无线电的发展史(6篇)
无线电的发展史篇1
前言：
我国的电动机保护历史十分久，从最初的模仿苏联到自行设计完成、更新换代、智能发展几个阶段，随着现代技术的发展，尤其是微机技术的应用，为实现电动机保护的智能化、多功能化奠定了基础，使电动机保护进入到一个新的阶段。
1.模仿苏联时期的电动机保护
建国之初，我国引进了苏联的JR系列热继电器，掀起了我国电机保护的历史，其占据了我国电机保护的历史非常长，直到1996年，国家出台文件将其彻底淘汰。其是利用双金属片的热效应工作，电流通过其产生热量，向膨胀系数小的一边弯曲，当电流超过热继电器整定电流的一定倍数时就会启动其中的脱扣装置从而切断主回路达到保护的目的。但其存在着无法弥补的缺陷，整定十分粗糙，受环境的影响大，重复性差，误差大，功能单一，无法满足时展的需求，被淘汰是其必然的命运。
一些人将熔断器作为电机的过载保护，其实是错误的，由于受到规格的限制，无法按照电机额定电流进行合理的设定，如果熔断器规格太小非常容易导致断路，电机单向运行，熔断器的规格过大，则无法实现过载保护的目的。
进入到电磁式电流继电器阶段，其具有过载、堵转的保护功能，部分还具有缺相保护的功能，过载保护反时限的特点，但其结构复杂，机械制造对精度的要求高，高价位，体积大，逐渐将被市场淘汰。2.模拟电子式电动机保护器阶段进入上世纪七八十年代，随着半导体模拟器的出现，涌现了一批十分可狂扫且样式非常广泛的电子式电动机保护器，大大改善了电机运行的可靠性，以韩国三和技研株式会社的产品为代表，其在国内市场上也产生了一定的影响，具有缺相、过载、欠流、相序、接地、短路等特征，但其仍然存在一些致命的缺陷。2.1整定精度不够模拟电子式的电动机保护器一般采用电位器进行额定电流的整定，但是要想利用电位器滑动臂的旋转角度与其阻值成较好的线形关系比较困难，尤其是大批量的生产过程中更是无法实现，同时，无法避免操作误差，尤其是没有设定值显示的产品。2.2采样精度不够模拟线路对电流互感器的非线性问题感到束手无策，就算可以采取有效地对策进行校正，工序也十分的繁琐，在实际中应用十分困难，所以一些厂家将非线性问题依赖于提高电流互感器的线性，但是事实上要想由矽钢片做成的电流互感器在很宽的范围内保持线性是非常困难的，行内人士知道用于电动机保护器(电机保护器)采样的电流互感器需考虑的最大使用范围至少为被保护电机额定电流的7倍，因为电动机在堵转情况下会达到57倍的额定电流；除此之外，采样线路本身也存在着非线性的问题，实现高精度的采样是空话一句。
2.3无法实现多功能保护于一体的全保护
随着社会的发展，人们对电机的保护要求也在逐渐提升，希望可以实现多功能、性能稳定、操作简单的电机保护系统，但是这是模拟线路所无法实现的，所以，纯碎的模拟线路电动机保护器逐渐被先进的技术所淘汰。
3.数字电子式的电动机保护器
这类电动机保护器最大的优势是将单片机作为控制器，可以实现电机的智能化综合保护，部分还具有远程通讯的功能，可以在一台机器上实现对联网的256台电机实现在线综合监视与控制，大大提高了采样和整定精度上的飞跃，可以对采样的信号进行软件非线性的校正，降低了受到变形信号的影响，实现高精度的采样。
而在整定方面，采用数字设定的方式，可以由键盘用户自行设置，不存在误差，同时也可为过载保护设置多条更加科学的反时限曲线，由于采用单片机就实现了多种功能于一体的综合保护器具有可实现性。例如，上海万谱最近研制成功的SWJ2系列电动机保护器(电机保护器)就具有远程通讯、声光报警、过载、堵转、短路、漏电、欠流、故障记忆等多种功能，其就是利用交流采样的技术、多点线校正技术、量程自动切换技术，使其在1A-100A或10A1000A的测量范围内都能保持很高的采样精度，处于国内同类产品的前端，随着微点自己技术的发展，电动机保护器逐渐朝着综合化、智能化、高精度的方向发展。
目前所采用的电动机普遍是根据电流风大小决定是否需要保护，忽略了环境因素的影响，从实践中我们不难发现，电机的保护依据是电机绕组温度是否超过其绝缘等级温度，在同等电流情况下，温度较高的电机烧毁的可能性明显要大，这就证明单纯的依赖电流的大小来判断电机是否需要保护是缺乏科学依据的，无法实现全面的电机保护目的。基于这一原因，对电机绕组的温升特性实行数学建模，模拟出电机绕组的温度，进而决定电机是否需要保护，这样的产品已经被关注并且研制成功，原南京爱通自动化研究所与宁波振华电器有限公司合作研制成功的MSG／D系列交流电机数字温度仿真监控装置，该系列产品将定子绕组作为研究对象，通过采样电流信号、电机外壳温度信号以及在线测量电机热力学参数，然后通过一个数学模型仿真计算出电机定子绕组的温度，在实际应用中绕组温度仿真精度可达3度，填补了国内外间接测量电机绕组温度产品的空白，具有开创性意义。
除此之外，还有一类是直接测量电机绕组温度的电动机保护器，其是通过在绕组中加入温度传感器实现的温度控制，其测量的温度准确，尤其是对频繁启动、通风效果不好、环境温度过高风情况下的电机具有可靠性，但这类电机保护器的使用是有前提是在电动机制造过程中将传感器装入电动机的内部，但是对于在没装传感器的电动机就无法发挥能力。如果传感器失效，维修是一项十分复杂的工程，一旦发现传感器损坏，一般的选择都是放弃，这为其推广带来了一定的难度。
无线电的发展史篇2
关键词：历史线索阶段特征基本线索
线索就是联系。历史线索就是历史的联系。历史之万千变化有线索，万千纵横有线索。历史就是线索（联系）的交织品。基本线索就是历史的内在联系，是跳动在历史有机体中的脉搏。会抓会用历史线索尤其基本线索，是历史学科独特有之的一项能力。下面根据多年的教学经验谈下民办近代史和现代史线索的一些认识。
一、世界近代史的基本线索和阶段特征
世界近代史是资本主义产生、发展，并逐步形成世界体系和向帝国主义过渡的历史。按生产力发展的水平，世界近代史可划分为手工工场时代，蒸汽机时代和电气化时代三个阶段。
1．资本主义手工工场时代。15世纪末16世纪初，新航路的开辟促进人类社会走向融合统一。欧洲资本主义萌芽的产生、发展及海外殖民和贸易，为资产阶级革命提供了物质基础。资本主义经济的发展引起了意识形态领域的变化。文艺复兴和宗教改革这两次思想解放运动，为资本主义的发展解除了精神枷锁。资本主义经济的发展和封建自然经济走向瓦解，已成为历史发展的必然趋势。这一趋势首先在西欧明显表现出来。16世纪尼德兰革命后，出现了欧美资产阶级革命潮流。英、美、法三国先后用革命的手段完成了资产阶级革命，又用法律手段巩固了革命成果．初步确立了资本主义制度，推动了社会生产力的发展。俄、普、奥等国进行的改革，客观上促进了资本主义的发展。
2．资本主义的蒸汽机时代。18世纪60年代，资本主义的第一次工业革命在英国开始，到19世纪30年代末40年代初，瑛国工业革命基本完成：法国、美国、俄国、德意志、日本等资本主义发展较早的国家也进行了工业革命。工业革命以机器生产代替手工劳动，极大地提高了生产力．巩固了资本主义各国的统治基础。欧洲封建势力打败拿破仑之后，通过维也纳会议在欧洲恢复了旧的统治秩序。1848年席卷欧洲大陆的资产阶级民族民主革命，沉重地打击了欧洲封建势力，彻底瓦解了维也纳体系，有利于资本主义的进一步发展。19世纪六七十年代，美国、德意志、意大利、俄国和日本等国通过资产阶级革命或改革，走上迅速发展资本主义的道路，至此，资本主义制度在世界上确立起来，资本主义世界体系初步形成。工业革命也是社会关系的革命，它使社会日益分裂为工业无产阶级和工业资产阶级。资本主义的剥削制度必然引起无产阶级的反抗斗争。19世纪三四十年代的早期工人运动非常激烈，但最终都失败了。为了适应时代和工人运动的需要，马克思、恩格斯通过长期的革命实践和理论研究，创立了科学共产主义理论。1848年《共产党宣言》的发表，标志着马克思主义的诞生。从此，工人运动和社会主义运动作为新的历史潮流发展起来。19世纪中期，工人运动又有了进一步发展。第一国际的成立，标志着工人阶级走向世界范围的联合。1871年的巴黎公社，是无产阶级资产阶级统治，建立无产阶级的伟大尝试。
3．资本主义的电气化时代。19世纪70年代起，第二次工业革命在主要资本主义国家迅速展开。第二次工业革命的主要特征是：科学在推动生产力发展方面发挥了更为重要的作用，几乎同时发生在几个先进的资本主义国家．并与第一次工业革命交叉进行。它极大地推动了生产力发展，把人类从蒸汽时代推进到电气时代。
二、世界现代史的基本线索和阶段特征
从俄国十月革命开始，世界进入现代史时期。世界现代史是资本主义进一步发展、社会主义曲折前进，两种社会制度竞争共处，世界人民争取独立、民主、和平与发展的历史。以第二次世界大战结束为界，世界现代史可划分为两个时期。
1．世界现代史第一时期。这一时期是社会主义国家兴起和资本主义的发展时期，是世界经济在发达国家开始现代化和第三次科技革命的酝酿时期。这一时期以1929年为界划分为两个阶段。在第一阶段：十月革命打破了资本主义一统天下的局面，世界历史进入了从资本主义向社会主义过渡的新时期。在第一次世界大战和十月革命的影响下，资本主义国家的无产阶级革命运动一度高涨。其中，德国十一月革命和匈牙利苏维埃共和国建立影响最大。由于十月革命鼓舞和亚非国家民族经济的发展，亚洲和非洲的民族解放运动高涨。在第二阶段：由于资本主义制度的基本矛盾，资本主义国家生产与销售的矛盾日益尖锐。1929-1933年，资本主义世界爆发了空前严重的经济危机和政治危机。为了摆脱危机，美国实施罗斯福新政，采取了国家对经济加强干预的政策，使经济得到恢复，缓和了阶级矛盾。德、日两国赠相继建立了法西斯，实行对内独裁，对外侵略的政策，形成了欧、亚两个战争策源地。
2．1945年第二次世界大战结束以来至今是当代世界史时期。这是社会主义与资本主义两种社会制度冷战共处和激烈竞争的和平共舞时期，是当代资本主义的大发展和腐朽趋势共存的时期，是社会主义曲折发展的时期，也是民族主义和发展中国家兴起和困扰同在的时期，它还是第三次科技革命的兴起和发展及其对全球影响的深化和扩展的时期。第二次世界大战以后，社会主义越出苏联一国范围。40年代末，亚洲、欧洲出现了连成一片的社会主义国家．50年代初，形成了社会主义阵营。50年代中期开始，苏联及东欧一些社会主义国家先后进行经济改革，但成效不大。由于苏联推行霸权主义，使社会主义阵营内部控制与反控制的矛盾加剧，导致社会主义阵营的逐步瓦解。东欧剧变，苏联解体，社会主义运动遭到重大挫折。
无线电的发展史篇3
关键词：电力；通信；技术；发展
随着智能化电网和现代化通信技术的发展与应用，电力通信系统承载了电网继电保护和安全稳定控制系统等核心业务。电力专用通信网经过几十年的建设已初具规模，形成了微波、载波、卫星、光纤、无线移动通信等多种类、功能齐全的通信手段，通信范围已基本覆盖了全国各省公司，国家电力公司调度系统数据网络，国家电力公司信息网、电话会议网等设施也建成。电力通信工程建设本身是一项庞大工程，工程的建设经常需要跨越多个地区，既要研究技术问题，保障工程质量，同时也要涉及地域间以及不同厂家设备间的协调统一问题。随着信息系统覆盖能力的增强，信息技术在电力系统也有了进一步的发展。
1电力通信系统的模式
电力通信系统是由光纤、微波及卫星电路构成主干线，各支路充分利用电力线载波、特种光缆等电力系统特有的通信方式，并采用明线、电缆、无线等多种通信手段及程控交换机、调度总机等设备组成的多用户、多功能的综合通信网。电力通信系统网络的模式主要有：电力线载波通信、光纤通信、微波通信、无线通信等。
1.1电力线载波通信。其是电力系统特有的通信方式，它是利用现有电力线，通过载波方式高速传输模拟或数字信号的技术，由于使用坚固可靠的电力线作为载波信号的传输介质，因此具有信息传输稳定可靠、与电网建设同步等特点，是唯一不需要线路投资的有线通信方式。
1.2光纤通信。由于光纤通信具有信号稳定性好、传输容量大、抗电磁干扰能力强、频带宽、传输衰耗小等诸多优点，在电力通信系统方面有着广泛的应用，除了通信光纤外，还包括各种电力特种光缆，如：地线复合光缆，即架空地线内含光纤，它使用可靠，不需维护，但一次性投资额较大，适用于新建线路或旧线路更换地线时使用；地城缠绕光缆，是用专用机械把光缆缠绕在架空地线上，这种光缆光纤芯数少，易折断，但经济、简易，同时具有较高的可靠性；无金属自承式光缆，这种光缆光纤芯数多，安装费用比地线复合光缆低，一般不需停电施工，还能避免雷击，因为它与电力线路无关，而且重量轻、价格适中，安装维护都比较方便，但易产生电腐蚀；另外还有相线复合光缆、金属销装自承式光缆等。
1.3微波通信。在电力光纤通信技术发展成熟之前，电力微波通信曾作为远距离信息传输的主要手段，而得到大力发展。目前微波通信在电力通信系统中仍居主导地位，但发展速度在减缓，在电力通信系统中的作用也开始由主网逐渐向配网、备用网转变。
1.4无线通信。电力无线通信主要用于农用电通信及电力施工检修、城市集群、寻呼等方面。
2电力通信的重要作用
2.1电力通信网承担的主要任务是传递各种电力生产和管理业务信息。随着通信智能化水平的提高和通信业务需求的增长，通信网规模越来越大，网络节点越来越多，网络功能越来越强，网络结构越来越复杂，对网络本身的管理要求越来越高，面对这样一个复杂的网络，必须建立具有综合业务功能的电力通信网综合管理系统。电力通信是构建数字化电力的重要平台。
2.2保障电力安全稳定运行的基础。根据电力安全、优质运行的要求，把通信与现代电力调度自动化融合为一体具有现实意义。电力通信是实现电力系统管理现代化的基础，也令到电力行业经营可以有多种不同的选择。自动化的电力通信主要服务于电力，商业化操作和实现现代化管理。可靠和稳定运行的网络提高了电力、抵抗自然灾害的能力，减少了处理时间，降低了电源故障的出现。
3电力通信采用的各种通道技术
3.1光纤技术。总体来说性价比比较高，当代受大众认可的一种组网通信方式。该技术是根据不同用户的需要，利用各种光端机（国内流行的光端机有UMC系列光端机、OMUX系列光端机、OTN系列光端机。）提供各种接口，如：E1口、话务口、RS422/485口、以太网口、标准图像接口、RS232口），以使该技术具有传播的距离长；运行速度快，一般可提供133mbps～1Gbps以上的带宽；通信较为安全可靠的特点。
3.2扩频技术。原起源于二战的一种利用无线电的军事通信技术，因此在保密性，可靠性方面占据优势，到了1985年正式在民用商业中启用。
3.3综合业务数字网（IntegratedServicesDigitalNet-work）。简称ISDN。这种技术的雏形是提供点-点的数字连接服务的综合数字电话网，故用来提供话音或者非话音的服务。
3.4帧中继。在进行LAN互连时使用较多。是一种在X.25分组交换技术的基础上形成的用以衡量宽带数据业务的技术，另外由公用帧中继业务、帧中继交换设备和FRAD（帧中继接入设备）结合而成帧中继网，采用了国际标准，使得各个厂家生产的商品能够互相兼容，还在网络功能方面简化，使得网络性能得以提高，网络互连成本也大大降低，同时网络传播速度快，时延小，通信费用不高。
3.5音频技术。对比光纤技术，音频技术存在通信容量较小，易被雷击中、不能长距离通信等缺陷，但它的优点是：便于理解，设备成本较低、更方便维护。
4电力系统光纤通信网的维护
4.1优化设计防雷措施。因为输电线路和光纤通信是在相同的时间建设的，也就是说输电线路的顶部架着光纤通信，再加上塔杆都是这在比较高的位置，一旦遇到雷雨天气，加上周围环境比较复杂，光纤通信受到雷击的概率非常的大，这使得它的使用具有了一定的不稳定因素，也给日常的使用带来了非常大的不便，因此，应该使用优化设计的防雷措施，提高高压输电线路的防雷能力。
4.2防电腐蚀。光纤通信中的光纤悬挂点如果比要求的标准位置高的话，那么会使光纤受到一个较强的电场影响，甚至已经超过了设计的要求，这就使得光纤表面极易发生电腐蚀现象。此外还有一个原因也极容易造成电腐蚀，那就是电弧产生的热量较高，进而引起光纤表面的温度逐渐的上升，然后就出现了电痕，导致事故发生。
5结语
电力通信应该把握好世界通信改革和通信新技术的发展趋势，确立适合我国电力通信的发展战略，在立足于为电力工业服务的前提下，利用自身资源优势，走向市场，建立新世纪的宽带电力通信网，使其能为全社会提供信息服务。
参考文献
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无线电的发展史篇4
关键词：修复工程电气设计
1对保护性建筑的一些认识
20世纪90年代以来，随着房地产市场的兴起，各地旧城区改造掀起一波又一波热潮。其中不少地方采取“全拆全建”、“整旧如新”的改造方式，使一批历史街区和优秀历史建筑遭到破坏。近代上海的开埠已经有一百多年的历史，百余年来建造在这里的高楼大厦、亭台楼阁、园林场馆，有的巍峨魁伟，有的精致秀丽，有的典雅古朴，上海被称为“万国建筑博览会”是当之无愧的。至于与历史事件和历史名人有关的建筑更是不计其数，它们代表着各个年代的上海城市历史文化，有的是无价之宝。在描写上世纪30年代的一些小说以及影视剧中，往往会把上海外滩的海关钟声、国际饭店的雄姿、百乐门舞厅闪烁的霓虹灯等作为烘托历史故事的背景。这些已在一些国人心中埋下深深的印象，这就是历史文化的重要价值。
今天人们已经认识到：每一座城市都有属于她的独特的建筑，这是城市创造力和城市精神的表现。这些代表历史文化的建筑物，不但显现城市文化的深度，体现城市特有的个性魅力，而且还能提升这座城市的神韵和光彩，是其它事物和新的建筑无法替代的。所以，如果无视城市历史文化遗产的重要价值，在城市建设和改造中，简单地推倒了事，把历史的“文脉”切断，那会造成无法弥补的损失。现在各级政府和部门已加大了对保护性建筑的保护力度，《上海市历史文化风貌区和优秀历史建筑保护条例》于2003年1月1日的实施，更是让许多人为之振奋。
近年来，笔者有机会先后参加了对上海的中共一大会址、百乐门舞厅、徐家汇藏书楼、国泰电影院等保护性建筑修复工程的电气设计。现以徐家汇藏书楼为例，谈谈笔者对保护性建筑修复工程电气设计的粗浅体会。
2工程概况
徐家汇藏书楼原系徐家汇天主堂藏书楼，是上海著名近代保护性建筑。包括两幢楼，均为砖木结构，始建于1867至1896年间。一幢为四层西式神甫楼，另一幢为两层外国传教士的藏经楼，重重叠叠的书架、栏杆、楼梯布局，是当年参照梵蒂冈图书馆书房的样式建造的。它汇集了原徐家汇天主堂藏书楼、亚洲文会图书馆、上海租界工部局图书馆等宗教和文化机构的32万册旧外文文献，其中1515年至1800年初欧洲出版的西文珍本计1800种二千余册，另有92种绝大部分都是在上海出版的外文报纸等等。其内容涉及哲学、宗教、文学、艺术、历史、地理、法学、数学、天文学等各门学科；其语种包括拉丁语、法语、英语、西班牙语、德语、日语、俄语等20种语言；其珍贵的版本价值、史料价值和学术价值体现了馆藏旧外文文献资源的丰富内涵。它们是研究中西关系史、中西文化交流史、欧美汉学等的珍贵史料。保护这些书籍先得保护书库。
目前人们对保护性建筑通常采取三种保护方式：一是完全保护型，即开展文物式原汁原味的保留；二是局部保护型，即在保留建筑外貌的基础上对结构和功能进行改造；三是风貌保护型，即保留原规划布局、建筑语言符号和绿化环境，采用现代科技手段进行更新改造。徐家汇藏书楼则是根据上海市委市府提出的“整旧如旧，恢复原貌”的要求，进行修复改造。
3徐家汇藏书楼修复工程电气设计特点
保护性建筑的建造年代悠远，其电气部分大多是：用电负荷单一(原仅供照明)，等级较低，用电量小(如徐家汇藏书楼修复前用电量仅40kW左右)，低压(220／380V)单电源引入；无专用配电间或配电间狭小；接地系统简单，仅在进户处作独立接地；电气线路年久失修，长期高密度超负荷使用，系统混乱；弱电部分仅有电话。
实施修复时，为满足文物保管与修复、科学研究、陈列展览等三大功能的需要并实现计算机网络与信息管理、消防与安防技术，建筑形体的展示与艺术勾勒，而需给陈旧的楼房添加现代化设备并健全功能。主要包括：消防系统(消火栓和预作用喷淋系统、火灾自动报警和消防联动控制)、通信、计算机网络、安全防范、应急照明和泛光照明、空调等。上述系统和设备的增加，必然提高了建筑的用电负荷等级，并需配置相应的功能房。为遵循
“整旧如旧”的原则，电气专用房间的增设、电气线路的敷设方式和走向等，在满足现行相关规范的前提下，因地制宜，尽量做到不破坏原有建筑的结构，又不影响其使用功能。
4供配电
4.1用电负荷
随着藏书楼消防、安防等现代化功能的注入，用电负荷的级别有了提升。修复工程中新增的应急照明、消防、安防等按规范要求属二级负荷，其余则为三级负荷。空调功能的增加，使用电负荷大增，总计算有功功率达280kW。受总平面的限制，五位置安放将整个建筑作为一个整体进行控制的集中空调系统的室外机组，而采用了可“见缝插针”相对分散布置的多联分体空调系统，使安装空间减少达50％，能耗降低。即便如此空调用电负荷仍占了整个用电负荷的49％，约为照明负荷的1．6倍。而二级负荷占整个用电负荷的24％。
4．2供配电系统
根据上海市《低压用户电气装置规程》(DGJ08—100-2003)修复后的藏书楼用电负荷已超过200kW，必须设置用户变压器，为此引入lOkV电源一路并选用10／0．4kV、400kV·A变压器一台(负荷率为0．7)，供常用；另引入220／380V低压独立电源一路(容量65kW)作为备用。低压系统的接地采用TN—S型式。建筑内的工作照明、应急照明和空调采用树干式分层配电，既便于发生火灾时非消防电源的自动切断，又方便正常运行操作和检修；消防、安防和计算机网络等采用放射式配电，双电源末端切换。
4．3变配电间
利用建筑底层原杂房和部分走道改造为变配电间，把高压柜(真空开关)、带防护罩的干式变压器和抽屉式低压柜合置在同一间内。地坪重做架空楼板，并增设总等电位联结。采用下进上出的走线方式，柜下设电缆沟、顶板下吊电缆桥架。变配电间布置见图2。
5照明
修复工程电气设计将照明分为工作照明、应急照明、安防照明和景观(泛光)照明。
展室、文保研究室和修复室的工作照明要求较高，所以选用的光源色温小于3300K，显色指数Ra大于80，无眩光。为保护馆藏经书文物(有些是百余年前出版的羊皮书)不受紫外线的辐射损伤，设计选用了欧司朗的L36W型低紫外线荧光灯管作为书库内书架上的照明光源，并配以飞利浦灯具的特殊过滤遮光罩，以吸收紫外线而使光源产生的紫外线辐射伤害降到最低限度。
该修复工程的应急照明主要设在消防控制与安保监控室、疏散走道、公共阅览室、变配电间、消防泵房等处，是在正常照明失效时，为继续工作(暂时继续工作)而设的备用照明；以及在火灾的情况下，用以确保安全出口通道能被有效辨认，使人们能从室内安全撤离至室外(或某一安全地区)，而在疏散走道和公共出口等处设置的疏散照明。应急照明采用了以电网引来有效独立电源作为后备交流应急电源的集中供电式系统，其供电容量、供电时间和转换时间均能满足要求，但在重大灾害时，其供电可靠性可能受到破坏，失去应急照明供电的作用。为此，对特别重要场所如消防控制与安保监控室、公共阅览室、变配电间、消防泵房的备用照明和疏散照明灯具，另加带蓄电池并采用三线式配线，以使蓄电池处于常充电状态。
本工程中，安保照明实际为应急照明的一部分。由于安保摄像机的灵敏度与被摄目标的照度密切相关，不同灵敏度的摄像机所需的入射光通量是不同的。《民用闭路监视电视系统工程技术规范》(GB50198—94)规定，监视目标的最低环境照度应高于摄像机最低照度的10倍。本工程中安保系统选用最低照度为1lx的高灵敏度彩色摄像机，参照《涉外建设项目安保电视系统设计规范》(DBJ08—16—99)，其被摄目标的环境照度宜为30lx。为使夜间能有效地对藏书楼进行监控，在层应急照明配电箱另设与安保系统联动的开关，一旦防盗报警系统接收到入侵信号，将由安保控制室手动或自动直接开启安装有摄像机的走道、展厅、书库等处的相应应急照明灯，以保证摄像机清晰工作的足够照度。
泛光照明的设置是为充分表现藏书楼的整体建筑形象和艺术内涵，使其立面有比较均匀的照度、适当的阴影和亮度对比。设计确定沿街面为主要观察点，将泛光照明灯具离开建筑物一定的距离设置，采用同一方向照射，突出重点区域，从而达到了较佳的效果。
6火灾自动报警与消防联动控制系统
修复工程增加的主要功能之一是消防，设计考虑了使修复后的建筑能满足现行的有关消防规范和规定，同时结合原有建筑(结构)的实际情况使之可行，而设置了消防泵及消火栓系统、预作用喷淋系统、火灾自动报警与消防联动控制系统。消防水泵房设置于建筑的半地下室，而在建筑的底层专辟一间有直通室外出口的消防控制室，并兼作安防和网络控制室。
为节省安装位置和空间，火灾自动报警与消防联动控制系统采用壁挂式主机，设有一个回路，实际使用地址总数为96个(其中智能型感烟探测器57个，地址编码器11个，带地址手动按钮11个，控制模块15块，警铃模块2块)，并设有消防紧急电话。当确认火灾报警时，开启相关层警铃，消防广播；当喷头动作时，水流开关和预作用阀动作，由主机启动喷淋泵；当消火栓按钮动作时，消防泵直接启动，主机接收消火栓按钮动作信号；在以上设备动作的同时，由主机切断非消防电源，而设备动作的状态信号由主机接收、显示并打印。
7安全防范系统
根据《文物系统博物馆风险等级和安全防护级别的规定》(GA27-92)，徐家汇藏书楼修复工程安全技术防范系统按一级风险等级的保护要求进行设计，包括防盗巡更报警子系统、电视监控子系统和门禁管理子系统。白天以电视监控为主，对出入口、通道、展示厅、书库进行监视与计算机数字录像，并对进出重要书库的人员实现出入权限控制及出入信息记录；夜间以防盗报警为主，通过周界、书库窗户、出入口通道、展示厅、藏书库进行层层设防。同时要求值班人员定时定点对藏书楼周界进行巡逻，检查围墙、窗户、大门等有无异常情况。
7．1防盗巡更报警系统
防盗巡更报警系统是整个安防系统的核心，设有主控计算机一台，为避免现场大量的管线敷设，主机采用总线通讯方式，通过总线扩展模块接受现场报警点信号。系统由编程器1个、8防区总线扩展模块6块、2防区总线扩展模块2块、通信接口模块1块、数字量输出控制模块1块、系统打印机1台等构成。一旦报警，立即通过计算机CRT(图形显示技术)显示报警区域电子地图，该电子地图上的报警点由正常状态转变为红色闪烁，同时在信息窗口实时显示报警点位代号、报警区域名称及相应的处警预案。系统的联动控制是警后自动化处理功能的重要方面，通过串行通讯口由计算机直接控制数字量受控点。前端防盗探测器的防范配置是：围墙上设置7对主动红外探测器(采用双光束检知方式，适合在雨、雾、雪天等恶劣环境下使用)，形成一道周界报警；内部主要通道、展厅、书库设置墙装双鉴探测器(带下视防潜行功能)23个与被动红外探测器(长距离，防尘、防虫密封，温度补偿)4个；一层、二层的书库窗户设置42个帘幕式探测器。巡更系统集成在防盗报警系统中，共设置8个巡更点，可任意设置巡更路线、巡更时间、巡更内容、巡更人员。
7．2电视监控系统
电视监控系统是日常管理与观察整个藏书楼运行状态的有效手段，更是报警以后现场发生情况取证的重要依据之一。由前端摄像机16台(其色15台)、矩阵切换主机、计算机数字硬盘录像、监视器显示切换四部分组成。为在夜间能有效地对藏书楼进行监控，将在安装有摄像机的通道、展厅、周界围墙等场所的照明与监控系统联动，在控制室值班员能手动或自动进行控制。一旦防盗报警系统接收到入侵信号，电视监控系统自动切换现场画面至指定监视器，并触发录像机进行报警实时录像。前端防盗探测器为直流12V，摄像机为交流24V，每层配置1个3A、12V、DC开关电源与1个3A、24V、AC的变压器。
7．3门禁管理系统
在藏经楼书库门及神甫楼二、三、四层书库门等6处，配置了非接触卡IC“一卡通”门禁管理系统。可根据管理的需要自由设置人员出入的区域与时间，能自动识别、判断、读写、记录出入人员的信息。当有非法闯入、门锁或感应器被破坏等情况出现时，系统会发出异常报警信息。考虑到门禁系统的工作电流较大，线路损耗较大，设计强电220V至每个门禁控制箱，每个门禁配1台开关电源，其输出电压为12V(3A)。
为提高整个安全防范系统的安全性和可靠性，控制室内设置在线220VUPS不间断电源1台，保证整个安防系统连续60分钟以上的供电，防盗巡更报警部分单独供电可连续工作24小时以上。
该修复工程中尚包括计算机网络、电话和有线电视系统。集中了交换设备和配线架的计算机网络柜，合置于消防、安保控制室内。计算机网络信息点的位置，特别考虑原有建筑和整排书架及家具等的布置，并与强电插座相对应。对较大空间布置的目录兼展示厅，则配置无线发射的网络信息点，从而避免了地面走线槽和地插座的设置。其余电话、有线电视系统均属常规设计，限于篇幅此处不赘述。
8其它
a．由于功能的增加使各类强、弱电线路大量增加，合理的走向及敷设方式对保护性建筑而言就，显得格外重要。该项目中电气设计把强、弱电干线金属线槽分布在走道两侧的吊顶里，支线及回路线则穿钢管埋墙暗敷，以尽量减少相互间的干扰。
b．用于消防、应急照明等二级负荷的线路均按规范规定采用耐火电线电缆，成束敷设在线槽里的电线也采用阻燃型。
无线电的发展史篇5
摘要随着科学技术的迅速发展，网络的革新加之媒体传播手段的多样化使得院线电影哭不得，但《阿凡达》让人耳目一新。本文试图从不同的角度表达院线电影所为。
关键词院线电影《阿凡达》
轻轻按下手中的遥控器按钮，就可以在电视上点播您想收看的电影。移动手中的鼠标，随意挑选您喜好的电影，选中双击，它就会展现在您的面前。当然，规规矩矩的排队买票，然后在一个拥有极佳视听感受的影院里享受一部电影的感觉是前面两种观影体验所不及的。
但是，随着科学技术的迅速发展、网络的革新加之媒体传播手段的进步让院线电影处境尴尬。下面从不同的侧面来阐述。
一、双面人
1，技术的发展拉走了一票院线观众
足不出户就能通过电视观赏电影，像华数这类网络电视服务已经越来越普及。一台电脑，一条网线，同样可以舒舒服服的坐在家里或办公室的椅子上观看喜欢的电影，在电视或电脑上观看电影，支配性完全可以由您一手掌握。现在正在崛起的3G技术又为人们增添了许多娱乐活动。长途旅行中觉得枯燥无聊，可以用3G上网本进行无线的观看在线电影。人们广泛使用的手机，通过3G也可以对在线电影进行观看。当然，对于涉及到电影版权的问题，网上该不该免费提供电影的下载和在线观看之类的问题就交给相关部门去管理，笔者主要说明的是电视、网络等科技的产物在某种程度上提供了人们日益增长的对于电影观赏的需求。
2，技术的发展又带来了一批院线观众
总票房$2，042，741，709，这个数字仍然在一天天的不断增加中。许多观影者在电影院看过一次之后又再一次的走进了电影院观看。因为他们并不满足于2D的视听感受。由《未来战士续集》、《异形续集》到史上最卖座电影《泰坦尼克号》，金牌导演詹姆斯·卡梅隆每次都把最意想不到的东西呈现给观众，其新3D电影《阿凡达》也不例外。史无前例这件华丽的外衣完全可以套在《阿凡达》身上。近年3D电影虽然大行其道，但詹姆斯这次所拍的3D《阿凡达》，却为3D技术带来历史性的突破。我们看到的花鸦三维影动研究室的捕捉虚拟合成抠像技术在这里被詹姆斯以加以提升，当演员穿上有节点的衣服后，我们可以适时捕捉到逼真的动画。一切都完美。詹姆斯手持3D摄影机拍摄穿上动作感应紧身衣的主角的一举一动时，现场已可在电脑上看到主角变身成蓝皮肤的Na'vi在特技森林场景中演戏的画面。这个实时观看3D拍摄效果的技术是史无前例的，同时詹姆斯又在实景中拍摄，令观众难分真假。虽然主角是蓝色外星人，但所有演出均是演员的努力而不是只为角色配音。演员除了亲身上阵打斗外，片中他们经常与飞天野兽作伴，并骑着它们到四处飞，原来演员也要骑在类似野兽体形的物体上来演绎，所以他们必须学习“真骑野兽”，怎样移动及平衡身体，并要掐算好时间配合同样转动的3D背景。演员穿上感官紧身衣，戴上吊着一个微型摄影机的头套。目前电影《阿凡达》已经上映了，全球影迷和电影业界人士对该片都抱以无比的热情和关注。在2009年6月底于阿姆斯特丹举行的欧洲年度电影节(CinemaExpo)上，《阿凡达》24分钟片段亮相，获得了满场掌声，与会人士一致起立，并激动得喝采这部电影，称赞卡梅隆引领大家进入了一个全新的异世界，并以令人惊叹的3D方式呈现。实际上，《阿凡达》也是2009年好莱坞最重要的一部电影，无论在技术上，还是投入上，都将史无前例。这部电影带给了观众全新的观影体验，它不仅是一部运用创新技术的创作，而且它关注人物之间的感情，彰显故事情节。《阿凡达》就是这么一部以技术的发展且不忽略剧情的这么一部电影，依靠技术的支持，它驱使了那些坐在家里或是呆在办公室里观看电影的人群走向院线，在佩戴3D眼镜的观看下，如着了魔一般的欣赏着这种氛围，这种试听，全方位的感受这场身临其境般的电影。这种效果在电脑上感受不了，电视上体验不到，手机电影当然更欣赏不了，院线“笑了”，附身于电影中的技术，让院线电影又重新满怀希望，让有想法导演们又有了创作的激情，当然，投资商们也会更大胆的进行投资。
技术是个双面人，它既会为一部分人带来利益，同时也会带走一部分人的利益，在当今技术发展迅速的时代，我们要注意维护好利益和技术之间的平衡，使技术可以最大程度的为人们的利益服务。可以看出，技术为院线电影“卖票”出了很大一部分力。
二、戏出名门
导演是电影艺术创作的组织者和领导者，把电影文学剧本搬上银幕的总负责人，是用演员表达自己思想的人。作为影视创作中各种艺术元素的综合者，导演组织和团结剧组内所有的创作人员和技术人员和演出人员，发挥他们的才能，使众人的创造性劳动溶为一体。导演的再创作以电影文学剧本为基础，运用蒙太奇思维进行艺术构思，编写分镜头剧本和“导演阐述”，包括对未来影片主题意念的把握，人物的描写，场面的调度，以及时空结构、声画造型和艺术样式的确定等。然后物色和确定演员，并根据总体构思，对摄影、演员、美术设计、录音、作曲等创作部门提出要求，组织主要创作人员研究有关资料，分析剧本，集中和统一创作意图，确定影片总的创作计划。导演还要按照制片部门安排的摄制计划，领导现场拍摄和各项后期工作，直到影片全部摄制完成为止。一部影片的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养。一部影片的风格，也往往体现了导演的艺术风格。不同风格的导演，所导致的是追捧他的观影者不同。因为导演自身的影响力，为院线电影带来了不少的一批观影者。这批观影者因为对导演的喜好，前往影院去观赏这个导演的作品，在他们的内心，充斥着一种对于这个导演的偏爱，加上院线电影视听语言氛围的驱使，而会有一种不自觉的因素引导着他们去影院观看电影，然后得到心理上的一种满足。一部分是出于崇拜，一部分是来自学习，一部分是纯粹体验电影院所带来的试听气氛。好的电影和好的导演是分不开的，但是，有些好的电影加上好的导演却和院线电影擦肩而过。
1，院线不爱导演大艺术
在大大小小的电影节上，有许多优秀的电影获奖，但有些电影，大多数人听都没有听说过，更无法在影院里观赏。是因为太艺术，有些观众看不透它们所导致它们无法在院线电影中为院线电影获取利益吗?社会发展到今天，人们的思想在慢慢的发生改变，从电影的发明，观众出于对它的好奇，纷纷前来观看，到电影成为一种艺术，观众可一以从电影中得到一些感悟，可以改变他们对生活的态度等等，发展到后来，因为当今社会对人们的压力越来越大，人们越来越多的是希望通过电影可以得到放松，或者是体验一种在其他地方无法体验到得试听感受和影院气氛。所以，一些优秀导演的电影作品无法得到院线的青睐，他们自己风格的艺术无法激起观影者对他们的观看兴趣，而这种艺术只能在专业电影节专业评影人的评判下生存。“当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。”这是贾樟柯说的一句话。在过去的10年当中，他特立独行，用他的镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。他自命为“一个来自中国基层的民间导演”，追求影像“对现实表象的穿透力”。他认为上海和北京这样的大城市只是中国的几盆盆景，要了解真正的中国就必须考察像他的家乡汾阳那样的小城。他直言批评当代中国电影缺乏对真实生命的关注：第四代执着于伦理道德，第五代迷恋于历史寓言，第六代在都市摇滚里陶醉。他以DV等不同的影像媒体介入当代现实，以青春、苦闷、躁动构成故乡三部曲，就是要表现改革开放中内她城镇的境遇，展露那里的发展冲动和被抛弃的恐慌。在中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端，到如潮好评的《三峡好人》，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。他的电影在柏林、釜山、温哥华等电影节上屡次获奖。但就是这么一个有才华的人，他的电影似乎并不得到院线的青睐，也许院线给的答案是：他的电影无法给我们带来特别多的利益!是社会进步的太快，没有时间给观影者留下艺术的空位吗?
2，商业片导演“卖票”勤勤恳恳
商业片是相对艺术片和纪实片而言的。指的是以票房收益为最高目的、迎合大众口味和欣赏水准的影片。商业片集合了多种商业元素，例如当红明星、知名导演、复杂的特效、大投资、大规模宣传、全国或全球同步上映等。也不是每部商业片都具有所有的商业元素，但必具备其中一二。一般来说，源自美国、现在很风行的所谓暑期档和圣诞档的电影都是商业片，中国的贺岁片，也是有代表性的商业片。既然以票房收益为最高目的，当然它会勤勤恳恳的为院线电影“卖票”。就中国的贺岁片而言，最成功的非冯小刚莫属。冯小刚作品风格以京味儿喜剧著称，擅长商业片，在业界享有贺岁片之父的美誉。2009年元旦假期结束，冯小刚的《非诚勿扰》就以惊人的速度创造了票房奇迹。在上映19天后。影片迅速突破3亿票房大关，公映刚刚过半就无限接近《赤壁》(上)，成为中国仅有的两个“三亿俱乐部”成员之一。经过《非诚勿扰》一役，冯小刚个人作品的票房总和已经达到10.32亿，成为中国首个作品票房过10亿的电影导演。将同级别的张艺谋和陈凯歌抛在了身后。冯小刚的贺岁片已经形成了一个品牌效应，为处在特殊国情中的民族电影的商业化蹬出了一条出路。从他的第一部贺岁片《甲方乙方》投资600万元人民币，最终获得了3600万元的票房开始，冯小刚的一系列贺岁片的商业成功给疲软的中国电影注入了活力。当然，冯小刚的电影并不是只有喜剧的外表，拉开拉链您还能看见他喜剧外衣下的内涵，平民策略和都市小人物的欲望表达，假定式的游戏情节中透露出了对生存、生命的反思。而就外国而言，称史蒂文·斯皮尔伯格为“电影奇才”一点也不为过，他是以影片《辛德勒名单》而荣获奥斯卡金像奖的大导演，他的《大白鲨》、《E.T.》、《侏罗纪公园》等著名的商业娱乐片却为更多的电影迷们所知，当人们带着这种印象涌向电影院去欣赏那部黑白电影《辛德勒名单》时，却发现了斯皮尔伯格的另一个世界，一个充满智慧和理性的世界，一个真正的电影艺术的世界。1994年3月2日，第66届奥斯卡颁奖晚会上，影片《侏罗纪公园》(《JurasscPark》1993)和《辛德勒名单》(《Schindler’sList》1993)囊括了共九项奖项。当这两部杰作的共同导演斯皮尔伯格登上领奖台时，全场起立，掌声不息，在这个属于斯皮尔伯格的夜晚，一向镇定含蓄的他也不禁潸然泪下。斯皮尔伯格曾经三次荣获奥斯卡奖，并且是有史以来电影总票房最高的导演(数据截至2009年)，他的电影已经创造了接近80亿美元的国际总票房。就80亿美元这个数字来说，他帮院线“卖票”卖的相当之卖力，商业片为院线电影带来了很大一笔收益。
三、媒体炒作和广告投放
无线电的发展史篇6
[关键词]广播媒介特征传播媒介传播形态传播工具
近年来，随着计算机互联网的迅速成长，世界广播出现的新的发展趋势是广播电台的竞相上网。我国的广播电台也开始热衷于此，大家纷纷探讨广播上网问题。不过，随之而来的明显的疑问是，广播上网，它还是广播吗？任何一种传播媒介的出现和发展都有它的必然性，也就是说，不同的传播媒介有其不同的传播功能。尽管这是由于它们出现时所受的技术的限制，但是观察各种传播媒介的发展历史，可以看出正是由于那些限制才使得不同的传播媒介形成了各自的媒介特征。确立媒介自身的特征是这一媒介的生命所在，这一工作往往在该媒介产生的早期即已完成。广播就是在它诞生之初便已确立了特征的一种传播媒介，它的未来受限制于自身的历史——广播在自己的历史上所确立的一些特征决定了广播今后的发展。本文通过对早期广播的历史叙述来点明这些特征，意在引发对广播与计算机互联网的根本区别之认识。
一、点对面传播形态
广播是人类为了进行远距离、高速度、大范围传播的一项发明。
在广播发明之前，已经有电报、电话这些运用电磁原理进行远距离、高速度通讯的工具。广播使用同样的原理进行传播，甚至可以说广播开始就是以电报和电话为载体进行传播的。所以广播和电报、电话一样，根子上属于电信，是电信应用的一种类型。今天正在成长的计算机互联网，也是电信应用类型的一种。
传统电信应用的类型有个体间的（如电话、有线电报），指向性的（如各种作用的雷达）以及大众化的（如电声、电视广播）。根据电信传播对象之间的关系，不同的类型形成不同的传播形态，大体上可分为点对点、点对面以及单向、双向等几种。电信的大众化类型在传播时的形态是点对面和单向性的，以此区别于电信的个体间类型的点对点和双向性传播形态。
电信的大众化类型成为当今大众传播媒介的重要组成部分，它的传播形态与其他大众传媒是一致的，即都是点对面的、单向性的。这是所有大众传媒（不含计算机互联网）在传播时的基本形态。尽管在激烈的媒介竞争中广播发展出“窄播”（或称“狭播”，即对专门受众的广播）方式以及目前正在开发的互动（或称交互）方式，但都不可能发展成为点对点或双向性传播形态。因为如果真是那样广播就成了通讯（属于电信应用的个体间类型），通讯才需要点对点和双向进行。广播不承担通讯的功能，因此它的传播形态从出生起就是点对面的，并且一向如此，至今也没有发生根本性变化。从广播特有的“黄金时间”的节目安排也可以看出这一点——无论电声还是电视广播，它都希望在这段时间里赢得尽可能多的受众，没有哪一家电台或电视台会在黄金时间里去搞窄播，只为某一个层次的受众服务。在“窄播”风行时，有从业者问我在广播的黄金时间里能否找到特定受众，我的回答是不可能，也不必要。这是基于广播的传播形态至今不变的回答。如果一定要找到特定受众，回答只能是你这个台的功率是多少，覆盖范围有多大，就照着这一范围的受众去吧。亦即如果你是一个地方台，在黄金时间里这个地方的人应当都有可能成为你的受众。
电信的点对面传播形态是在无线电报发明时出现的，它本属于无限电通讯余生据来的天性之一。不过，因为在无线通讯之前产生的有线电报和电话是点对点的，人们在1895年发明无线电通讯之后相当长的一段时间里并不自知它的点对面特性，还是习惯性地将无线电使用于点对点传播。著名传播学家麦克卢汉认为，1916年是世界“首次成功进行电台广播的一年”，因为在这一年，“爱尔兰叛乱分子使用一只船上的无线电时，不是将它用于两点之间的通讯，而是把它用来进行广泛扩散的广播，他们希望有船能接收到广播，把他们的要求传递给美国新闻界。结果证明果然成功了。”①这个使用无线电通讯的事例不仅开拓了电信点对面传播的道路，而且典型地说明了什么是广播。因为尽管这一次“广播”的方式是“发电报”，但传播形态却是广播的点对面。广播即在这一传播形态的意义上产生并发展。
虽然电信的传播形态也可以是点对面的，但是如果应用于通讯则往往是点对点的。广播与通讯的区别就在于它本质上是点对面的，而且并不受有线或无线的限制，即使是有线广播，它也是点对面（或称一点对多点）的传播形态。
抓住点对面这一传播形态，你就抓住了广播的本质。在实际从事广播业务时，思考的重心是如何发扬点对面传播的优势以及如何避开它的不利。对于广播来说，“窄播”只是对象化的广播，“互动”也只能是象征性的。在对象化的广播中，有一类专门面向某一阶层的，似乎可以称得上是“窄播”，可是传播者不仅希望这个阶层里有尽可能多的人成为受众，同时又希望相关或临近阶层也能出现受众。受众多多益善，这样的想法其实是“广播”的。为什么手中的工具是广播，你却想着搞窄播？为什么在搞着窄播的时候，你又想着广播的效果？这是媒介本性与现实碰撞所产生的矛盾。长期以来，我们以为手中有传媒，就能抓到受众，因此不看对象盲目传播，以为凡是有接收机的人就是我们的接受者，结果自然是“广播不广”。在广播不广的情况下搞窄播，针对一部分受众说话，效果就比以前好一点。这并不是窄播能够取代广播的理由，不能因为“窄播”有效果而把它理解成对象越窄越好。中央电视台体育频道有一段时间的“足球之夜”节目收视率很高，这是建立在收视面很宽的基础上的。体育频道和足球节目的确属于“窄播”，但是办好了就成为“广播”。
附带说一句，如果说广播走窄播之路还可以解释的话，互动式广播则基本属于乌托邦。实际上互动不起来——你把着传播工具主动的一头，你控制着受众的反馈，最终结果还是由你把经过过滤的内容传播出去。
总之，强调广播的点对面以及单向性传播形态，是希望从业者树立起“我是信息的职业者”的观念——广播可以上网，也可以利用互联网的互动功能，但广播的传播形态决定了从业者必须成为“NBA”（职业）球员。
二、平民化传播媒介
广播是在电报和电话尚未普及之时产生的一种平民化传播媒介。
1895年，马可尼发明了无线电报。就在马可尼一心致力于无线电报的远距离传送与接收实验的同时，另一种对无线电应用的思路和实验展开了。
1902年，英国科学家雷.斯坦纳德就可马尼的成功在一份报告中指出，需要建立私人的、特殊的、秘密的频率。另一位英国工程师威廉•艾尔顿也认为，最终每个人都将拥有自己的无线电发射机和接收机。当时的科学家们还提出了“电磁喉”、“电磁耳”的设想，即认为无线电波应当像已有的有线电话一样，能够实现人的喉咙和耳朵的功能，传送和收听人的声音。②1906年，无线电话实验成功，从这以后，无线电开始传送和接收的是人声和音乐而不仅仅是电码，广播终于完全奠定了技术基础。不过，这时距科学家所憧憬的“最终每个人都将拥有自己的无线电发射机和接收机”的理想还很遥远。
众所周知的1912年泰坦尼克号海南，在2200名乘客1500人死亡的悲剧里，茫茫天地一孤舟，整个海难过程惟一与外界的联系只能是无线电报。不过，“无线电报和电话普及之前，是由大公司和有钱人操纵的，只有他们付得起收发信息的昂贵费用。”这样，“当其他船只发出冰情警告时，泰坦尼克的报务员正忙于为有钱乘客发送私人讯息，等泰坦尼克发出求救信号时，其他船上的报务员已进入梦乡了。”“富人控制着无线电报和电话酿成了1912年4月的大悲剧，这就是泰坦尼克号的沉没。”③
[page_break]由此可以看出，神奇的新技术需要普及，需要平民化。广播，就是电信走向平民的一种类型。
开始，无论是科技的、业余的、军事的还是公共的团体，谁都不曾预料到广播会成为无线电技术的主要用途。后来，有人认识到“把无线电通话发展为秘密通讯手段的企图是一个错误，在这个领域中取而代之的是广泛的公开性。”④1915年，萨尔诺夫（后任美国全国广播公司总经理）提出了试制“无线电音乐盒”（即收音机）的建议。这是一个使无线电通讯扩展到一个全新领域的思路——让大千世界进入个人的家庭。广播电台把不用译成电码的信息播送给无须选择的听众，从而使无线电通讯变成普及性的大众传播媒介。
自1920年世界上第一座广播电台出现以来，广播电台的数量猛增。其原因在于无线电器材的制造者和销售商们发现了新的市场，即无线电器材的消费者不仅只有军方、政府以及民间的无线电爱好者，它还有更广阔的市场——可能是全国所有的家庭，甚至是每一个普通的老百姓。在第一次世界大战期间和战前，无线电器材的生产大多是为军方服务的，战后，生产者们发现军方这个大市场萎缩了，甚至剩余了许多原先大量制造的产品（主要是无线电子元件）。首先就需要清理库存，要使大量的库存产品派上用场，必须想办法从民用里找到出路。另外，原先为了大规模生产而投资形成的设备、技术，如果不继续发挥作用，损失未免太大，也有个出路问题。这样就有生产者把剩余无线电元件装配成民用的接收机，以供人们购买收听当时还在试验阶段的广播。也正是由于无线电器材的大规模生产能力已经形成，所以当时才会有10美元一台的收音机出现在百货公司。这个价格只是一个低收入者一个月的工资，用这样的价格一次能买到长久享受的消费，这与其他高档消费品（包括后来的电视和电脑）的价位完全不同，对消费者无疑具有良好的心理慰藉作用：只要一次性地购买了接收设备，就可以“终身”享受广播的服务，这样的好事上哪儿去找？所以，收音机市场的前景肯定看好。无线电器材制造者和销售商们看到了这一点，并且认识到要卖出更多的收音机就得有更多的广播电台以覆盖更广大的地区，并有更多更好的节目播出，因此早期广播电台有许多就是他们自己办的或是由他们资助的。既有民众对新的传播方式的兴趣和可以被他们接受的收听工具的价格，又有无线电器材生产者和销售商的大力推动，世界各地广播电台数量的猛增就不足为怪了。
广播早期的迅猛发展表明广播是一种平民媒介。广播的这一媒介特性是余生据来的，是它独有的一种天性。所以，虽然后来出现的其他新媒介缺乏这一天性，但它们在羡慕之余，也在后天把自己往这个方面靠。比如电视和电脑产业在发展到一定阶段之后，就在价格上不断大幅下调，目的无非是使自己成为平民媒介，以取得更大的市场。不过尽管如此，广播的平民性仍是其他任何媒介所不能与之匹敌的。收听广播是真正完全免费的。本来电视也有这个优势，但它终于被纳入有线，收费就多少引出了受众的不愉快，尤其是在节目办得不怎么样且又有大量广告时。电脑上网也由于使用电话线路需要不菲的费用，使得网民居然以“罢网”来抗议中国电信业。所以目前西方发达国家已开始考虑并实行免费上网计划。当然，坚持不向听众收取费用，也带来了今天广播业的窘困：如果广告收费不足（这主要发生在经济萧条中），广播电台的发展就发生问题。
后来广播能够不断发展也和它的平民性有着直接关系。比如美国的经济大萧条也没有使广播业的发展受到多少影响。在失业人口达到1500万，整个国家的经济接近崩溃边缘时，“广播则成为人们消遣的东西，有数百万个家庭每晚都在收听广播剧《阿莫斯和安迪》。”美国广播史家埃里克•巴尔诺说，“许多人在大萧条期间卖掉家具、衣服，却舍不得卖掉收音机，因为他们把收音机看作是同人类联系的最后一根链条。人们不管广播播送什么，都怀着极大兴趣收听。收音机是人们起居室里最显眼的一种摆设。”⑤
在电影走向豪华（它本来是廉价的），电视走向有线和加密（进一步收费），电脑消费的白领性及上网费用的居高难下，报刊则趋向厚重且难以免费的整个大众传播媒介环境里，广播的平民性尤其显出它的独特。广播从业者对这一媒介特征应当葆有清醒的认识。
三、便捷性传播工具
广播是最方便接受也最令人感受到自由自在的大众传播媒介。
1910年代，早在广播电台正式营业之前，西方先进国家就出现了一大批业余无线电爱好者，他们是广播还在实验期间已然存在的第一批听众，一大帮“无线电癖”。全美国有数以千计的无线电爱好者，其中多数是中学生，他们装配和制造了无数的接收机和发送机，掌握了电码使用方法，并且向政府申请频率。这情景很有点像今天装配电脑、掌握电脑输入法和开设电子信箱。到1917年，美国业余的无线电发射台超过8500个，接收机有20—30万台。这使我们联想起60年代我国中小学生热衷于装配矿石收音机以及二极管三极管收音机的情景。
当时的美国“无线电中转联合会”在一个广告里提出“使成千上万的孩子、青年和成年人在全国各地用同一传播媒介倾心交谈的远景”构想：“在一定时间内欣赏各种风格的音乐会；收听大城市里各家主要电台广播的全国新闻；及时收听对农民有重要意义的、有价值的农业报告。”⑥到20年代初，业余电台的数量也远远超过营业广播电台。1922年，美国大约有15000座业余发射台领到了许可证，有25万以上的接收者。
不过对这些人来说，收听广播仅仅是几种无线电应用方式中的一种，他们对广播的内容并不感兴趣，他们的乐趣在于从数以千计的业余和较大电台自由发射的嘈杂声中获得清晰的收听效果。他们醉心于收听尽可能远的电台的讯号，而不是电台的节目，这种热情多年不减。尽管这种热情九九会随着新老技术的更替而消减，但从中积淀了广播几乎是永存的魅力——与电视的接收受到范围和屏障限制、计算机网络还需要依靠电话线路连通相比，广播才是真正方便和无远弗界的。这是广播的又一种天性，即它的便捷性。这一媒介特征在后来与电视和电脑的比较中得到了更充分的显示。它还是直到今天人们购买收音机比较看重它的轻便程度和接收性能的原因。
由于声音传播有着文字或图像传播所无法比拟的灵动，广播的便捷性这一媒介特征还体现在节目制作上。早期广播节目内容涉及宗教、选举、市场行情、气象、体育、音乐、歌剧演出等，初步的新闻报道、家教服务、无线电技术讲座（商人控制的电台以此为特点）也屡见不鲜。可以说是题材广泛，包罗万象。因为收音机是平民家庭里的一件会说话的家具，于是人们想听什么，电台就播什么，而电台播什么都方便。比如戏剧广播，开始的形式比较简单，没有什么情节，一般只有两个演员，但是有说有唱，取夸张的喜剧样式，而且靠着两个人的声音创造出了多种不同的人物性格以及场景变换。生动的表演使广播听众为之骤然大增。发现喜剧的效果好，广播电台继而开发出连续性的情景喜剧。这是一种注重情节性的长篇戏剧样式，比起剧场演出的戏剧，它每天播出一集，滔滔不绝连篇累牍的驾驶使剧场演出望尘莫及。中国的戏剧过去有“连台本戏”这一演出方式，但也不可能像戏剧广播那样连演几个月、几年甚至几十年的。戏剧广播不需要道具、服装、灯光这些一般戏剧演出必不可少的因素，而又不乏戏剧最为重要的冲突、表演这些手段，让听众觉得既生动新鲜又不用花钱买票，戏剧广播便一下子走红起来。有了受众，就不愁其他，广告商愿意资助，戏剧界人才愿为其效力，这使戏剧广播节目的质量得到保证，进入良性运行。
音乐节目是早期广播的主要内容，音乐会、歌唱家表演和唱片播出占了大部分时间。由于广播网的作用，电台的音乐节目打破了地域的局限，对遍布于各地的民间音乐的传播与商业化布鲁斯等音乐借着广播网传遍全国，改变了原先的以地域和种族分割艺术接受层的状况，促进了各种音乐的大融合。音乐本来是无国界的，乐谱就是音乐到处飞翔的翅膀，但是同样的音乐有着不同样的理解和演奏效果，但是同样的音乐有着不同样的理解和演奏效果，过去因为受到交通和人力的制约，优秀的演奏常常只能通过灌制唱片这一条路传播，其效果远不能与广播网所达到的便捷、广泛相比。因此也可以说，自从有了广播网，音乐的疆域才真正被打破。
早期节目形式非常自由，没有专门的播音员，所以也就不是我们现在所听的广播多少有那么一点儿正儿八经。比如世界上第一座广播电台KDKA的创办者康拉德这位工程师就自己介绍唱片，播送新闻。前苏联中央台开播时，邦契—布鲁耶维奇教授自己说：“喂喂！请注意！莫斯科中央广播电台，现在，开始播送广播音乐会……”⑦在美国威斯康星大学电台（WHA），大学教师以客座身分，讲述引人入胜的故事，在音乐欣赏、园艺、电学、历史等方面做知识介绍。既然广播电台是谈天说地的好地方，大学教授的能说会道就使广播在开始的时候即是“脱口秀”式的。到1928年，荷兰电台有了“主人”（Host）这个角色，即把电台和听众联系起来的沙龙主人，广播员艾迪•斯达兹以听众一家人为对象，表现出亲切而有个性的主人风范。这是今天的电视主播（Anchor）的前身。
广播后来的发展表明，正是由于上述为早期广播所确立的这些媒介特征使得它在日后与电视的竞争中没有被打垮。既然如此，继续坚持广播的这些媒介特征，在此基础上加以适应今天受众的变革，就一定能够迎接新的挑战。
注释
①[加]马谢尔.麦克卢汉何道宽译（人的延伸—媒介通论）四川人民出版社1992
②④⑥[美]丹尼尔•杰•切特罗姆曹静生等译《传播媒介与美国人的思想》中国广播电视出版社1991
③[美]迈克尔•沙利文—特雷纳程时端等译《信息高速公路透视》科学技术文献出版社1995