瓷器知识范例(3篇)
瓷器知识范文篇1
青花虽美，其源头在何处？越来越多的研究者将目光放在唐代青花点彩之上。
“元青花”扬名缘自于一场“天价拍卖”
青花这样极其简约恬淡的称谓，却伴随着中国瓷器史一千多年。虽然在普通收藏者心中，青花总要和“元”联系在一起，是为元青花，但富丽绚烂的青花瓷器并不是元代的专利。作为制瓷技术中的一种工艺，青花最早出现在唐代，经两宋演变，最后在元朝集数代之大成。世人皆知元青花而不知唐宋青花，更不知元代之后各朝青花，可谓时势误认，岂不知元青花的称谓不过是近几十年间才流行开来。它只是青花瓷器在一个时代的特征及体现，即不是专有名词，也不能说其达到了青花瓷的最高艺术水准。
促使元青花名扬天下的，是一尊“鬼谷子下山青花图罐”，该罐高27.5cm，径宽33cm，素底宽圈足，直口短颈，唇口稍厚，溜肩圆腹，肩以下渐广，至腹部下渐收，至底微撇。主体纹饰为“鬼谷子下山图”，描述了孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。2005年7月12日在伦敦佳士得举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上，该青花罐以1400万英镑拍出，加佣金后为1568.8万英镑，折合人民币约2.3亿，创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录，也引起了中外收藏界对中国元青花的狂热追捧。
这件元青花瓷拍出天价出乎意料，当然也属于奇货可居。在存世甚少的元青花瓷器中，绘有人物故事题材的更是凤毛麟角，人们对于元青花的盲目追捧和诸多猜测，直接导致了对青花瓷这一瓷器的整体埋没，以至于在讨论青花起源之时，我国瓷学一代宗师陈万里先生曾将其列为“中国瓷器史上十五大难题之一”。
“唐代青花点彩”是中国青花瓷的“始祖”
这种白底青花的瓷器，看起来并没有多少吉祥富贵的寓意，反而显得冷涩生僻，却自有一番威严端庄。总之，青花作为中国瓷器大家族中少有的异类，多少同入主中原的少数民族一样，纵然别具风情却仍称得上一朵奇葩。而巧合的是，李唐王朝也具有鲜卑族血统。无论怎样，当扬州唐遗址出土的唐青花瓷片第一个揭开了唐青花瓷的神奇面纱，为我们提供了认识、研究唐青花的实物依据。唐代是中国封建社会中政治、军事、经济、文化、科技、艺术最鼎盛的一个朝代。瓷业同样步入了一个全新的历史发展时期，著名瓷品异彩缤纷，新的器型应运而生，这是科技、文化、艺术对其渗透而呈现出的繁荣景象。青花瓷在这个朝代产生是符合情理，符合社会现象，是历史不可否定的事实。
唐代既然出现了青花瓷，但最早的青花瓷肯定不是在元明清三代青花瓷成熟的胎釉和器型，肯定有一个相当复杂的演变历程。所以应该首先界定何为青花瓷器，连青花瓷器的内涵都没有一个统一的认识和标准，讨论起来就相当的困难。朱裕平先生认为青花与青花瓷器是两种不同的概念，他在《元代青花瓷》一书中写到，青花作为一种钴蓝装饰方法，可用于陶器、瓷器或半陶半瓷器的装饰，它们的产生和发展呈现若即若离的两个过程。青花装饰方法的发展是青花诞生的技术前提，青花瓷的诞生为青花装饰方法的成熟开辟了道路。青花与青花瓷器是一个概念的两种称法，即青花就是青花瓷器，青花瓷器简称为青花。
正是这种认识促使了学术界和收藏界对唐代青花点彩的认可和支持，因为它具有青花瓷的典型“三要素”：这就是烧成温度达到1200度以上，这也是区分陶与瓷的临界温度；青花以钴料作为着色剂，不论是苏麻离青还是其它青料；青花必须在玻璃釉下。笔者曾见过一只青花点彩执壶，17厘米，巩县窑，具有唐代典型风格。此壶为典型唐朝注子的造型，据唐李匡义《资暇集》“注子偏提”条云：“元和初，酌酒犹用樽酌，居无何，稍用注子，其形若罂，而盖、嘴、柄皆具。”此壶盘口，短颈，鼓腹，圆筒形或六角形短直流，曲柄，胎体为白色，胎骨厚重，质地偏粗，白度不高，都有泛黄，泛灰等现象，绘制方法为釉下彩，透明度强。著名古陶瓷专家赵青云老师见到此壶不禁感叹，此青花乃中国最早的青花瓷，对研究明清时期青花瓷有着重大的学术价值和历史价值。
青花点彩受市场“怠慢”，恰是收藏最佳时
在人们为民间有无“元青花”争论不休之时，唐代青花点彩，特别是洛阳地区出土的以巩县窑为代表的器型往往被当作“唐三彩”、“唐单彩”面世，更有将其认作“提篮点彩”，岂不知离题万里，将具有独特中国风情的青花瓷的“始祖”尘封掩埋。如今的收藏市场中，对青花点彩的认可程度还比较低，虽然是学术界已经将青花点彩作为青花瓷的始祖公诸于世，但从学术到收藏的推广程度还有一段时间，更何况收藏界的“大神”们历来重视自身经验和拍卖行情。但正因如此，对于普通藏友来说，才是青花点彩最佳的收藏时机，因为青花点彩如今的市场行情跟唐三彩属于同一个级别，这对于天价青花瓷来说，不能不说是一个巨大的“价格低洼”。
瓷器知识范文
青花又称白地青花瓷器，它是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。明清时期，还创烧了青花红彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。
我国古代青花瓷,绘画装饰清秀素雅,瓷器底部的文字,图案款识种类繁多,各个时期的款识均有鲜明的时代特征.根据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类。
（一）纪年款
在青花瓷上，用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识,称为纪年款。我国古代瓷器款识，以纪年示为主，纪年款又分帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类。
（二）吉言款
书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，一气呵成。
（三）堂名款
以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志。
（四）赞颂款
寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情。
（五）纹饰款
瓷器知识范文
关键词：古代制瓷；现代陶瓷；经济管理；启示
制陶业是最古老的手工业之一，陶瓷有多种类型，其中包括艺术陶瓷、生活用瓷、以及陈设用瓷等【1】。瓷器的制作过程十分复杂，需要较高的工艺技术，从我国古代制瓷业的发展来看，从当初的产生到如今的繁荣发展，陶瓷在发展过程中遗留下来的丰富管理经验具有重要意义。本文就古代制瓷经验对现代陶瓷经济管理的启示深入探讨。
一、古代制瓷工艺的经验理论
陶器的发明是中国人的光荣，随着陶瓷行业的快速发展，但是对于制作瓷器的过程却没有相关的理论记录【2】。因此，中国古代制瓷工艺只停留于手工生产上，无法深入的了解陶瓷的科学制作方法。对中国陶瓷科学理论的研究最初是由于外国人开始的，直到现在才对陶瓷的工艺理论进行研究。
1、瓷器的原材料
原料是制作陶瓷最基础也是最关键的部分，首先要了解原料的性能，我国古代最初采用的原料是田泥、地表等易熔粘土制作瓷器。这种泥土含有较多杂质，而且含铁量较高，烧结温度较低。随之选用的是粘性适度、泥质较细的红土、黑土等粘土作为原料，与田泥相比，其更适合制作瓷器。
2、瓷器的成型方法和理论
在制作瓷器过程中，瓷器的成型具有多种方法，其中包括手工捏塑法、泥条盘筑法、泥片围接法等，其中手工捏塑法比较适合制作小的瓷器，这也是最原始最简单的成型方法。泥条盘筑法是将泥土搓成泥条，接着从器底起从下往上将泥条盘筑呈器壁直至器口，再用泥浆胶合成型，最后抹平器壁盘筑时留下的泥缝。
二、古代制瓷经验对现代陶瓷经济管理的启示
1、讲究兼容并蓄，不断推进技术进步
瓷器最初是以晒干的形式制作而成，随着时代的快速发展，演变成用火烧至而成为器。经过历时的演变，人们吸取制作瓷器的经验，并借鉴行业内外先进的理念与工艺技术，在瓷器的造型方面借鉴其它手工业技术，比如，石器、青铜器等，使得瓷器的制作有了很大的提升。在烧制过程中，经过不断的改进也取得了良好的成果。尤其对于景德镇陶瓷来说，是全国名窑之大城，在制作瓷器方面有着精湛的技术，良好的窑炉，将国外优良的颜料、制瓷的技术以及装饰技巧应用于瓷器制作中，成为全国制作瓷器的文化名城。由此看出，兼容并蓄，注重制瓷的方法以及借鉴国外优良的工艺手法，对推动古代制瓷业的发展有着重要作用。当前陶瓷已经成为我国的重要成就，与国外相比，我国还需要不断的提升竞争力，只有兼容并蓄才能不断获得进步，提高生产技术的水平。
2、注重分工与协作，提高瓷器生产率
中国古代制作瓷器十分注重合作，在制作瓷器过程中通常都是分工协作，尤其在商朝时期，分工化成为制作瓷器的主要方式。随着陶器行业的发展，制瓷业成为一个独立的行业，对于瓷器的制作与生产都采用了内部分工，有效促进了制瓷业的良好发展。另外，由于制作瓷器的过程十分复杂，到了清代，社会分工更为完善，这种细致的分工，使陶瓷制作更加出色，提高了陶瓷行业的生产效率，促进制瓷业的发展。长期以来，我国各个瓷器生产企业之间存在着不合理的分工现象，使得瓷器制作的效率无法提升，严重阻碍了我国陶瓷工业的发展。因此，当前制瓷企业在瓷器的制作过程中，应当吸收古代制瓷业的经验，加强分工与协作，以此提高生产效率。
3、注重品质与品牌，提高产品和企业知名度
中国古代制瓷业对于瓷器的品牌与质量十分重视，在制作瓷器过程中的原料上刻意求精，不计成本，只为瓷器的质量尤精。注重瓷器的质量有利于瓷器在市场竞争中站稳脚跟，而且古代制瓷业非常注重瓷器的品牌，常以铭文作为标识，提高瓷器在市场中的竞争力。到了宋代，由于瓷器业的快速发簪，瓷器品牌意识也逐渐加强，形成了以商标作为品牌的命名。到了清朝，制瓷业不仅注重瓷器的品牌，还注重瓷器的店号、制作者，瓷器成品的知名度逐渐得到提升。品牌是一个企业的象征，代表着企业的无形资产，其与企业的发展有着密切的联系【3】。消费者认同某个产品的质量，就是对产品的品牌认可。由于古代的商品经济受到一定限制，消费者对品牌的要求还不够注重，但是从古代制瓷业的品牌与质量的论述来看，古代与现代陶瓷行业都比较重视瓷器的质量与品牌。因此，现代陶瓷行业要根据古代制瓷的经验，在保证瓷器质量的同时，加强瓷器的品牌建设。可以从产品的包装的造型、色彩等方面进行设计，达到外观新颖的条件下，注重实用性，比如，携带、使用方面，并且选择品牌策略，借鉴知名品牌的成功经验，加强品牌的设计与宣传，提高产品的知名度。其次，还需要将产品与生产和销售者知名度结合起来，以达到良好的宣传效果，提高产品的竞争力，提升企业知名度。
三、结语
总而言之，古代陶瓷制作经验丰富，其对于现代陶瓷行业的发展有着重要意义【4】。因此，现代陶瓷企业在制作瓷器过程中，可以根据古代制瓷的经验，讲究兼容并蓄，注重分工与协作，注重品质与品牌。以此不断推进技术进步，提高瓷器生产效率，提高产品和生产者知名度，从而促进陶瓷行业的良好发展。
作者:王骏凯单位:景德镇高级技工学校
参考文献:
[1]郭建晖.中国古代制瓷业经验对现代陶瓷经济管理的启示[J].中国陶瓷工业,2003,04:50-53+35.
[2]黄义军.古陶瓷研究中的地理学视角[J].东南文化,2007,04:69-73.