景观设计中的空间设计范例(12篇)
景观设计中的空间设计范文
关键词：景观设计；大学校园；不特定空间
1校园空间环境景观设计的行为学要素
大学校园环境景观设计包含的内容复杂多样，而本文所要讨论的校园景观设计的行为学要素主要是指环境的使用者――师生等要素。
2“不特定空间”的环境行为学相关理论
日本建筑师桢文彦提出了“不特定的空间”概念。认为在信息时代，人与人或人与物之间的反馈加速，人与环境的关系也更加密切，因此设计的空间应去适应人们的各种活动和交往。“不特定的空间”的构想更多地考虑了人的行为因素，包括有意识和无意识、随机的行为，而且通过空间和布局去诱发各种新的人的行为活动，使空间更加富有活力。
3校园不同空间环境中的景观设计
3.1与建筑邻接的不特定空间
校园内建筑的入口、前庭和后院、建筑中的内庭等都是这类空间。经常可以看到学生在这些区域交谈、读书的身影，也是最喜欢的地方。
这些户内外公共开放空间，所属关系较明确，使用人群也比较固定。主要是为开展学习活动、师生交往和课余休息服务的。如西安建筑科技大学建筑学院就是个特征的建筑，尤其是门廊的处理，外形为三角形的歌特式架空门廊，突出了建筑学院的特色。而在其前庭门廊，经常可以看见班级举办的建筑设计交流展示，师生们积极参与构成了生动的景观意象。而这些意向的产生正是建筑师通过朔造建筑空间，构建了一个传递专业信息的空间环境，才使得这里成为师生乐于交流体现校园精神的场所。这种不特定空间的塑造也使原来的交通性空间一下子成长为一个师生交流的场所空间。这种不特定空间的创造需要设计者从行为人的角度出发，构建起一个人与人交往的环境空间。
3.2公共开敞空间中的不特定空间
公共开敞空间是构成校园景观意象的重要节点，也是校园场所精神的重要物质载体，往往成为师生心目中母校的形象代表。
中心草坪在校园内作为宝贵的开敞空间，是师生喜爱的休闲、读书和交往场所。与校园内许多的学生活动相联系，如同学聚会、班级讨论等。在这里，建筑成为整个画面的背景，而草坪和参与其中的使用者成为景观的前景和主体。师生的活动构成了校园景观意象，体现了校园场所精神。
3.3交通性空间中的不特定性
交通空间是校园中的线性空间，是学校的公共活动频发的地方，如朋友间见面打招呼，师生欣赏风景攀谈等。为这些随意性的交流提供场所。
道路两旁自然景观的设计，可以加强道路的线性空间，同时有特色的植栽将会加强空间的活力和文化特性，如西安交通大学腾飞广场两旁的樱花道，每年3～4月，樱花争相怒放，洁白如雪，而青松翠柏点缀其中，如诗如画。每年这个时候吸引无数市民前来参观，无形中提升了学校的人文价值，也起到了很好的宣传作用。而期间人们的各种行为，如拍毕业照、纪念照、同学之间的合影留念等，都在无形中为空间的各种可能性创造出不同的画面。
新时期大学校园“以人为本”的交通环境应考虑校园使用者在行为上的多样化，塑造层次丰富的道路空间。师生们常伴随交谈、休息、等候、观望、阅读等各种活动，设计师们更要挖掘其本质的需求，不应单纯从功能性的角度出发，而应结合“不特定性”空间的理论，挖掘出更多的随机性体验式的空间场所。上海大学新校区步行干道的设计，就脱离了单纯的步行交通的作用，与绿化相结合，拓展到水面，做成入水的叠落台阶，形成一个个凸空间，且在每块空间上放置名人雕像和布置绿化，做到“寓教育于休闲”。
4结语
大学校园是专门的育人场所，因而，人造景观、自然景观也表现为一种特殊的物质文化景观。学生置身于这种特定的景观环境中，各种行为活动方式将受到潜移默化的影响。在这个特殊场所下的空间景观设计，只有以师生的行为为导向，以自身校园文化形态为原则，才能使校园的景观充满活力，并富有教育意义。
参考文献
景观设计中的空间设计范文篇2
现代城市商业空间是人们进行生产交互不可缺少的公共场所之一，商业空间的公共设施与植物造景在城市规划中起着不可缺少的生态化与人性化作用。文章阐述寒地商业空间公共设施与植物景观的实用性、循环性、美观性、生态性、创新性和美学功能性，指出其各自特点，提出现代寒地城市商业空间公共设施与植物景观的设计原则与策略。
关键词：
寒地城市；商业空间；公开设计；植物；景观
我国商业空间建筑综合群出现的时间较晚，受西欧现代主义商业空间设计与理念的启发，大型的商业空间设计规划才逐渐发展起来，商业景观综合体及其公共设施及植物景观的设计受到越来越多的关注，与此相关的研究也越来越多，例如：低碳、环保、绿色经济消费的商业空间建设、人性化公共设施、创意植物景观越来越受人们的喜爱和关注。与此同时也存在一些商业景观空间的深度思考和研究，如商业空间公共设施区域的利用不完备，形成的灰空间”，商业景观与商业建筑的协调发展，区域空间的最大利用化。商业空间类型、元素的多元发展，如度假旅游商业景观空间，商业景观中植物、水体、硬质景观和公共设施景观的高效利用，地域空间及特色文化空间的融合。如何形成生态商业景观环境，营造绿色消费理念，体现具有东北、中原、江南地域的商业景观消费群落，创建具有现代地域城市经济文化品牌，最大程度体现人文关怀，形成一座城市中心景观性经济自然绿洲，成为中国乃至世界生态化商业景观综合体的典范，是我们面临的首要问题。
1商业空间公共设施与植物景观
1.1商业空间公共设施
公共设施是由国家或社会团体设计、组织、提供的，为满足市民的生活需求和情趣而设立，它的设计、风格、材质和数量直接反映一个城市的生活水平，更表现了发展中城市经贸、制度、文明的程度。公共设施设计要注重人文空间表达和实践性人性化设计表达，深度挖掘城市景观的深度文化内涵，为现代城市商业空间公共设施的景观表达提供技术支持。商业空间公共设施，为自成一体的体系，形象活泼生动，用于界定空间类型和丰富空间氛围。商业空间公共设施是人类活动空间中最为复杂多元化的空间类型之一，是在满足社会活动中所需的空间，即满足消费者购买需求的交流型空间的公共设施设计。商业空间的公共设施放置在商业公共环境中，为消费者提供各种休闲、娱乐、观赏和人。纵观各国，商业空间公共设施的设计虽在体量、规格、大小、风格上不尽相同，但它界定了商业空间室内外空间环境，为各种风格的商业空间公共设施提供了技术保障，延伸了现代城市商业景观内在涵义。现代城市商业空间公共设计分为：导向性设施、公共休闲性设施、卫生设施、交通设施和无障碍性设施等。
1.2植物景观设计
植物是生命的有机体，每一种植物对土壤、温度、气候、移栽季节、阴地、阳地、干湿度等生态环境都有独特的要求。如何在商业景观中栽植植物景观，以求得最佳的环境效果，必须遵循商业空间植物造景的特点，遵循自然、生态、科学的植物设计理念，结合商业空间消费场地植物造景的特点，进行植物配置和意境表达设计。在现代城市商业空间植物景观设计中，植物景观设计主要是为了净化空气、分割空间、提供休闲、视觉引导人流，提高人们不同审美购物要求。对植物的选择应注重商业景观植物性表达，不同质地、色彩、雰围的植物景观效果直接影响购物者的消费和审美情趣。
1.3商业空间公共设施与植物景观设计的关系
商业空间公共设施与植物景观设计同属于商业空间中，但缺一不可，相辅相成。公共设施与植物景观设计，都是为了满足商业空间购物者的需求而设计，公共设施的设计更倾向于硬质材料及功能性的表现，植物景观设计是为商业空间及公共设施服务的，为软质景观设计。公共设施的设计多样，要满足不同空间功能的表达，包括人需要的功能和环境需要的功能。植物景观设计更倾向于环境的渲染与生态性的表现，是审美需求、生态需求、文化需求与心理的需求。商业空间公共设施与植物景观设计密切联系，有许多共同点。
2寒地城市商业空间公共设施与植物景观设计原则
2.1根据设施功能识别植物景观设计
根据商业空间设施性质和功能进行植物景观配置，商业空间植物景观配置可以有效改善环境、美化商业空间、营造空间，实现商业效益与生态效益有效利用。商业步行街公共设施与购买环境相结合，把场所的特征作为识别设置的前提，不仅要考虑商业场所的公共建筑环境区域情况，还要考虑顾客的流向和集中汇集情况与景观形态、空间形态结合设计，选用常绿乔木、落叶乔木、常绿灌木、落叶灌木、花卉、地被、藤蔓类、垂直绿化和立体绿化的结合种植形式。在商业空间公共设施中，利用植物的景观布局和造景，创造舒适宜人的景观标识空间，引导视线浏览，塑造购物雰围。不同类型的植物景观形式，塑造不同的商业景观公共效果。如在商业步行街的道路两侧栽植行道树种，按对称种植或轴线种植，有疏导人流和引导人流走向的作用，常用的树种多为常绿乔木和落叶乔木，配以地方典型的落叶灌木，绿色、生态，景观效果良好。在商业步行街的主要小广场或游园场地处，其植物景观造景形式多样、丰富生动，植物景观造景多结合场所功能的特征设计，通过公共设施和植物景观围合成开放空间或半开放空间的商业场所，便于人们驻足停留，提升购物品位和氛围，并结合垂立绿化和立体绿化增强空间层次，体现时代感和标示性。在主要小广场或游园场地处，还经常设计音乐喷泉、水体景观和商业表演，提升商业品牌的宣传和符号，营造时间、空间的节奏感。
2.2注重商业空间公共设施与植物景观的人性化和生态化设计
商业空间公共设施与植物景观的设计，离不开人性化和生态化的表达。(1)要与商业空间周围环境的特点相符合，与购物空间相协调，服务商业空间的设计整体，能够引起公众的兴趣和参与。(2)公共设施与植物景观作为实用性很强的设计，整体造型应积极、活泼、生态、人性化，整体的空间雰围的营造应简洁、明快、造型生动，与商业空间的经济性相统一，加强环保、可再生材料的使用，环保安全，同时减少对环境的污染和破坏，并与装置景观、灯光和色彩相结合，引导公众参与和游戏。(3)加强商业空间公共设施能源保护与利用，商业空间中很多公共设施是能源型的，在进行公共设施设计和使用中，应加大对能源型公共设施的有效利用，注重可持续性、低碳、环保、再生能源的使用，如在商业步行街中，太阳能路灯、射灯、地埋灯和潜水灯等，及服务型和卫生型的公共设施等，尽量节约能耗。(4)商业空间公共设施与植物景观设计要通过自然元素表达人性化亲切的特性，引导公众亲近使用，在满足性质和功能的同时，更注重人与自然、人与人的交流与沟通，构成与商业空间情感的联系，对规划设计生态发展商业空间的建设，具有重要的指导意义。
2.3将公共设施与植物景观相结合，表达商业文化，提升空间的品味与意境
商业空间公共设施与植物景观设计兼有公共生产和产业品牌的双层优点，在商业竞争力、生产利润的推动下，加强步行街商业空间品牌文化建设，有利于推进城市商业化进程，拉动区域经济，实现对生活品质的更高需求。商业空间公共设施与植物景观设计要突出人性化表达，增加交互空间和生态空间的使用，提升商业空间的品味和意境。利用公共设施的设计分割，有效划分商业空间，利用植物景观绿化装饰商业空间，分割、组合、移动植物，体现产业文化，提升商业空间的品味与意境。商业空间公共设施和植物材料的选择，多选择生态、再生、可循环材料，在结构、形式和功能上满足商业空间的长效利用，尽量减少对环境的破坏，使用环保材料。
3结语
随着社会文明的不断推进，低碳环保技术、新能源技术、材料技术和再生技术的迅猛发展，各种新型材料的公共设施和植物景观形式不断出现，促进现代商业空间建设向生态化、数字化、科技化、环保化演进。我们要更多关注商业空间公共设施和植物景观的设计及使用问题，引导大众的环境审美意识，通过商业空间公共设施与植物景观的生态设计，使生态、环保的观念深入人心，构建人与环境相和谐的发展关系。
作者：孙杨单位：长春建筑学院
参考文献：
[1]张建中,华晨,钱伟.公共设施分布公平性问题初探[J].规划师,2003,(9):78-79.
景观设计中的空间设计范文篇3
1．1坚持景观丰富的原则
利用空间艺术设计进行园林景观设计过程中，还应该充分的体现出景观的丰富性，将多种空间景观元素有机的结合起来，包括原理植被、路径、水景、建筑、山石、小品等等，使风景与水景向融合、人文与环境相融合，采用多样化的设计形式，使各种空间元素交相辉映。当然，在设计过程中也一定要保证空间的秩序性，不能让园林景观显得杂乱。
1．2坚持园林功能多样化原则
园林景观设计过程中，主要的设施包括花坛、假山、座椅、墙垣、园区灯、解说牌等等，利用空间艺术设计原则，充分的发挥这些设施的功能，增添景观园林功能的多样性。在园林工程中设置园椅，可以供游客休息，是园林中最基础的设施。园椅地点一般选择在有景可观之处。并且园椅常常与花坛、园灯、台阶等设施相互组合，更能彰显出园林和谐之美。园林中花坛有很多种，按照花坛的建筑形状，可以分成立体形式以及平面形式;也可以按照四季将花坛分为四种季节的花坛;还可以根据花坛中植物的种类，分为专类花坛、球根生、一二年草木、水生等。园灯是为游客照明，并具有一定的装饰功能。所以在园灯的设计过程中，既要保证园区晚间的照明，还应该保证园灯造型美观，能够与周围环境相协调。园林中墙垣上窗、门等，在园林造景中具有特殊的作用，不仅可以对园林进行划分区域，保证空间的通透性，还能起到很好的装饰作用。将墙垣上的门洞与周围的环境相互配合，构成“对景”等，会起到意想不到的效果。园林中的解说牌为游客进行最基本的指示，包快展示台、路标、园林布局图、宣传板等，是园区中一道不可忽视的风景线。
1．3保证园林景观具有空间感以及层次感
园林景观设计的层次空间主要表现在景深的层次上，景深的层次可以增加景观空间的空间感和进深感。通过园林景观的层次设计，在景观平面上分出多种不同的区域并且活动内容错落有致，在纵向范围内又呈现高度的变化以及层叠的景深易给人以强烈的空间感受。如苏州园林的拙政园中，水廊的柱与檐将周边景色以及“与谁同坐轩”这几个大字框入画中，并将其当做整个远景的前景，能够给人一种强烈的视觉冲击。在耦园中看到苏州园林中的景象，到处都有框景这种空间艺术设计手法，包括狮子林的九狮峰以及海塘门、华布小筑等等，都赋予了园林艺术感染力。
2空间设计形式在景观园林设计中的具体应用
2．1地形设计
在景观园林中的游客主要运动是为步行，所以对园林地形设计就提出了更高的要求，空间艺术设计在地形设计上的应用，体现在以下几个方面:(1)根据园林原有的地形地貌以及自然景观，选择适当的位置进行造景。我们还以苏州园林为例进行分析，苏州园林充分的利用了苏州的地理环境，充分的利用当地的水、山等自然资源。如用掘土造高坡景，这正是苏州园林因地制宜的有效例证。在造景过程中，既要具有创新意识，还必须充分的体现出当地的特色，将一些主流的元素应用到空间艺术中，增加游客对园林的亲切感。(2)不改变原有的地形，在此基础上进行空间设计，保证建筑物与地形向协调，充分考虑人类活动的习性以及自然规律。
2．2植被设计
在植被设计中，通过合理的布局，能够增添植被的空间感以及层次感。将不同的植被组合起来，包括不同色彩、不同形状、不同季节、不同大小的植被。在空间艺术设计的理念下，还需要充分的结合园区风景、水景等，将植被进行交叉设计，形成错落有致的景观，这样显得很有层次，会给人一种耳目一新的感觉。人们在如此具有空间层次感的景观园林中休闲娱乐，很容易被感染，从而获得轻松愉悦的心情。
2．3活动区设计
在园林活动区设计中，利用空间艺术设计理念，根据游客年龄段大小，将其分为不同的空间层次。设计儿童活动区、青少年活动区、老年活动区等等，在设计中体现不同年龄段的主体，为园区游客提供更加人性化的服务。
3总结
景观设计中的空间设计范文篇4
关键词：旅游度假区；景观设计；城市设计导则
目前，随着城市的设计与管理日益精细化，城市设计的角色也愈加成熟，作为衔接控制性详细规划和项目实施之间的重要层次，对城市公共领域与城市景观的具体方案设计进行规定与指导，并提供城市公共空间环境进行有效管理的依据[1]。多个省市也出台了相关的《城市设计导则》，以将城市设计纳入现行规划管理体系，并与控规和规划实施管理有效衔接。
本文将就城市旅游度假区景观设计导则的编制进行分析研究，以南京市高淳区固城湖旅游度假区为例，研究在景观环境与开放空间为设计主体的项目中，如何通过制定景观设计导则来规范、引导景观环境空间的设计与建设实施。
1景观设计导则的界定及作用
参考王建国对于城市设计的研究[2]，可以认为景观设计导则是一套规范城市景观设计的指引性文件，旨在为景观规划设计提供设计引导，同时为政府部门或经营管理部门提供一套管理操作的技术依据。导则以条文、表格和必要的说明性图件构成，主要内容包括确定景观系统的结构和布局原则，确定主要的设计原则与控制指引，对重要开放空间提出必要的设计指导与控制引导的原则、措施。
在各省市已的设计导则中，均有针对于城市景观及开放空间的专门章节和内容，作为针对建筑体块以外的开放空间及相关界面的控制性规定。而对于旅游度假区这一类以景观开放空间为设计主体、依赖于景观特色和意向、对景观风貌与环境品质要求高的地区，景观设计也需要更为专项的城市设计策略，来进行引导和控制。
2景观设计导则的控制要素与内容
关于景观设计导则的控制要素与内容，目前还没有通用的标准。实践中，可以参考各省市的城市设计导则中关于公共开放空间控制要素的内容。
例如，《江苏省城市设计导则（试行）》中将景观设计导则的控制分为片区、地段、地块3个层面，控制要素涵盖空间景观结构、开敞空间系统、景观设计、开敞空间及环境设计6个主要方面[3]。
而《北京城市设计导则》则将城市设计中需考量的要素分为公共空间设计要素与建筑设计要素两大类，其中的公共空间设计要素包括基本类、交通类、环境类和设施类4个类别的24个要素[4]。
此外，建设部住宅产业化促进中心的《居住区环境景观设计导则》就对绿化种植景观、道路景观、场所景观、硬质景观、水景景观、庇护性景观、模拟化景观、高视点景观、照明景观9个方面，进行了细化的景观设计指引与控制。
综合以上规范的要求及各类专项研究，我们可以将景观设计导则划分为片区层面的总体控制与场地层面的要素控制两个层面。其中，片区层面强调整体空间构架与形象特色的控制与塑造，需要明确区块内开放空间的结构体系、分类，提出主要的景观轴线、节点与空间属性；而场地层面则需要对包括街道景观、绿地、广场、水体等要素进行类型化的标准控制（即“通则”）与细化的设计要求与引导（即“细则”），如表1所示。
表1景观设计导则的控制层次与要素
通过对以上要素的规范和标准，可以实现对景观及开放空间的空间布局与环境品质的基本控制。
3案例――固城湖旅游度假区景观设计导则[7]
3.1项目概况
固城湖旅游度假区位于南京市高淳区，毗邻固城湖，总占地面积约为600hm2。现状为连片的蟹塘，生态基底良好。规划依托“堤、水、林、田”资源，以现代滨水田园文化为开发理念，打造运动康体、休闲度假为主题，以滨湖湿地休闲、水上体育赛事体验、人居和谐的田园风光为载体的水上体验度假旅游综合体。
由于整个度假区的建设实施与市场密切相关，其中的项目可能按地块由不同投资与实施主体分期建设，因此制定一套依托于控规层面的设计导则，对于保证度假区统一的环境品质和实施的灵活性很有必要。最终的设计导则分为建筑设计导则和景观设计导则两个部分，其中景观设计导则对于固城湖旅游度假区的开放空间制定了多层次的引导与控制内容。
3.2景观设计导则的编制框架
首先，从规划度假区总体层面，对景观空间的结构体系进行界定与分类。
其次，将地块层面的景观设计导则分8个方面进行编制：街道景观、公共绿地、广场、水体景观、植栽、铺装、城市家具及灯光照明设计导则（由奥雅纳灯光照明团队负责编制）。其中，街道景观、公共绿地、广场、水体景观4个章节，对公共地界空间中的景观设计进行控制。而栽植、铺装、城市家具及灯光照明设计则涵盖了所有的公共地界空间与非公共地界空间中的景观设计内容。（如图1所示）
对于8个方面的景观导则内容，分为总则、细则与图则3个层次。针对特定的景观系统，总则部分在旅游度假区总体层面进行结构控制，并提出通用性的要求。之后，对于每类景观进行分类，并提出相应的控制内容与要素。最后，将控制内容叠加于空间，从而得出具体的景观设计图则。
3.3具体控制内容
从规划度假区总体层面，整个度假区的景观开放空间以永圣湖与滨湖公园为核心，生态湿地与水系河道形成生态骨架，街道景观构建绿色廊道网络。（如图2所示）
对于8个控制类别，具体内容如下：
3.3.1街道景观。首先，确定旅游度假区街道景观设计的通则。主要内容包括：创造连续的景观意象，提供舒适、安全、多样体验的步行环境。结合建筑退后范围作整体景观设计，保证公共与半公共及私人空间的连贯。尽可能采用本土、易于管理维护的植物和材料，有利于保育自然环境。街道铺面应尽可能采用可渗透材料，增加雨水渗透，减少雨水径流，条件允许的情况下，应使铺面略高于植栽区。设置生态边沟、雨水花园与雨水滞留池，促进雨水自然下渗，净化水质。
其次，将街道按照功能与道路等级分为主干道街道、门户街道、环湖慢道、堤旁路、支路景观5类，制定相应的设计导则，创造街道景观个性。具体要素包括：a.控制性要素：包括道路红线宽度、人行道宽度、道路两侧生态边沟宽度、道路公共绿地宽度及建筑后退红线宽度；b.引导性要素：植栽布局、树种建议、铺地建议等。（如图3所示）
3.3.2公共绿地。公共绿地中的景观设计通则包括：结合旅游区空间架构体系和周边用地功能开展设计，创造具有层次、多样化、可以反映地区特征的公共绿地空间。满足各开放空间的不同功能，提供完备的户外设施。鼓励连续步道与自行车道贯穿公共绿地系统，提供安全、舒适、多样的游赏体验。尽可能采用本土、易于维护的植物和材料，维护和保育生态环境。
公共绿地空间按功能可分为：滨湖公园、堤花园、生态净化湿地、滨河绿带四类。
对公共绿地景观的控制规范一般包括：功能、特征、重要景观元素、游径设置、植栽、铺地等方面内容。此外，针对各类公共绿地空间的特征，对于座椅和休憩场所的设置间距，湿地和生态敏感区域中尽量减少对自然环境的影响的措施均有特别的规范与指引。
3.3.3广场。广场空间按功能分为：旅游游憩广场、停车场与交通集散广场、入口转盘广场。
广场景观设计通则包括：结合旅游区交通组织、人流集散功能设置广场，并提供相应的配套设施。设计风格宜现代、简洁，与周围环境协调统一。铺装尽可能采用可渗透性材料，如透水混凝土、石料板材、彩色混凝土、预制砌块等。
栽植方面，选择集中成片绿地占广场总面积的比例与绿化覆盖率2个指标来控制广场中的绿化。街道家具方面，设置喷泉、水池、座椅、花坛、雕塑等可供娱乐、观赏、休憩的设施，提倡可体验的雕塑，让游人参与互动。
3.3.4水体景观。水体景观分为湖体及河道两部分。总体来看，面状的湖体和线性公共游船河道均为塑造景区特色的重要元素。河道水体设计需满足基本的水利要求。结合开放空间和河岸两侧公共绿地进行设计控制，创造符合不同活动分区特征的多样化亲水感受。建议采用湿地植物净化和设置河岸植物过滤带等措施，保证进入湖体及河道的水质。
驳岸处理是水体景观的另一个关键要素。结合永圣湖以及河道所经地区的环境特征与功能要求，将规划区的驳岸划分为5种类型：滨水广场和码头驳岸、游船河道驳岸、生活运动休闲驳岸、沙滩驳岸和湿地驳岸。分别对驳岸的空间结构、材料、入水坡度、水滨绿带宽度进行引导性控制。
3.3.5栽植。旅游度假区的植栽总体原则包括：营造与度假区景观配合的自然环境，选择丰富季相变化的植物种类，适当配置芳香植物。植林率原则上控制在70%以上，而其中60%用于种植乔木，常绿与落叶乔木比1：1~1：2，乔、灌、草和湿地植物多层次的丰富搭配，建立合理的生态群落，增强生态性。乡土物种比例达85%以上，提高生态稳定性，减少维护成本。增加物种多样性，布置多种类型栽植群落，吸引昆虫和鸟类，维护生物链体系。避免种植产生过敏源较高的物种。
3.3.6铺装。旅游度假区铺地总体原则包括：铺地的材质与质量应满足所有人群安全使用的要求；铺装材料宜选用可渗透性材料，注重节能与环境可循环利用；地面铺装的材料、质地、色彩和拼装图等应有助于体现地块的完整性和个性，与空间中其他服务设施要素综合考虑。
铺地按照材料分为6类。石材建议用于入口广场或环湖景区次要道路铺地等区域。砖石宜采用可透水的彩砖、砌块材料，可用于主要广场节点、转盘广场、景点内次要道路等景观节点。木质栈道、木桩等木制材料可营造亲切自然的氛围，用于湿地相关的道路和场地铺装。嵌草主要用于生态停车场地面，与生态透水砖石配合使用。砂石可用于主要场地局部需要精雕细琢的部分。推荐景区内道路以及场地使用可透水的面状材料。
3.3.7城市家具。旅游度假区城市家具设置的总体原则包括：设施种类齐全，满足游客旅游活动需要。尝试采用当地可回收性材料。家具风格统一，并体现度假区特色与高淳当地文化。
城市家具可分为4类。公共休闲家具主要包括休息座椅、健身娱乐设施、电话亭、公共饮水器、邮筒、售报亭、照明灯具等。交通通行家具包括路灯、交通指示灯、交通指示牌、路标、人行天桥、候车亭、路障、自行车停放设施、加油站、无障碍设施等。公共卫生家具主要包括垃圾桶（烟灰皿）和公共厕所。信息系统家具主要包括户外广告、信息张贴栏、布告栏、导向牌等。艺术美化家具包括花坛、雕塑、喷泉、叠水瀑布、地面艺术铺装、装饰照明、景观小品等。
对于城市家具的控制性要求为：公厕间距不大于500m，垃圾箱间距不大于150m。
3.3.8城市家具及灯光照明。景观照明导则包含了5方面原则：创造一个印象深刻的舒适环境与参观者体验，促进对设施的使用。协助路线寻找并帮助游客在度假区中辨识方向。创造不同区域间的连续性与协调性。控制来自活跃度较高的区域对邻近区域以及夜晚天空的光污染及光逸散。节约能源。
根据人的活动强度以及对自然环境的保护程度,将规划区划分为4个照明分区，包括：活跃的公共区域、服务与居住区、开敞空间和环境保护区。对于分区内的道路、地标、建筑与景观照明分别进行了亮度、色温与灯具选择方面的指导。通过恰当的照明，保证道路与人行道照度，保障公共空间夜间使用安全，同时突出滨湖景致。生态湿地采用低照度照明，避免对自然系统的干扰。在邻近自然保护区域的界面设置过渡区域，避免光溢散到保护区域。
4结语
景观设计导则作为针对公共开放空间的专类城市设计，控制内容涉及景观结构、道路绿化、植物配置、地面铺装等多类要素。对于核心开放空间以及对于空间品质要求特别高的地区，如：城市公园、广场、旅游度假区等，需要建立有效的设计规则和管理策略，以实现对景观品质的引导。
不同属性的公共空间有其特殊的关键控制要素，设计导则也需要有所侧重。如高密度的城市建成环境中需要特别注重对于道路交通组织、人行及过街通道、公共服务设施等方面的控制与引导。此外，随着生态与可持续设计趋于普遍化，多个与景观空间相关的生态控制要素，包括可渗透铺装、雨水收集等方面的控制原则、设计策略和指标，成为研究的热点。本文仅以旅游度假区为例，对景观设计导则的分类控制进行了探索。对不同类别的公共空间开展更为精细化的导控是进一步研究的方向。
参考文献
1王曙光等.城市设计导则的控制要素研究及应用[J].城市规划学刊
2008，z(1)
2王建国.城市设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2009
3陈振羽等.从项目实践看城市设计导则的编制[J].城市规，2000（4）
4奥雅纳工程咨询（上海）公司，南京市高淳区固城湖旅游度假区规划
深化设计，2013（7）
注：本文设计导则案例来自奥雅纳工程咨询（上海）公司、美国欧沃兰建
景观设计中的空间设计范文
关键词：居住空间；景观设计；古典园林
1古典园林的造园要素
1.1追求神韵
我国古典园林艺术讲究山水植被为基本要素，其中，以自然的山水为根本，植物为点缀。但并不是简单按比例仿制这些景观要素的自然形态，而是人为的加工、调整、剪裁、结合，以追求“一峰山太华千岳，一勺水江湖万里”的神韵境界。
1.2诗情画意
中国古代造园艺术所追求的最高境界是诗情画意，而古典园林艺术的精髓在于其所创造的美妙意境，这也是古典园林艺术的基本特征。
1.3建筑与美学的结合
园林艺术起源于先秦，那时的人们已经开始注重将物质生活条件同对自然环境的精神审美结合起来。在自然生态环境中，开始大量修建行宫别苑和亭台水榭，经过长时间的尝试和积累，人工修建的亭台楼阁把自然界的山山水水修饰的更具民族色彩和民族精神，具有锦上添花的效果。
2古典造园艺术对当代景观设计的影响
2.1灵感源泉
中国古典造园艺术是当代园林景观设计的灵感源泉，其设计思想更是当代园林艺术的理论基础。中国古典园林作为风景式园林设计的典范，是设计师和工匠在特定的空间内，经过精心设计，运用高超造园手段，将建筑和山、水、植被等加以配置组合，形成源于自然环境，又高于自然环境的有机整体，将自然美和人工美合理地结合在一起。
2.2文化传承
园林景观设计师必须对国内优秀的风景园林景观案例加以深入研究，挖掘出富有本土文化特征的景观元素加以运用，才能设计出具有“中国味道”的风景园林景观作品。园林景观艺术是直观体验性艺术，观赏者无需接受专门的培训，就可以感受到园林景观的形式美。同时，这种直观艺术受时代背景和文化氛围的影响，可以使观赏者耳濡目染的感受到当时的文化修养和审美情趣。
3当代居住区景观设计常见问题
3.1不尊重自然环境
许多居住区的景观设计和营造过程中对景观的功能性考虑不足，注重表现外表的美观。某些开发商为了追求表面的气势和美观效果，达到增加成交量的目的，不惜重金做面子活，为此增加了成本，加重了购房者的资金支出，也使得后期的物业管理面临巨大考验。
3.2缺乏神韵
现代居民小区已经成为居民，尤其是老人和孩子日常休闲活动的主要场所，因此，设置的休闲活动空间充足，有健身区、儿童游乐场地、休闲步道等，这些空间普遍尺度较大，且多以铺装为主，相对缺乏可供好友休闲小憩的私密空间。
3.3施工时间短
随着社会生产水平的不断提高，很多传统建造技术已经被机器化大生产式的快速施工技术所淘汰，当代施工者往往依靠现代技术手段，使得传统建造技术开始失传，其精髓更难以再现。现代居住小区中经常可以看到其它建筑材料仿制木材建成的亭台水榭，虽然形似，却没有了木材的生动，传统工艺的风采不复存在。
4传统造园艺术对现代居住区的影响
4.1理解古典园林的内涵
要设计具有中国元素的居住区景观设计，必须从观念上彻底改变，不能完全依赖新技术、新材料，更不能对现代西方园林的成功典范照搬照抄，要学习中国古典园林景观艺术的造园理念和设计手法。
4.2尊重自然原则
大自然是园林景观设计中取之不尽、用之不竭的资源，因此，中国古典园林艺术遵从天人合一的思想，在人与自然之间寻求和谐。尊重自然是中国古典园林艺术文化的核心精髓，采用尊重生态自然的客观规律来造园，以自然景致为主，强调设计师对大自然的深刻理解和艺术化的表现。
4.3现代主义与古典主义相结合
中国古典园林讲究依山林而建，通过借景、比喻等方法将园内景观和周围自然生态结合起来，同时，也可以起到延展空间的作用，使各个区域之间相互连接、渗透，彼此呼应，形成一个整体。现代景观设计也要求设计师将视域作为设计范围，以地平线为空间参照，突出与本地区景观的融合。这与古典造园手法中追求无限想象的外延空间理念是一致的。
5结语
在新的社会生产环境下，在新技术和新材料的支撑下，要实现新的功能要求，应当着力学习，继承古典园林的精妙，而不是简单的对形式进行模仿，更不是用简单的工艺手段，制作简化的经典元素。这样不仅是对创造力的约束，也是对古典园林形式的人为视觉混淆，对我国古典园林艺术的损害。
景观设计中的空间设计范文篇6
【关键字】现代化景观设计；光影艺术；应用
作为现代化景观设计中表现视觉效果的重要设计元素，光影艺术的应用已成为表现设计者设计理念的重要载体，并且将会作为重要的设计手段，在整个设计中对其景观形态、功能的表现上都有重要的作用。
光是一切形、影、色的根源，影随光而生。光影存在于景观设计中，使景观的整体设计更富有美感和层次感，从而烘托出整体景观设计所表达出的氛围和意境。
1光影艺术应用下的景观色彩设计
色彩设计是现代化景观设计中重要的表达内容，而在现代化景观设计中，如果没有光影的存在，那么色彩的美感也会随之消失。由此可见，光影艺术在整个景观设计中占有着非常重要的地位。
光影具有时间性，是不断变换的，当光影表现得强烈时，可以使人们感觉到阳光明媚；而光影表现得微弱即是阴雨天气的表现。将光影运动的自然因素运用于设计中，并随着光影变化进行相应的色彩设计,使得景观的整体设计富有生气，更体现出现代化景观设计的人性化，是景观整体设计的灵魂所在。因此，通过光影的变化来进行色彩设计，并使色彩设计呈现出丰富的光影变化，是实现景观设计具有设计灵魂的重要方法。
由于人们对景观设计的认可都是从心理层次上感受的，因此在光影艺术和色彩设计的实际运用中，需要设计者从人类心理层次上来进行分析和考虑。如果为了调整色彩设计的协调性，简单的增加蓝色和茶色玻璃的使用量，不但不能保证设计中采光功能需求的科学合理性，而且单一色彩的生活环境并不利于人们心理的健康发展；而长期处于强烈的、刺激性的光色效果中，会导致人们的情绪也会受到不良影响，严重影响了人们的生活质量。
结合实际情况，光影艺术和色彩设计的结合运用，在营造一个精神上的境界的同时，还需要考虑置身其中的人们的身心健康，结合对现代化景观设计相关要求的正确分析，以决定光影艺术和色彩设计的正确运用方式，从而使得光影艺术和色彩设计的魅力得到充分的体现。
2光影艺术应用下的景观建筑设计
由于景观建筑设计是一种具有功能性的实用性艺术，因此关于现代化景观建筑设计应用光影艺术，需要寻求光影的功能性与艺术性的统一。
首先，光影艺术的应用柔化了现代化景观设计中建筑的刚性线条，使建筑通过建筑的投影与园林景观相互联系起来，从而增加了景观建筑的自然灵动。
其次，在现代化景观设计中，光影艺术应用于景观建筑设计中的作用主要表现在以下三个方面。
1）景观建筑设计中最基本材料的采用。不论在白天还是室内的灯光下，光影可以随时改变景观建筑的形态。许多的经典建筑只要感受到光影的丰富变化，用以形容它的词汇也会随之变得有所不同，光影可以使建筑存在的每一个瞬间变成永恒。
其中，在努维勒的建筑设计中，光影的感染力是其建筑设计中所表现的最基本的内容，在阿拉伯世界中心、南特法院等建筑中也借用光影来提升建筑物的表现力。
2）景观建筑设计中立体感的塑造。光影的存在使得景观建筑设计中产生光明和黑暗两面，由于光明和黑暗的存在，从而体现出了建筑设计的立体感。但是，当光影的强度不适当时，建筑的立体感得不到充分的体现，就会降低景观建筑设计的美感。
例如，玻璃、抛光金属和石材等材料的应用，这些材料具有良好的反光性能，可以刺激人们的视觉神经，从而振奋人的精神；如果运用不当就会造成光的污染，加重人们的视觉负担和心理负担。而一些表面未经加工的、没有光的直接反射的材料，应用于建筑设计中，其表现出来的色彩更加柔和真实。
三、景观建筑设计中空间效果的强化。光影在景观建筑设计中表现和调整设计空间的同时，也可以创造相应的空间。这是因为光影强弱虚实的特征会改变景观建筑设计的空间尺度，使其空间的比例与形状在视觉上和感觉上发生了变化。由于在光影表现强的地方，视觉感清晰；而在光影表现弱的地方，视觉感模糊，从而形成了景观建筑设计空间的层次感，以强化其空间效果的表达力度。
3光影艺术应用下的景观造型设计
现代化景观设计中的造型设计的实质就是一种空间艺术设计，其应用范围大到整个城市的空间规划，小到一个景观装置小品的设计。在景观造型设计中，光影就是会对人的视觉和心理造成影响、并构成相应空间的非物质因素。
其中，光影艺术在景观造型设计中的应用主要表现在以下几个方面。
1）形象的塑造上。物体相关形象的视觉效果不但可以通过光影的强弱和明暗来调节，而且光影还可以改变物体原有的肌理，以实现景观造型设计中不同视觉形象的塑造。
在自然光的照射下，光影会赋予景观造型设计丰富、动态的构图，其相应的动态光形与影子会在景观空隙、排列组合、凹凸等造型下表达出来，同时光影图形的本身也会随着时间的变化而改变其位置、形状及明暗程度，光影的频繁多样的变化使得景观造型设计富有生命力。
2）空间的构建上。光影艺术在空间的构造上的作用表现在多个方面，如光影能塑造空间感知的深度、创造虚空间等。其中，光影形成的虚空间，在虚空间中应用的光影艺术则是一种实与虚、显与隐的表现形式。原本静止的空间由于光影的存在而富有动感和生命力，因此，一定程度上可以视光影为景观空间造型设计的灵魂。
而在景观造型的实际设计中，设计者应当着重于空间设计所表现出来的多重感受的考虑，以通过景观的空间造型设计来引发人们思考。例如，在光线的作用下，玻璃、镜面不锈钢等材质的景观造型设计，由于周围空间环境的投影可以变幻的映射出来，形成相应的虚空间，以实现空间上的思维发散。
3）意境的营造上。在现代化景观设计中，意境和氛围的表达大多需要借助于鲜明的质感，而这种质感和艺术效果都可以通过光影的设计手段来得以体现。
对侧重于精神体验的空间来说，光影艺术的效果很大程度上会影响和强化人们对空间的视觉感受和心理体验。因此，在景观造型设计中意境的营造上，还可以运用虚复空间的特殊方法来增加空间的深、广度，以扩展空间的视觉感受，同时以丰富的空间变化来创造静态空间的动势，最终强化景观造型设计的丰富美感。
4小结
现代化景观设计的发展更趋向于人性化的设计理念，因此在实际设计中，光影艺术作为重要的设计手段，需要基于环境、人文等多方面因素的综合考虑，使设计具备现实的合理性、科学性和实用性，从而实现现代化景观设计的可持续发展。
参考文献
[1]包瑞清,赵鸣.景观建筑设计中的色彩表达[A].北京林业大学学报.2006(12):5(4).
景观设计中的空间设计范文篇7
Abstract:themaintaskoflandscapedesignisthedesignofthespace,animportantmeansofplantsasthespacedesign,thedesigner'sartlayout,thecompositionofavarietyofadapttothespaceenvironmentlandscapefunctionalrequirements.Thispaperexpoundsthefourdimensionsofspaceplantlandscapedesign,andputsforwardthethreemostcommontypesofplantspace,creatingaspaceplantwasdiscussedfromtheangleofecologyandart.
Keywords:landscapedesign;plant;spaceconstruction
中图分类号：P901文献标识码：A文章编号：2095-2104（2013）
植物是景观营造要素的重要组织部分。它不但能满足景观的空间构成、时间构成、艺术构图的需要，为人们提供遮荫、降暑、防灾等功能要求，更是生态系统的初级生产者，是大多数生物种类的栖息地，是园林景观的生命象征，即城市环境绿化能达到实用、经济、美观的景观效果，在很大程度上取决于景观植物的选择与配置。
1植物空间植物像其他建筑、山水一样，具有构成空间、分隔空间、引导空间变化的作用。枝繁叶茂的高大乔木，可视为单体建筑。一定株数的乔木栽植成林荫绿带、各种片林，能形成以线状、面状为主要形态特征的环境空间。攀援类植物通常被用为廊架、围墙、屋顶的绿化，能分隔组织空间、遮隐建筑物、增强其安全性和私密性，也可构成框景效果，还可修饰硬质景观的外轮廓线。由于植物材料的多样性和本身形态特征的影响，植物造景在空间上的变化，呈现出了明显的多样化、时序性和生命力。
2景观植物空间的构成景观空间通常是由山、水、建筑、植物和小品等诸多要素所构成的大小不同、景象各异的多种形式的空间组合。同时,景观空间随着时间的变化而相应地发生变化,因此景观空间是包括时间在内的四维空间,这主要表现在植物的季相演变方面。可见,景观植物空间主要由基面、垂直面、顶面和时间四个维度构成。
2.1基面正如凯文·林奇所说,“空间主要是由垂直的面限定的,但唯一的连续的面却在脚下”,可见基面形成了最基本的空间范围物空间主要由基面、垂直分隔面、覆盖面和时间四个维度构成。
2.2垂直面垂直面是由具有一定高度的植物构成的一个面,是园林植物构成空间的最重要表现。垂直面形成了明确的空间范围和强烈的空间围合感。首先,树干如同直立于外部空间中的支柱,他们多是以暗示的方式来表现垂直面。其次,叶丛的疏密和分枝的高度影响着空间的围合感。阔叶或针叶越浓密、体积越大,其围合感越强烈。而落叶植物的封闭程度,随季节的变化而不同,夏季较封闭,冬季较开敞。落叶植物是靠枝条暗示着空间范围,而常绿植物在垂直面上能形成周年稳定的空间封闭效果。2.3顶面大中型乔木的树冠相互连接,构成了园林植物空间的顶面。植物空间的顶面通常由分枝点高度在人的身高以上的枝叶形成,它限制了伸向天空的视线。顶面的特征与枝叶密度、分枝点高度以及种植形式密切相关。夏季枝叶繁茂,遮荫蔽日,封闭感最强烈,而冬季落叶植物则以枝条组成顶面,视线通透,封闭感最弱。
2.4时间景观中的植物空间与建筑空间最大的区别在于“时间”。植物随着时间的推移和季节的变化,自身经历了生长、发育、成熟的生命周期,形成了叶容、花貌、色彩、芳香、枝干、姿态等一系列色彩上和形象上的变化,构成了四季分明的景象变化。植物的这种时序景观变化极大地丰富了景观空间的构成,为人们提供了各种各样可选择的空间类型。当植物空间由落叶植物围合时,空间围合的程度会随着季节的变化而变化。春夏季,具有浓密树叶的树丛能形成一个个闭合的空间,秋冬季来临时,随着植物的落叶,视线逐渐能延伸到限定空间以外。其次,季相变化中的色彩变化也十分引人注目,通常叶色、花色在一年四季都有着丰富的变化。可见,景观空间是一种带有生命的空间,它是动态变化的。
3景观植物空间类型植物空间以时间维度为导向,由基面、垂直面和顶面三个构成面通过多样的变化方式组合,形成了各种不同的空间类型。
3.1开敞植物空间景观植物形成的开敞空间是指在一定区域范围内,人的视线高于四周景物的植物空间,这种空间没有顶面的限制,其空间的大小形态只是由基面和限定该空间的竖向面决定,但在该空间内,竖向面仅用低矮灌木和地被植物作为空间的限制因素。人们身处其中,视线通透,视野辽阔,心胸开阔,心情舒畅,容易产生轻松自由的满足感。在景观设计中,除了运用草坪和花卉外,应推广使用生命力强、易于养护管理的地被植物来营造此类空间。
3.2半开敞植物空间半开敞植物空间是在一定区域范围内,四周围不全开敞,有部分视角用植物阻挡了人的视线,方向性强,指向开敞面,是开敞空间向封闭空间的过渡,是景观中出现最多的一种空间类型。它也可以借助地形、山石、小品等园林要素与植物配置共同完成。半开敞空间的封闭面能够抑制人们的视线,从而引导空间的方向,达到“障景”的效果。在景观设计中,其封闭面可采用乔木、灌木、草本植物的三层配置方式,取得较好的生态效益。
3.3覆盖植物空间覆盖植物空间通常位于树冠下与地面之间,通过植物树干的分枝点高低,浓密的树冠来形成空间感。高大的乔木是形成覆盖空间的良好材料,此类植物分枝点较高,树冠庞大,具有很好的遮荫效果,无论是一棵几丛还是一群成片,都能够为人们提供较大的活动空间和遮荫休息的区域,这类植物空间的营造也是景观设计的主要任务。此外,攀援植物利用花架、拱门、木廊等攀附在其上生长,也能够构成有效的覆盖空间。
4小结在景观设计中,植物景观已成为城市园林的主体。每种植物都具有不同生态位、占据不同的空间,将乔、灌、藤和草坪、地被植物搭配种植,可以充分利用生长空间,营造出丰富多彩、各具特色的景观植物空间。这些植物空间会随着植物的生长而发生改变,原本的开敞、半开敞空间可能最终会成为覆盖空间或封闭空间。因此,在进行植物空间营造时,要充分了解植物的生物学特性和生态学特性,还应对植物的空间特性、色彩属性等艺术构素的特性有熟悉的了解,并挖掘其形态及组合的可塑性及多样造型,使各类景观空间巧妙组合,为广大人民群众创造一个优美的生态环境。
参考文献:
[1]刘滨谊.现代景观规划设计.第3版.南京:东南大学出版社,2010.
景观设计中的空间设计范文篇8
“无界”就是要打破事物间的阻隔，突破各种人为的限定，让世界万物相互融通统一而达到一体，它是一种可持续发展的科学生态观。
一、建筑景观环境设计中“界”的现状
当今国内很多环境设计的项目，大多都是独立完成，各自为政。规划是规划，建筑是建筑，景观是景观，室内是室内，这种设计建造模式容易造成设计手法彼此脱节，设计风格难以统一等问题，具体到设计中经常会出现空间流线阻隔、设计元素滥用、材料随意拼组等现象，最后促使我们的空间环境形成在功能上缺乏合理沟通，在视觉上严重失调的后果。
这种长期形成的“界”的思维方式和办事模式，还严重影响了我们的办事效率和工作质量。规划部门在政府领导思想的指导下，对城市建设具有很强的随意性，换一届领导就换一种建设规划思路的例子比比皆是。在这种朝令夕改的思想指导下，建筑设计也凸显出各种问题，如重复建设、搁置建设、违规建设等层出不穷。开发商、设计师、承包商、建造商之间也没有紧密而严格的合作机制，缺乏应有的沟通和交流，再加上社会责任感淡薄，唯利是图，致使工程质量下降，直接危害到百姓民生，造成了大量的经济浪费。景观设计和室内设计作为建筑设计的后续工程，相互之间也没有太多实质性的沟通和考虑。建筑设计、景观设计、室内设计最后变成诸多矛盾交织的综合体，建筑施工后的遗留问题，需要在景观设计和室内设计中花更多的精力来修复或改造，但设计者并不愿意替别人做嫁衣，而是睁只眼闭只眼应付了事，如此一来造成后期维护更多的问题和麻烦，最后只能让无辜的使用者来“买单”。
由此可见，“界”在很大程度上已经变成了一种束缚和制约，已经变成相互推脱的最好借口，已经严重阻碍了我们前进的步伐。在设计上我们要勇于“破界”，我们要勇敢地打破彼此间坚实的壁垒，让“界”变成“无界”，让各种设计变成“一体化”，只有这样才能使我们的设计自由翱翔在更广阔的创意天空中，才能使我们每一个设计人迸发出更惊人的创作才能。
二、建筑景观环境设计中的“一体化设计”思想
1.建筑景观环境设计中的“一体化设计”思想的涵义及历史渊源
所谓建筑景观环境设计中的“一体化设计”，狭义的是指室内、建筑、景观等环境整体设计，即在设计中始终对被设计的对象进行系统性的全方位的整合设计。从广义角度来理解，可以是从项目的策划、立项、设计、建设、后期管理与运营等方面的一体化设计和操作的过程；还可以从人的角度理解为通过情境的营造，从追求功能的物镜空间转化成追求人心理需求的意境空间“一体化设计”。而从空间场所的角度来讲，它是通过场所精神的物质化再现所表达出来的一体化空间环境。任何一个场所都有它特定的精神和气氛。一堵墙的颜色，一座山的形状，一涓细流的声音，一阵风的味道，甚至一道阳光的强弱，都是构成“场所精神”整体性特质的综合元素。它是根植于场地自然特征之上，通过提取和注入其所包含的人文思想和情感，从而将时间与空间、人与自然、现世与历史融合在一起，是留有人的思想和感情烙印的“心理化地图”。
建筑景观环境设计中的“一体化设计”思想在我国由来已久，在生产力低下的早期，劳动人们在居所选址上就会充分考虑与地形地势的结合，包括风向、光照等因素，如“因地制宜，依山就势”的村落布局方式。古人在长期的生活实践中根据居住习惯和舒适程度，总结出一套与居住及行为相关的理论，也就是如今仍然盛行的风水学说。古代的风水学说，具有系统全面的一体化设计思想，它综合了我国古代自然科学、哲学、伦理学、人类学、民俗学、宗教学、美学等方面的众多智慧，探索人与生存环境的辩证理论体系。这一体系很好地把居住建筑、景观环境、人文艺术通过场所空间的营造有机地融合在一起，以达到人和自然相生相补、建筑空间和自然环境有机结合、自然美和人文美和谐统一的多重目的。
在建筑景观环境的设计和建设中，我们该如何具体的贯彻好“一体化设计”的思想呢？笔者认为，可以从项目的场地布局、建筑造型、功能空间、景观环境、后期运营及管理等方面充分体现出形式语言一体化、场所空间一体化、人文艺术一体化、生态与市场机制可持续发展一体化，最终表达出多元化空间、一体化空间、生态化空间三位一体的整体设计思想。
2.建筑景观环境设计中“一体化设计”的原则
（1）多样性原则
事物的构成是多样化的，小到一个细胞，大到宇宙，都有其自身丰富多样的组织结构，而且最终呈现出一个完美的整体。事物多样性的客观特征，认证了设计行为同样具有“麻雀虽小五脏俱全”的多样特性。
建筑景观环境本身是一个复杂的体系，既包含自然因素也包含人文因素，是人类活动空间和范围的综合体现。从设计角度来讲，要把诸多因素组织起来，通过技术手段，结合现有材料，综合功能、人文、美学等领域，自然要涉及到事情的方方面面。此外，要依据人本主义原理。我们知道人的需求也具有多样性的特点，需求的多样性决定生活方式的多样性，作为人活动的主要空间，如建筑空间、外部环境空间等在设计上必然要求建立在尊重人、关心人的前提下，把空间组织成丰富多样的空间整体，以便于人类的使用和参与。
（2）整体性原则
建筑景观环境设计同属于空间环境设计范畴，从专业领域来讲具有整体性。建筑学是景观和室内的大背景，室内属于建筑的内部空间，景观又涵盖着建筑物，室内和景观通过建筑这一媒介进行穿插，三者在环境因素里相互渗透，不可分割。
从设计行为的思维逻辑上来讲，建筑景观环境设计具有整体性。设计作为一种思维活动，不可能局部片面地去考虑问题，建筑、景观、环境之间会由于种种关系而相互依存，它们之间的依存关系构成了考虑问题的逻辑关系，也是设计活动着眼大局的必然属性。
从格式塔心理学角度来讲，人在观察事物或是追求事物时，都会有趋于完整和一体的需求取向。建筑景观环境的创造最终都是围绕人的因素展开，从整体设计出发，协调好三者之间的关系，再配合相关的政策法规，结合视觉、功能、自然、人文等诸多因素，最后创造出符合人类趋整性需求的设计形态和完整的建筑景观环境空间。
（3）连续性原则
建筑、景观、环境三者之间存在着内在的逻辑结构，建筑设计、景观设计、环境设计是一脉相承的有机整体。其内在和外在的逻辑脉络构成了设计一体化的连续性，建筑的建造引发景观的相应配置，建筑和景观构成的建筑综合设施体形成了环境的整体因素，这种依次形成的过程具有在时间和空间上的连续关系。
从时间上来看，事物的发展不是断裂的而是连续的，历史文化的发展也不例外。中华文化源远流长，是我们民族集体智慧的结晶，继承和发展优秀的历史文化传统是每一个中国人不可推卸的责任。建筑景观环境作为历史文化的载体，它是一个民族一个地区一代人的记忆，我们有责任将这种文化记忆延续下去。因此，在进行建筑景观环境的设计和建造时必须充分尊重有价值的文化传统，科学的继承和发展，要善于取其精华并恰如其分地将它融入到建筑景观环境中去。历史总是向前发展的，在要求越来越高的空间环境里，如何在现有的发展轨迹中创造出新生优质的生命体，使诸多环境因素既能符合时代的要求，又含有历史延续的文脉，使民族文化的精髓通过空间设计的手法代代相传，从而永久地保留在人类的记忆中。这势必要求建筑景观环境设计在脉络上保持一定的连续性。
从空间上来看，人的视觉在空间上具有穿透性的特点，我们习惯很通畅地从一个事物看到另一个事物，事物和事物之间有一个连续和自然的过渡。在建筑景观环境设计中可以通过造型、体量、大小、比例、尺度、色彩、材料等形式的连续设计，也可以通过加强连接室内和室外的灰空间的研究与利用从而形成视觉上的整体感和流畅感，使人的行为在空间中具有良好的连续性和流动性。
（4）生态可持续发展原则
人类要更好地生存必须考虑其生活环境的可持续性发展，也就是要保持良好的生态环境，包括良好的自然生态环境和良好人文生态环境，它是人类生存环境的两个重要构成方面。建筑景观作为人类生产生活的主要活动空间，在设计和建造中必须要充分考虑到生态可持续发展的因素，要充分考虑到如何能够有利于地球环境的优化和如何有利于人类生命品质的提高。
生态可持续发展是科学的发展观。它主张有效地统筹自然、社会、经济各要素，协调好人与自然的关系，有理有节地利用资源，科学保护不可再生资源，在提高人类生产生活条件的同时，研究如何提高建设质量、保护环境、节约资源等现实问题。具体到建筑景观环境设计中，它表现为突出城市建设中广场、道路、建筑间的空间有效利用，适当保护和保留原有生态资源，让长时间以来难以形成的自然和人文因素适当地得以延续，并且大力加强低消耗、高效率、重环保的空间设计，对现有人居环境进行综合评估，客观务实的进行规划整改，避免盲目开发和重复建设，多从空间时效、生态可持续发展的角度去考虑规划和设计一体化的问题。
3.建筑景观环境设计中“一体化设计”思想的意义
从理论上来讲，建筑景观环境设计的“一体化设计”思想的研究，对当下发展中的设计理论具有极大的补充和拓展作用，整体地把握各项设计方法，立体式地综合运用各空间的设计理论，有效地发展了空间设计思维，主要体现在宽泛设计思想指导下的设计实践，便于形成立体式的多维度视角。在中国独有的设计环境中，推行广义空间环境设计的无界限新观念，在“多元化，多领域，多视角，跨行业”的基础上建立设计无界限的一体化可行性规范系统，是本文的理论价值所在。
从实践上来看，建筑景观环境设计的“一体化设计”思想的研究，对设计师的素质提出了更高的要求。中央美术学院王铁教授在《设计无界限》一文中提出：“设计师必需认识到，建筑设计需要景观与环境衬托，景观设计需要建筑形态，室内设计需要建筑空间，更需要外部环境，需要综合艺术设计。设计师必须要兼顾更多种专业修养，建立高素质界限发散想象的整合能力，即空间设计修养素质的无界限新观念。在提倡生态低碳设计的当下，业界智者提出‘内外空间条件与自然条件一体化设计理念。’为设计科学化，专业化，为走向融合发展的低碳化社会时代解除素质界限，奠定探索基础。”由此可知，设计师要使自己的设计作品能够从“界”到“无界”，实现“一体化”，就必须使自己的眼光、思维、能力、综合素养各方面也“破界”，这一点对于当今的艺术设计教育也具有一定的启发作用。我们应该重新思考时代需要培养什么样的设计师，如何培养这样的设计师。
景观设计中的空间设计范文篇9
关键词：景观设计；多元系统；目标；实践主体
客观地讲就目前的中国景观艺术设计学科正处于探索阶段，从学科概念、学科性质到学科实践范围均缺少系统性、明确性和指向性。那么什么是景观艺术设计，景观艺术设计与景观学是一种怎样的关系，与传统意义上的环境艺术设计是一种什么关系，在景观学体系中它的实践主体是什么？本文将就以上问题从景观学的引导、多元系统设计以及景观艺术设计的实践主体进行系统的论述。
一、景观学引导下的艺术设计
景观艺术设计依托景观生态学，通过对自然的尊重、表达、展现生态环境的和谐与优美，依托景观建筑学创建城乡宜人的环境空间，依托景观人文学，表达人类行为心理的精神寄托及愿望，景观艺术设计成为景观形象高品质化生成的驱动力。
就景观学而言，景观艺术设计是景观学体系中的一个分支，是一个狭义的景观定义，是微观层次意义上的景观设计，在体现景观形象的创作上常常成为景观形象品格的重要组成部分，尽管景观艺术设计也涉及到景观学内容本身，但它更多的是遵循景观学的引导，关注景观形象要素对各景观环境系统空间进行艺术化处理，其核心任务是协调人与环境空间视觉形象的关系。景观艺术设计在景观学的引导下，构成了一个交叉融合的设计系统，它是运用艺术融于景观科学的手段来协调景观形象在环境空间的发展关系问题，并使之达到最佳状态。它融合了园林学、生态学、城市规划学、建筑学、心理学、艺术学等学科的成熟经验，以其艺术的视野，从系统、和谐、优美的角度，解决城乡发展过程中的景观形象的创新问题。
景观艺术设计在景观学的引导下，依据艺术和谐原则干预协调各景观系统的规划与设计，在人与环境之间建立均衡关系时，更强调景观生成时对人精神上、视觉上、生理健康上的基本需求，通过景观环境空间艺术的创作，用以提升、陶冶公众的视觉审美经验，可以说景观艺术设计也是一种改善人们使用与体验户外空间的艺术创造活动。
二、多元系统设计含义的艺术设计
景观艺术设计与传统意义上的环境艺术设计是从不同角度研究人类聚居环境空间艺术的二个方面。环境艺术设计从改善建筑室内环境质量的室内设计起步，以室内室外环境一体化设计为核心，注重环境空间的自身形态，以及环境艺术的具体样式。而景观艺术设计更强调环境空间的综合形态、环境艺术的复合样式、环境表述的多层空间，具体表现在多元系统设计下的互融与综合。
（一）综合性系统。
景观艺术设计是将城市、广场、街道、园林、建筑、壁画、广告、公共设施等环境空间看成一个多层次、多元化的有机综合体，虽然它们有时是以几组形式出现，有时是以相对单一的个体出现，然而解决上述问题却要求兼顾到整体的环境，是在一个被“创造”出来的人造环境空间基础上实现的二次创造，景观艺术设计涉及到园林设计、建筑设计、城市设计、环境艺术设计、工业造型设计、平面设计以及生态学、材料学、心理学、民俗学等学科，并将这些知识纳入到景观艺术生成的总体设计系统之中。
（二）复合性系统。
景观艺术设计是在景观学的引导下所构成的复合设计系统，由于景观艺术设计的综合性特点，因此常常表现出设计内容界定的模糊性、不确定性。其中包括基于景观空间形态的视觉系统设计，融于区域景观精神的形象系统设计，反映区域文化特征的风格样式系统设计，以及关注人的行为、心理的人文关怀系统设计等等。各系统之间相互融合与交叉，共同构建起景观艺术设计的复合设计系统。
（三）多层性系统。
景观艺术设计的设计空间呈现为多层性的表述特点，表现在从微观意义层面上的景观设计为主体到中观意义上的景观规划、宏观意义上的景观策划的多层与协调。转贴于（四）广泛性系统。
景观艺术设计的设计观念呈现出广泛性，《亚太景观》一书在导言中谈到现代景观设计带来的变化：“首先是观念上的，宏观的观念、生态的观念、构成的观念、文脉的观念、民众参与的观念等等。其次是创作方法上…….所有这些凝结成现代的、后现代的、结构的、解构的、极简的、高技的……为景观设计师提供了广泛的创造可能性”。广泛的设计观念构成了景观艺术设计多元系统设计的哲学基础。
三、微观景观为实践主体的艺术设计
正如前文所述，景观艺术设计学科涉及到多个学科领域，其实践范围广泛，内容综合而庞杂，既涉及到景观空间的各个层面又融合了环境要素的全部内容。但是如果只是从广义的概念出发而缺乏具体目标的限定，景观艺术设计学科建构将会一直处在模糊不清的状态。这也是目前很多高校增设景观艺术设计专业方向后所共同面对的问题，即在庞大的景观学科中，景观艺术设计的实践范围或者说它的实践主体是什么的问题。
（一）宏观层面——景观策划。
宏观层面上的景观实践是建立在经济、旅游、生态等专业的基础上，包括进行大规模的景观生态保护、治理改造、景观资源开发、旅游策划规划等。这类景观实践主要侧重于景观前期的策划。核心是协调土地的利用与管理。是在大规模、大尺度上进行景观体系的把握，具体项目有区域控制性规划、城市规划和环境规划等。策划是这一层面的实践主体。
（二）中观层面——景观规划。
中观层面上的景观实践是指有一定的规模，涉及到某一地域历史、文化、生态及地方特色整体风貌内容的较大型景观规划，包括与人类社会、文化相关内容，以及生态、历史等多学科的应用。规划是这一层面的实践主体。
（三）微观层面——景观设计。
微观层面上的景观实践主要指规模尺度较小，与人们日常生活相关联的景观环境设计。包括城市地形、水体、植被、建筑、构筑物以及公众艺术品等等。设计对象是城市开放空间，包括广场、公园、商业街区、居住区环境、城市街头绿地以及城市滨水地带等，其目的在满足景观环境功能的基础上，不断改善提高景观的艺术品质，已此丰富人的心理体验和精神要求。设计是这一层面的实践主体。
近年来，景观艺术设计伴随着中国城市景观建设的快速推进，以及人们对城市景观艺术形象期望值的不断提高，短短几年已发展成为一门十分重要的设计门类，然而与“遍地开花”的景观艺术实践工程项目相比，其学科发展与理论建构显得相对滞后，正因为这一缘故，景观艺术设计面临着许多课题，从学科观念、支撑专业、人才培养、实践主体，都有待做深入细致的研究。
参考文献：
[1]景观教育的发展与创新——2005国际景观教育大会论文集（中国建筑工业出版社，北京2006）
[2]（美）约翰o西蒙兹《景观设计学—场地规划与设计手册》中国建筑工业出版社北京2000
[3]郑曙旸《景观设计》中国美术学院出版社杭州2002
景观设计中的空间设计范文1篇10
1居住区公共空间景观设计理念
对于居住区公共空间景观的设计是一门涉及很多范围的工作，他的工作难度很高。设计必须要满足人们的需要。而我们通过一些调查和分析，总结出了一下几种科学的理念。供大家借鉴。
1.1景观设计的空间层次性。居住地的公共空间，必须要满足人们各种活动的需求，他是人们从自我的私密空间走向公共空间的一个过渡，所以我们既要满足人们的私密空间的安全性又要给人们提供一个交流的公共空间，所以我们在设计中要注意层次的划分。既要满足人们的活动也要在景观设计上进行有层次的设计。
1.2景观设计的适应性。在对环境的景观设计上不能只注重环境的美观，还应该注意他的实用性。比如，如果设计中只注意设计的景观的美化，占有大量的地方，却没有考虑到人们的活动空间，那么仍然不能达到设计的初衷。所以我们在设计中，尽量减少那些大尺度的摆设，要使人们的活动空间得到满足。
2居住区公共空间要素设计方法
在对居住区的公共空间景观的设计工作中，我们要注意景观的整体性，要使设计的风格一致。而且设计的方案富有生态和自然的乐趣。让居民在其中感受到轻松快乐。而且在对这一区域的设计时。要将各种可能的因素都考虑在一起。对居住地和公共地之间的交替部分也要做合理的处理。根据凯文林奇《城市意象》对景观要素的分类理论，居住区公共空间景观元素主要有：区域、道路、边界、节点、标志。
2.1区域。除了对景观的设计以外，居住地的活动场所同样很重要，他也构成了景观中的一部分。这下场地要满足人们的多样需求，比如有老年人活动的场地，有体育运动场地，儿童娱乐场地等等。对这些场地的设计要根据不同的地区采取不同的方案。比如儿童活动的地方要注意安全性，不要太复杂。而且再设计色彩上要采取明快的颜色。要提供家长的休息区，而且这一地区要选在不影响其他人休息的地方。如会产生影响需多种植几排行道树适当围合和分隔。居住区中的场地是居住区公共空间的主要截面和基底，它包括铺装等元素，场地可以提供活动场所、空间构成、限定空间、标记空间等功能，增强可识别性，另外还可以突出作为公共空间的主要景观节点。
2.2道路。道路设计时，要注意根据平面、竖向与美学价值和功能使用之间的关系。根据使用性质的不同，道路要富于变化和适时、适地作变换，在私密空间中的游憩小径可宽度小些，蜿蜒曲折；在公共开敞空间中，道路可结合区域设计或与区域有所穿插，构成景观。居住区公共空间中道路可布置遮荫廊架或构筑物，供人休息、交流；道路应根据使用和景观观赏特性做到宽度适宜．道路的形态也可以不再是两条单调生硬的直线，有更多的线形和形式上的变化，对道路的宽度、铺装材质等进行综合考虑，赋予道路优美的形式和全新的意义，让居民感受到家的温馨和新鲜感。
2.3边界。
绿化是提高环境质量的重要元素，它不仅可以改善居住环境的小气候，而且能够创造优美的景观，给居住区带来贴近自然的感觉。绿化常用作区域、道路的边界，材质和竖向上的变化让边界效应不再以刻板和中规中矩的形式出现，乔灌草相结合的群落还可以软化被分隔的空间，同时也是漏景的造景手法体现；规则式、行列式的绿化种植形式还可以形成直立的屏障，控制人们的视线，营造夹景的艺术效果。选用植物时，尽量选择当地的树种，注意考虑绿化设计的规划设计长远发展空间。构筑物的布局也能起到一定的划分空间和限定空间的作用。
2.4节点。水景元素是最富有动态感的要素，在某种程度上也是最柔美和最活跃的线条，对于居住区公共空间环境的塑造具有锦上添花的作用。水以其特有的灵活特性常被我们引入到景观中，在居住区中，水景设计要恰当运用，对于气候、场地、维护等环节的考虑都要做到事无巨细。水景的不能像其他元素随意选择或者建造，要根据设计者创造空间景观的意图，创造一定的意境和让居民产生共鸣，触景生情。水景一般作为空间景观中的重点要素或重要的景观节点元素，往往设计时与其他设施相结合，这就需要注意空间中水景位置的选择和最佳视觉效果的呈现，在景观节点处或空间的中心地带引入水景，让公共空间中景观有动态效应、层次变化丰富是我们做设计的一项提升。满足人们亲水心理、增加居民对自家居住区公共空间的喜爱也是我们做水景设计的意外收获。
2.5标志。休憩元素。居住区公共空间的休憩元素有廊架、座椅、台阶、构筑物等。首先各项设施都需要满足人体工程学，符合人们的使用舒适化。其次，休憩元素和设施可以从使用性和景观性同时考虑。例如座椅可与活动场地、绿化和道路结合，在满足休息功能的同时，也起到点缀、装饰的作用。布置座椅应考虑人在空间中具有渴望安定感的本能，又可以面向视觉前方或中心，视线不受阻。因此，座椅可沿建筑物、绿化和铺地的边缘布置，前面有开阔的视野。
景观设计中的空间设计范文1篇11
初期的园林主要是植物与建筑物的相结合，园林造型比较简单，建筑物是主体，园林仅充当建筑物的附属品。随着社会的发展，园林逐渐摆脱建筑的束缚，园林的范围也不仅局限于庭园、庄园、别墅等单个相对独立的空间范围，而是扩大到城市环境、风景区、保护区、大地景观等区域，涉及人类的各种生存空间。
一、居住”是人类的基本生活需要，居住区是城市社会组织和居民生活的基本。面对日渐成熟的住宅市场和购房者，市场竞争愈加激烈，随着经济的发展，住宅商品化、市场多元化的刺激以及人们居住消费意识的提高，开发商与居民对居住的要求日益增加，所关注的层面已由单纯的户型平面扩展到住区的整体环境特色和外部空间设计。
1城市居住区景观规划设计程序当前大多数住区设计的一般过程是：居住区规划(控规和详规)一建筑设计一景观设计。对这种过程的一般理解为：1)规划：居住区功能划分、住宅、服务配套(交通)设施、规模和定位；2)建筑设计：建筑功能布置和空间造型；3)景观设计：绿化配置、硬质景观与游憩设施的功能布置和造型设计。
2景观设计要素住区公共景观的设计是通过对各景观构成要素的合理安排来实现的。现代住区的景观设计，不仅讲究绿化的形态，讲究植物质感与色彩的配置，还要讲究植物群落的生态化布局。此外，还包括对整体空间环境的布局、地形处理、硬软质场地的划分、水体设计、活动设施的选择、景观建筑物的营造、照明设计、室外家具与小品设计等，甚至一方地砖，一块缘石的选择和细部处理，都要经过规划设计师和建筑师们的共同参与研究，以求实现整体环境的最优化。
3居住区景观设计原则
3．1体现地方特色，因地制宜的原则景观设计要充分体现地方特征和基地的自然特色。我国幅员辽阔，自然区域和文化地域的特征相去甚远，住区景观设计要把握这些特点，营造出富有地方特色的环境，同时住区景观应充分利用区内的地形地貌特点，塑造出富有创意和个性的景观空间。
3．2明确的功能要求根据居住行为学的原理，住区的公共景观设计具有明确的功能要求，它的重点功能是针对婴幼儿、老年人，因为住区户外环境是他们主要的户外活动空间。根据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、地面的高差等，这成为很好的着手途径。
3．3景观设计与建筑设计有机结合才使得整体具有更加真实感人的持久魅力建筑的风格是景观设计风格的基础，景观设计的风格取向必须考虑建筑的特色。在整体规划设计上，对中式传统住宅形式进行现代手法的演绎，展现了项目对实现人文自然的现代中式居住观的追求和探索，整个项目给人一种古朴典雅而又不失现代的亲和感。
3．4强化中心、创造层次感和围合感住区公共空间环境设计应着重于强化中心景观；层次感是评价住区环境设计好坏的重要标准，住区景观设计应提供各级私密空间，并且各层次之间应有平缓的过渡。住区中公私动静变化细致，应努力营造一个“围而不闭，疏而不透”的空间氛围。实践表明：同单靠建筑的围合相比，利用景观手法进行围合不但行之有效，而且事半功倍；另一方面，围合感的塑造应与空间性质的不同而细致地变化。
3．5人性化的设计原则人性化的设计原则，在外部空间景观设计中，还表现为满足居民的心理需求，为此将外部空间景观环境塑造成具有浓郁居住气息的家园，使居民感到安全、温馨及舒适，产生归属感，被居民所认同。人性化设计原则即想居民之所想，造居民之所需。在设计开始前，应对整个居住区进行朝向和风向分析，以利于组织好居住区的风道。在景观规划阶段需考虑到向阳面和背阳面的处理，人们在冬天需要充足的日照，而在夏天又需要相对的遮阳，还有提供和设置娱乐交流的场所。
3．6生态的设计原则生态设计的思想应自始至终贯穿于环境设计的全过程。生态性原则是根据科学家钱学森提出的“山水城市”的构想，使外部空间景观生态化的一种思维方式。回归自然、亲近自然是人的本性，通过引入自然界的山、水与绿化，模拟出自然风光，使住区景观环境生态化，让人们感受自然生态之美。二、空间及其构成要素空间的本质在于其可用性，即空间的功能作用。一片空地，无参照尺度，就不成为空间，但是，一旦添加了空间实物进行结合便形成了空间，容纳是空间的基本属性。“地”、“顶”、“墙”是构成空间的三大要素，地是空间的起点、基础；墙因地而立，或划分空间，或围合空间；顶是为了遮挡而设。三、空间的形式园林空间有容积空间、立体空间以及两者相合的混合空间。容积空间的基本形式是围合，空间为静态的、向心的、内聚的，空间中墙和地的特征较突出。实体围合而成的物质空间可以创造，人们亲身经历时产生的感受空间也不难得到不同的感受。
景观设计中的空间设计范文篇12
亲近自然是人类的本性，茶文化以其高雅脱俗成为中国传统文化中的一朵奇葩。而茶饮空间属于休闲娱乐空间之一，人们置身的饮茶环境需要有自然、开放、幽静及富有情趣的空间。在空间设计中的景观元素大体分为：道路地坪、竖向设计、水景设计、景观小品以及其他设施等。茶饮空间的室内设计，通常是通过室内空间的布局、家具样式的选择、材料质感的搭配等方法来完成整体空间设计的。然而，建筑、室内外环境乃至城市大环境是一个不可孤立的整体，要营造更自然、生态无接缝痕迹的室内外环境，就要将室内外景观元素相互融合，将室内外环境看成整体的生态系统。由此看来，室内设计回归自然化，开放的室内空间与室外环境景观的融合，是室内设计的发展方向，为有效地在茶饮空间设计中的运用，从以下几方面进行设计方法探究。
空间的处理
空间划分是一个整体空间设计首先进行的，茶饮空间设计中应利用合理的动线关系，营造室内外空间的贯通，再运用高低错落的空间变化体现层次感。在窗及门的材料选择上，大多采用通透的隔断与玻璃材质，这样不仅提高了采光率，而且，室外景观也能更好的延伸到室内中，给人以亲近自然的感觉仿佛置身与自然中。
天然植物的引入
植物具有净化空气，改善环境的功能。由于植物是生态材料且形态各异，成为当今流行的室内装饰材料。又因具有净化空气的功能性和观赏性，也使之成为重要的室外景观元素。随着科学的发展，种植技术的进步，使植物在室内生长成为可能，现在，植物已经成为室内环境设计中不可缺少的重要元素。
而植物的引入方法也是多种多样的。为了从室外到室内形成一个贯通的整体，一般在建筑入口处和窗口处设置植物，在门廊的顶部或墙面上做绿化装饰等。在茶饮空间的设计中，为了突显室内外景观元素的融合，还可运用非盆栽植物，最大化的体现室内环境的生态化。在室外环境中，植物被经常用来分割互相矛盾的空间，在组织空间上有很好的效果。而室内植物在大空间中的应用，如公共空闲中，经常使用植物屏风、绿色垂帘、花池等对空间加以限定和分隔，使空间功能上有区分，同时，也保持了整体的开敞性和完整性。在公共娱乐空间中，通过在主入口和景观节点布置有特色的或观赏性强的植物可吸引人们的视线，对动线方向起到引导作用，在通道走廊地区摆放盆栽植物，也可起到指示路线的作用。
山石的引入
堆山叠石是中国园艺中极为重要的组成部分。茶饮空间的叠石大多借鉴日式枯山水庭院设计，营造禅意茶饮的主题，创造的意境。在公共区域，如宾馆大堂设置叠山，配以流水和花木，组成天然的微缩景观，既美化环境又增添了趣味性。也可在角落处，利用碎石与花木，堆叠出天然景观，使茶饮空间活泼、充满生机。
水景的引入
水是生命中不可缺少的物质，除了能在生活中满足人们的需求外，还能在环境中湿润空气，改善气候，是室外环境不可缺少的元素。我国古代的风水术中，水也有着重要作用。在现代景观设计中也讲究用水，水除了满足生态功能和视觉欣赏以外，还能注重体现人的参与。如居住区和娱乐广场环境中，经常设置亲水系统，满足儿童的戏水。水有多种表达形式，在室外氛围分为动水、静水。西方园林多用动水，喷泉、瀑布是经常使用的动水，而中国和日本园林讲究静水，形成大面积的水平面，以静制动。而在现代室内环境设计中，多采用动静结合的手法，共同构成景观节点。
在茶饮空间设计中，为了更好的营造生态环境，可引进一条溪水在基地旁，设置室外茶位使客人感到自然的趣味。室内外水的交互能更好的使空间融为一体。
室外材料的引入
设计师常把室外天然材料引进室内应用，来体现生态性。例如：许多室内设计中常用青砖、碎石、卵石铺地，质朴天然。用文化石、片石装饰墙面，追求石材的粗旷。室内陈设装饰品更是变化多样，运用竹子、麦穗、树枝、树桩、根雕、陶器、石器多类型的材质，表现自然材料的质感美。既符合室内装饰中的生态文化的要求，又增添了室内的文化品位。
室内元素的引出
室内元素包括很多种，这里多指家具陈设及软装部分。我们都知道，室内设计的室外化是室内设计的发展趋势之一，所以，我想能不能将室内元素引出，真正意义上体现室内外融合。例如：本次方案中的灯具运用，为了达到室内外设计整体化，将灯具化成一个符号，互相连通，根据不同的放置环境来改变它的材质。像灯具这样的元素符号还有很多，室内陈设和地面铺装都可以成为向室外延伸的一个载体，使人置身其中，不乏内心安定的心理暗示又有生态自然的体验。
结语