发生一次质变，也深刻影响到林德，并一并促使林德将拯救完成下去。最后，臆想中廊桥。此处廊桥是在谢怡佳的口述中出现，当正是此处老水发故事的交待，才有最后林德拼酒，“救赎”的最终完成。导演通过廊桥完成一项“救赎”的叙述，巧妙将景观和叙述结合在一起，甚至成为电影情节发展的一个不可或缺的线索之一。可见，景观化场景同电影叙事并非是一种此消彼长的关系，而是要实现一种共荣发展，这样才能让观众充分肯定作品。

【注释】

[1][6][7][8][9]周宪.论奇观电影与视觉文化[J].文艺研究，2005（3）.