电影产业现状(6篇)
电影产业现状篇1
关键词：中国电影产业发展措施
自2003年国家广电总局颁布《关于发展我国电影产业的若干意见》，“产业化”这个概念开始正式被运用到有关中国电影的各种表述中，并确立和明晰了中国电影实践的市场化方向，9年来，乘改革东风，通过对产业基本方向的遵循实现了全行业的跨越式发展，电影票房大幅度提高，电影社会影响力不断扩大，与世界电影产业同步，成为当今与新闻、出版、音像、广播、电视一道同处文化产业核心层的重要产业门类，是文化产业发展战略聚焦的领域。
一、我国电影产业现状和存在的主要问题
从产业的角度分析，近年来电影市场飞速扩大，影院建设突飞猛进，推动创作产量快速增长，电影票房数字不断刷新，实力不断增强，势头令世界瞩目：2011年，生产故事影片558部，总票房达到131.15亿元，较2010年增长28.93%，2012年上半年达80.7亿元，照此推算今年的总票房将超过去年，再创新高，中国无疑已进入世界电影大国行列。
然而，票房数字节节攀升，市场规模持续壮大的背后，却是在电影市场上国产电影所占份额明显萎缩的不争事实：国家广电总局数据显示，2011年的500多部国产电影只有1/4能得到放映机会，7成多没有进入市场与观众见面。国产大片市场基本没有盈利。2012年上半年总票房的65%由不到40部进口片瓜分走，共50亿元，而其余100多部国产片票房只有30亿元。由北京师范大学中国文化国际传播研究院主持的《2011中国电影国际传播年度报告》以“银皮书”的形式指出中国电影的海外市场状况：2011年进入美国的14部电影销售收入只有8.59亿元，7部进入欧洲，只比2010年减少一部，发行销售总额却锐减71.6%，在日本、韩国也很低迷，大部分只在艺术院线进行点影，一向稳定的东南亚市场，中国电影的输出规模和与收益状况也同样缩水。结果是，一部中国电影都没有看过的外国观众超过30%，仅看过1—2部的不到20%，选择中国电影作为了解中国文化主渠道的外国观众比例远低于互联网信息，中国电影在承担文化传播的能力方面甚至还不如书籍、报刊、杂志等传统纸质媒体。中国电影产业显然尚没有发挥它应有的良好潜能和效应，这种状况令人忧虑。更严峻的形势是，日渐成熟、潜力巨大的中国电影市场已然成为好莱坞征战世界的头号战场，相应的价值观和意识形态也挟裹于艺术与与娱乐之中灌输进来，对年轻观众产生不小的思想影响，威胁我国文化安全，值得高度重视。
好莱坞大片的冲击力固然强大，但国产电影自身质量不高，对观众缺乏足够的吸引力，才是造成这种格局的总原因，从产业链的角度分析，可以分别从内容、制作、发行三大环节寻找到具体根源。首先，从电影的内容上看，对现实人生、社会、生命个体简单化呈现。中国电影传播的文化内容对中国功夫、自然景观、中国建筑等相对直观易懂的文化符号展现得较多，而对汉字、音乐等富含情感与文化内蕴的部分明显开发不足，并且表现乏力，要么特别主旋律，往往是“假大空、高大全”，人物塑造和情节发展始终没有和普通人同呼吸的动机上的平等性，失却鲜活的感染力，要么则是反主旋律，把社会描述成一片黯淡，构成电影表达的正负极现象，常常被观众和评论纷纷指责为题材故事重复、人物雷同、形象干瘪、套路模式化，电影患上了文化贫血症，浮躁、肤浅，甚至荒诞离奇，代价就是无人问津。为改变现状，中外合拍电影，“中国故事+好莱坞团队+世界顶级制片人+全球电影市场”的新的运作模式开始出现，2011年就产生了50部这样的合拍产品，并全部在22个国家和地区上映，全方位的合作让不少中国电影在海外市场尝到了甜头，使合拍成为一种情不自禁的选择。然而，让好莱坞讲述中国的故事，其中的“文化折扣”绝对难以避免，中国电影对自己文化解读的主观能动性又何从体现呢？所以从长远看，中国电影真正走向世界最终还是必须靠自己“造船出海”，合拍这种“借船出海”只应该是一种阶段性的尝试。
第二，从制作来看，目前绝大部分国产电影仍采用导演中心制，处于小作坊式的生产模式之中，相比《指环王》、《阿凡达》等国际大型商业电影，缺乏一个标准化的工作程序，导演除了他自己，其他人都不知道工作方向，主观性、随意性极强，规范性、科学性不足，只有少数精英导演能够凭借自身才华和带有鲜明个人风格的电影托脱颖而出，成为一个庞大产业的孤独亮点，其成功的工作经验无法推广复制，产生带动整个产业发展的示范效应，是一种各自为阵的孤岛式电影制作方式。中国电影产业需要一种有利于商业电影批量产出，并能促进产业整体制作水平全面升级，顺应现代科学先进的电影产业制作潮流的的制作方式。
电影产业现状篇2
1．国外电影产业发展的基本概况
几十年以来，美国好莱坞电影产业一直都是国际市场上的主导力量。从20世纪90年代中期开始，美国好莱坞在所谓全球化的旗号下对世界电影市场大举进攻，成为全球电影市场的霸主。1998年，美国好莱坞电影出口的收入为68.7亿美元，而2000年竟然达到120多亿美元。
据统计，美国电影的出口额在所有出口产品中已位居第二，仅次于航空产品。现在，全世界上映的电影大约有85%是好莱坞制造的。1993年，世界大影视公司有36%在美国，36%在欧盟，26%在日本。1997年，就有超过50%的大公司集中到了美国。欧洲影视贸易的赤字也随之从1993年的35亿美元上升到1998年60亿美元。发展中国家在文化商品贸易中所占的份额更是越来越少。整个非洲大陆平均每年只生产42部自己的电影，其市场上95%的电影都是进口的。
与此同时，影视产业也开始出现了集中趋势。1993年，全球最大的50家影视公司的总营业额是1180亿美元，仅仅4年后，最大的7家综合性媒体公司的营业额就达到了这个数字。全球文化贸易额的绝大部分是在很少几个国家之间进行的。1990年，日本、美国、德国和英国是最大的出口国，占当年全部出口额的55%。进口也高度集中于美国、德国、英国和法国，占当年全部进口额的47%。[7]
在美国以外的任何一个国家，电影的格局似乎总是具有一定的相似性，那就是本国民族电影与美国好莱坞电影的二分天下，而说不完的一个话题也似乎是——如何与好莱坞电影抢占市场？
2．我国电影产业竞争力与五个国家电影产业竞争力比较
比较分析方法是一种基本研究方法。在这里，我们将我国电影产业与其他国家的电影产业的比较分析，其目的在于在比较中寻找差距、寻找对策、取长补短。
在评价对象的选择上，我们选取了美国、法国、韩国、日本作为比较对象。这些国家是从总体文化产业国际竞争力比较的15个国家中选取的。美国好莱坞已经成为全球电影业的霸主。法国作为电影诞生的国度，在电影艺术及产业的发展中均具有代表性。韩国近几年来突飞猛进，不仅在国内已经取得半数以上的市场，还开始逐步占领香港电影陨落后所遗失的市场。日本电影产业的发展也比较完善，而印度从1998年开始，电影产量和质量不断提高，成为仅次于美国的世界上第二个电影大国。这些国家电影产业相对而言比较发达，近几年来面对美国电影的全球扩张，也纷纷采取了许多相应的措施。同这五个国家电影产业竞争力的比较，应该具有较为明显的参考价值。
根据课题的要求，文化产业的国际竞争力评价，主要进行要素评价，包括生产要素、需求状况、经营状况、产品质量和影响力、相关产业、产业政策和法制环境等六大要素。在这里，我们根据电影产业自身的特点，主要针对以下几个要素进行比较和评价：需求状况、经营状况、融资体制及其他支持、相关产业、产业政策和法制环境。
同时，需要说明的是，由于国内电影产业在近一两年来才形成研究热点，对国外的相关数据的获得并不多，这项工作还有待于以后进一步开展。因此，这里的比较更多进行的是一种定性分析的方法，在其中杂糅定量分析方法。
（1）需求状况
根据本课题无量刚化变换方法测算，我国需求状况竞争力指标位居各国之首，指数为0.66，美国为0.65，日本第三，0.48，韩国第四，0.38。总的看来，我国需求竞争力优势地位明显，较好地反映了人们普遍的心理预期。
电影是以高新技术为支撑的高智能、高投入、高产出的文化产业，对于带动相关文化产业如电视业、音像业、旅游业、玩具业、出版业等的发展具有拉动作用，从而成为部分发达国家国民经济的重要组成部分。电影产业是文化产业中最具活力与生命力的部分，在文化产业中占有支柱性地位，具有独特的发展优势。电影艺术深受广大人民群众的欢迎，电影产业在我国有巨大的发展潜力。由于中国电影比外国电影更加直接地连通中国观众对现实的体验，因而培养了一代又一代对中国电影情有独钟的电影观众。我国人口众多，电影观众堪称世界之最，这一庞大的电影市场被外国人称为有待开发的“钻石矿”。2002年，我国总人口12.8亿，城镇人口5亿，占总人口的39.1%，农村人口7.8亿，占总人口的60.9%。随着中国经济的不断发展，有消费能力的中国人口已经达到2.5亿—3.5亿，其中大部分是城市居民，在未来的十年，这一数字有可能会翻一番。[8]
近年来由于电影市场竞争激烈及其他娱乐方式的出现，电影观众人数有明显的下降。1979年，我国观众人次达到279亿，而从20世纪80年代中期开始，电影观众人次大幅下降，2001年已经降至2.2亿。目前，中国人均看电影仅为0.5人次，不足美国的1/10。[9]不过，就观众对电影产业的总体需求情况依然明显，而这种需求还将根据整个电影产业的扩张和电影产品质量的提升而上升。
目前电影的很大一部分观众已经把关注点从电影转向了其他娱乐行业，但是这并不是说他们不需要电影，而是说他们把注意力转移了，转移的方向与电影很有直接关系，如电影频道、影牒、录像，等等。而在所有的电视、报刊、杂志、网络媒体中，电影是媒体津津乐道的一块。据统计，中央电视台电影频道2002年覆盖人群为7.15亿，广告收入同比增长10%。黄金时间一部影片平均收视率为2%（约为2200万观众），最高收视率为7.7%（约为7700万观众）。有的影片甚至在电影频道重播好几遍，收视率依然很高。而目前的影牒市场已经非常繁荣。截止2000年底，中国音像市场批发、零售、出租和放映单位共有14万家，通过音像市场每年消费的电影产品不低于35亿元。[10]
在各国的文化娱乐产业中，电影总是人们喜闻乐见的娱乐方式。在美国，2亿多人口，共创造了95亿美元的票房，人均进电影院看电影5.7次。[11]
法国电影观众近两年保持在1.85亿人次左右。据法国专业评估杂志《大银幕》（EcranTotal）12月24日对法国电影业做的年度调查显示，2003年法国电影院的入场人次共有1.75亿，比2002年的1.845亿人次下降了5%。[12]
韩国电影委员会（KOFIC）发表的《2002年电影市场回顾》中显示：2001年韩国电影产业的市场销售额为10350亿韩元，电影观众超过1亿人次，观看韩国电影的观众达4469万名，韩国电影的国内市场占有率达到创纪录的46.7%，而这种旺盛的态势一直延续到今年，甚至取得了更大的成绩。
2002年日本全年的电影观众人数为1亿6076万人，比2001年的1亿6328人减少大约252万人，减少比率为1。5%。而2001年，日本全年的电影观众人数是自1986年的1亿6075万人以来，相隔15年才恢复到1亿6000万人的大关，[13]
印度每年生产影片800多部，每天有超过2000万的观众，是世界上电影产量最大的国家。从新开张的多厅影院到大约3000个流动放映点，电影仍然有巨大的观众群。电影票价一般是1－3美元，17亿美元的票房来自30亿入场人次。[14]
（2）经营状况
在经营状况一项中，我们将就电影年产量、电影院及银幕数、票房及其他收入等比较重要的子项目进行比较。
A产量
美国近几年来电影产量情况如下[15]：
表3美国1998—2002年电影产量
年份产量（部）
2002543
2001611
2000683
1999758
1998688
同美国相比，法国电影年产量在200部左右，2002年生产170部；韩国每年五六十部左右。2002年，印度宝莱坞共生产了226部影片，其中85部为译制片。
我国自1990年以来的电影生产量如下表：
表4我国1990—2003年电影产量[16]
年度产量（部）
2003140
2002100
2001100
200091
1999102
199882
199788
1996110
1995146
1994148
1993150
1992170
1991160
1990160
近几年来，我国电影的年产量平均保持在100部左右，这个数目相对于目前的电影院及银幕数而言，虽然刚好合适，但是相对于拥有世界上最多观众数的中国来说，这个数字还非常薄弱。不过需要注意的一个问题是，许多影片生产出来后，由于影片市场竞争力弱的原因，往往抢不到档期放映，每年实际能进入院线放映的仅有20部左右，而这20部当中，真正产生良好票房的影片也不多。大部分影片直接进入电影频道，或者干脆就没有放映过。由此看来，在制定年产量规划的时候，更应该考虑影片的市场竞争力，不仅要数量，更要质量。
韩国电影业在这一点上的一些数据可供比较。韩国每年引进的外国影片有300部之多，而国产影片仅60部左右。可是数量虽少，含金量却高。据统计，近几年来，韩国的年度票房冠军多数都是国产片，甚至出现了2001年票房前四名全是韩国本土电影的局面。根据韩国电影委员会的统计，1999年，《生死谍变》打破了《泰坦尼克号》在韩国的票房记录。2000年度的票房冠军是《共同警戒区》，它打败了《角斗士》等好莱坞大片。2001年度的《朋友》，其票房达4600万美元，观众人数813万（韩国总人口约4790万，每6个韩国人中有1人看过此片），另外一韩国电影《我的野蛮女友》观众485万，对比之下，第三名《哈利波特》才招徕了167万韩国观众。2002年度的票房亚军是《家族荣耀》，全国观看人次超过500万。
B电影院及银幕数
美国是世界上银幕密度最大的国家。2002年，美国拥有电影院6050家，共有35280块银幕，其中数字银幕124块。相对美国而言，法国2002年的电影院数目有2167家，共有银幕数为5280块。韩国则拥有800块左右的银幕。2002年，日本全国的电影银幕数是2635块。印度则拥有影院9000多家，为目前影院数量最多的国家。
其中，美国和日本的多厅影院建设比较完善。2002年，美国的银幕数组成情况大致可以划分为四种情况，具体情况如下表[17]：
表5美国2002年电影银幕数组成情况
银幕数电影院数
单银幕1682座
2-7块银幕2457座
8-15块1437座
16块以上474座
2002年，日本全国的电影馆（银幕）数是2635个，比2001年增加50个。多银幕综合电影馆在全国的电影馆（银幕）数量中所占的分额为53%，比2001年的48.7%进一步扩大，首次达到半数以上。不仅多厅影院建设较为完善，日本的影院还可以划分为三种，即专门放映日本影片的、专门放映国外影片的、两者混合放映的。据统计，2002年，专门放映日本影片的电影馆是257个，专门放映外国影片的电影馆是539个，日本影片、外国影片混合放映的电影馆是1839个。其中，混合馆占了69.7%。[18]
我国拥有电影院数目6343座，其中大部分都建设于20世纪五六十年代，由于年久失修，影院与其他文化设施相比，显得相当落后，大部分影院都是传统的单银幕影院。实行院线制后，截至2002年底，加入35条院线的电影院1036座，银幕数1906块。[19]由于没有加入院线的电影院基本上为单银幕影院，那么我们可以推算出我国现拥有的银幕数大致在7213块左右（约占全国影院总数比重的90%）。在城市，我国近5亿城市人口仅仅拥有3000多家专业电影院，而美国2亿多人口就拥有35280块银幕，平均将近8000人就拥有一块银幕，差距极其巨大。3000多家专业电影院中，近年来投入较大规模改造和正在改造的只有60家左右，而正式这新改建的60家电影院，其票房几乎占到全国总票房的50%。[20]这些发挥效用的电影院高度集中在大中城市，尤其是集中于北京、上海、广东、浙江、四川等省市及部分大城市。2003年截止到11月底，排行靠前的院线票房收入如下[21]：
表62003年我国电影院线票房收入前六名排行（截止11月底）
院线名称票房收入
上海联合12666万元
北京新影联9221万元
中影星美8084.5万元
浙江时代5267.6万元
广东华影南方4299万元
四川太平洋3714万元
单银幕影院约占90%，这种情形造成了影院排映档期的有限性，非常不适应目前观众口味多元化的需求状况。据报道，日本2002年全国单银幕馆倒闭113家，其主要原因就在于银幕数导致了排片的单一，以及由此带来的观众无选择可能。因此，我们应该加大多厅影院的改建和新建力度。据统计，经过改革，我国电影市场正处在建设时期，新的改建的多厅电影院成为我国票房强劲的增长点，2002年排名前34家的电影院（大多为多厅影院），即创造票房3.6亿元，占全国总票房的40%。这种情况同样延续到2003年。截止2003年11月底，上海永华影城票房总收入2495万元，上海环艺影城为2070万元，北京华星影城为2049.5万元，浙江庆春电影大世界、广州中华广场电影城、四川王府井电影城也接近完成2000万元的票房。[22]
C票房及其他收入
美国2002年度票房为95亿美元，已经是从1987年开始保持15年连续增长。2002年法国票房约为11亿美元，其中法国影片占40.4%，其他大部分是美国影片的市场。美国影片对于法国市场的渗透还表现在录像带和DVD影牒市场上。2002年，有4300部影片的录像带和DVD影碟在法国上市销售，其中美国片就占51.7%，其销售额占总额的72.1%，而相比之下，法国国产片只占新发行录像带和DVD影碟的32%，其销售额只占总额的20.5%。[23]
值得一提的是，经过10年的努力，韩国电影产业正在以惊人的速度发展，2002年韩国电影票房为10350亿韩元（约合9亿美元），电影观众超过1亿人次，韩国电影的市场占有率达到46.7％，除了美国之外，其他所有国家的国产电影市场占有率都在缩小，韩国可以说是一枝独秀。同期，韩国电影出口额达到1500万美元。而到了2003年，韩国电影产业继续保持强劲石头。据韩国《今日体育》报道，韩国电影委员会政策研究小组最近公布的“2003年度韩国电影产业结算”报告显示，去年，韩国本土电影在汉城地区市场的占有率达到了49.7%，在全国占有率则预计达到53.2%，这是韩国电影史上的又一新高。
在日本，2002年的票房收入达到1967亿8000万日元，比2001年的2001亿5400万日元下降了33亿7400万日元，下降比率为1.7%。其中，日本电影的票房收入为532亿9400万日元，比2001年减少了31.8%。而外国影片的票房收入为1434亿8600万日元，比2001年增加了17.6%。2001年，日本电影为39%（得益于《千与千寻》的超级轰动），外国电影为61%；2002年，日本电影为27.1%，外国电影为72.9%。[24]
电影产业现状篇3
关键词：电子工业全行业；熵值法；绩效评价
中图分类号：F426文献标志码：A文章编号：1673-291X（2017）02-0005-03
引言
电子工业是国民经济支柱产业之一，也是新兴科学技术发展产业，涵盖了通讯设备制造业、广播电视设备制造业、电子计算机制造业、电子元器件制造业、家用影视设备制造业五大行业。随着近年来的发展，电子工业在推动技术创新、促进经济增长等方面发挥着日益重要的作用。科学合理的绩效评价是企业管理的基石，可以促进和引导行业及企业的持续发展。随着经济的不断发展，企业层面对于绩效管理与绩效评价不断实践和探索，政府层面也制定了相应的绩效评价体系及标准，以了解行业的绩效水平并指导企业的绩效评价。本研究根据国务院国资委公开出版的《企业绩效评价标准值》数据，对我国电子工业全行业的绩效进行分析与评价。
一、数据与方法
数据来源于国务院国资委公开出版的2008―2016各年份《企业绩效评价标准值》的数据[1-9]，本研究选取电子工业五大行业2008―2016各年的绩效标准平均值为原始数据。根据数据的一致性，本研究借鉴《企业绩效评价标准值》绩效评价体系，选取4个一个指标、23个二级指标作为电子工业全行业的绩效评价指标体系，并运用熵值法对各指标赋权（如表1），最后通过构建综合绩效评价模型加权求和得出各行业的绩效。
二、绩效分析与评价
（一）权重的计算
熵值法是一种客观赋权的方法，可以很大程度上克服赋权主观性的问题，赋权更加科学严谨[10，11]。因此，本研究采用熵值法对指标客观赋权，数据的计算全部在数据处理软件Matlab10.0中完成，具体指标权重计算步骤如下。
首先，数据标准化处理。对正向指标和负向指标分别采用公式（1）和公式（2）标准化处理：
（二）绩效评价模型构建
电子工业全行业的绩效评价，可以构建各维度的评价模型，计算得出对盈利能力状况、资产质量状况、债务风险状况、经营增长状况四个维度的绩效得分，然后构建综合绩效评价模型，通过对四个维度的加权求和来实现。
可令Fjk为电子工业全行业绩效评价的四个维度绩效，Fj1为盈利能力状况，Fj2为资产质量状况，Fj3为债务风险状况，Fj1为经营增长状况，ZF为四个维度的综合绩效。则：
其中，j为电子工业五大行业，j=1，2，...，m；i为指标数，i=1，2，...，n；Xi为二级指标值，wi为二级指标权重；Wjk为一级指标权重，即为四个维度的指标权重。
（三）不同S度绩效分析
根据上述公式（7）可以计算出电子工业五大行业的盈利能力状况、资产质量状况、债务风险状况和经营增长状况四个维度的绩效得分（表2―表5）。
1.盈利能力状况绩效
由表2可知，通讯设备制造业的盈利能力绩效得分为2.8201，广播电视设备制造业的盈利能力绩效得分为3.8260，电子计算机制造业的盈利能力绩效得分为3.6958，电子元器件制造业的盈利能力绩效得分为2.7919，家用影视设备制造业的盈利能力绩效得分为4.0055。由此可见，家用影视设备制造业的盈利能力绩效较好；广播电视设备制造业和电子计算机制造业的盈利能力绩效处于居中水平；而通讯设备制造业和电子元器件制造业的盈利能力状况相对较差。
2.资产质量状况绩效
由表3可知，通讯设备制造业的资产质量状况得分为0.9942，广播电视设备制造业的资产质量状况绩效得分为0.9297，电子计算机制造业的资产质量状况绩效得分为1.5666，电子元器件制造业的资产质量状况绩效得分为1.9364，家用影视设备制造业的资产质量状况绩效得分为0.4262。由此可见，电子计算机制造业和电子元器件制造业的资产质量状况相对较好；通讯设备制造业和广播电视设备制造业的资产质量状况处于居中水平；而家用影视设备制造业的资产质量状况相对较差。
3.债务风险状况绩效
由表4可知，通讯设备制造业的债务风险状况绩效得分为-11.4201，广播电视设备制造业的债务风险状况绩效得分为0.9839，电子计算机制造业的债务风险状况绩效得分为-10.7715，电子元器件制造业的债务风险状况绩效得分为-9.3551，家用影视设备制造业的债务风险状况绩效得分为-20.0053。由此可见，广播电视设备制造业的债务风险状况较好，领先于电子工业全行业中其他四个行业；通讯设备制造业、电子计算机制造业和电子元器件制造业的债务风险状况处于居中水平；而家用影视设备制造业的债务风险状况较差，与其他几个行业差距较大。
4.经营增长状况绩效
由表5可知，通讯设备制造业的经营增长状况绩效得分为14.2772，广播电视设备制造业的经营增长状况绩效得分为15.0752，电子计算机制造业的经营增长状况绩效得分为23.0128，电子元器件制造业的经营增长状况绩效得分为21.3324，家用影视设备制造业的经营增长状况绩效得分为25.3597。由此可见，电子计算机制造业、电子元器件制造业和家用影视设备制造业的经营增长状况较好；通讯设备制造业和广播电视设备制造业的经营增长状况较差。
（四）综合绩效分析
通过上述公式（7）和公式（8）的计算，可以得出电子工业五大行业的综合绩效得分（表6）和各行业各年的综合绩效得分（表7）。
1.各行业综合绩效
由表6可知，通讯设备制造业的综合绩效能力得分为0.5069，广播电视设备制造业的综合绩效能力得分为5.0018、电子计算机制造业的综合绩效能力得分为3.5933，电子元器件制造业的综合绩效能力得分为2.7541，家用影视设备制造业的综合绩效能力得分为1.5489。由此可见，广播电视设备制造业的综合绩效最优，排在第一位；电子计算机制造业的综合绩效排在第二位，综合绩效良好；电子元器件制造业和家用影视设备制造业的综合绩效处于居中水平，综合绩效一般；而通信设备制造业综合绩效最差，排在末位。
2.各行业各年综合绩效
由表7可知，电子工业5大行业综合绩效总体处于上升趋势，但是有一定的波动，可以划分为三个阶段：2008―2010年，受金融危机的影响，5个行业的综合绩效能力值相比于其他年份来讲均比较低；2011―2012年，5大行业的综合绩效能力值大幅度上升，综合绩效较好；2012―2016年，5大行业的综合绩效能力值稳步上升。从个体行业来看，通讯设备制造业2008―2016年的综合绩效上升缓慢，综合绩效较差；广播电视设备制造业2008―2016年的综合绩效总体较好，近年来综合绩效稳步上升，且领先于其他几个行业。
电影产业现状篇4
关键词：电力生产企业；安全检修；电力设备；用电负荷；用电量
随着科技的发展，电力已经成为一种很成熟的生活和工业能源。随着社会政治和经济体制改革的不断深入，电力生产企业的安全性、经济性、环保性、可靠性都已经成为社会发展必须首要解决的关键问题。面对日益增长的用电负荷，电力生产企业的机组正常运转和检修就成为了这一切的保障，一旦电力生产企业的机组出现状况导致停运将会带来严重的经济影响，阻碍了人们生活和工业运转，造成重大的经济损失。因此，电力生产企业设备处于良好的运转状态是提高电厂经济效益、安全性、可靠性的直接途径。电力生产企业的生产设备要保持良好的运转状态，设备的定期检修、故障排除、合理的操作和设备状态及时检测等都是重要的手段，只有提前检测到设备的故障，提前做好相应的解决措施，才能够将故障消灭到萌芽阶段，保障电力生产企业设备良好运行，也是保证电力生产企业经济安全可靠运行的一个重要手段。
1电力生产企业生产设备安全检修的必要性
用电的普遍性关系到千家万户，所以电力生产企业的正常运转是极其重要的。目前，对于电力生产企业的安全性、可靠性、积极性的要求在日益增高，尤其是当下我国市民的用电量不断加大，电力负荷加重，如果电力生产企业的机组出现停运，不仅会影响电力生产企业的经济，而且还会对整个电网系统和社会影响都造成严重的不良影响。因此为了保证电力生产企业的所有设备能够保持良好的运转状态，提高电力生产企业的经济效益和安全性，定期的检修检测工作是必不可少的。
1.1电力生产企业状态检修的现状分析
电力生产企业以往的检修方式都是技术工程施工人员根据设备的使用时间来判断该设备是否要进行检修，这样的操作模式会埋下非常多的安全隐患。目前我国的电力生产企业都采用了新型的状态检修方式，这种方式是根据设备的实际工作状况来确定是否需要进行检修。这种状态检修方式是必须通过先进的检测、施工人员可靠性的评价以及预测其寿命的手段判断设备所处的状态。做好了预判，才能对设备潜伏的故障进行识别，及时排除，在故障和隐患发生前要做到防患于未然。虽然采用了新的状态检修方式，但也有诸多做得不足的地方。
1.2电力生产企业传统检测手段过于单一
大多数电力生产企业在进行检修时多以人工监测和预判为主，检测手段过于单一，没有引进在线监测系统，对生产设备进行状态检修时处于传统的被动式检测，所以在状态检修的状态诊断时，得不到完善而又准确的状态监测。因此，在现代电力生产企业对生产设备进行状态检修的施工中，应该引进必要的检测系统和仪器，丰富检测手段，拓宽检测范围，从而获得更精确的有效检测数据，使检测的结果更接近事实，为检测过后的施工提供尽可能完整的数据。
1.3缺乏良好的调度方案
现代电力生产企业所使用的状态检修设备和手段主要以状态诊断为主，而状态诊断是以单台设备或者单组设备为检测目标，状态检修必须实行良好的调度方案。但是目前大部分的电力生产企业在实施状态检修时，没有周详的调度方案，经常出现所有设备都停止运行的状况，这就容易导致因调度不好而影响到该片区的用电中断。因此，好的调度方案不仅能使电力生产企业的状态检修更高效，而且能够更精准。
1.4检修操作人员的知识面不全
电力生产企业设备的状态检修所涉及的产品知识非常广泛、技术性非常强，如果单靠一方面的专业过硬知识未必能胜任器械和设备的状态检修工作，所以设备的状态检修需要有高水平、专业知识全面的检修管理人员和施工人员的配合才能达到检修的目的。但是由于岗前培训不到位，很多工作人员对于检修知识的了解不够透彻，检修管理人员与施工人员的专业知识和实际操作的培训不到位，导致现场作业存在违规行为，对电力生产企业设备的状态维修结果的影响比较大。
1.5检修的管理人员对于检修管理的知识水平落后
检修管理人员对于电力生产企业设备的状态维修具有至关重要的决定性作用。检修管理人员作为项目的管理者、监督者和引导者，对于整个状态维修过程负有重要职责。因此，检修管理人员必须对于检修的操作或施工人员的监测和预判报告进行核查以及做出及时的批复，对操作过程中出现的是否违规的现象也要做出及时的判断。但是由于大部分人员的管理水平还停留在旧的管理模式，知识水平落后，没有跟上时代的步伐，在主动与施工人员沟通等方面做得不够，导致施工人员与管理人员在检修施工过程中很难磨合，沟通不顺畅，最终导致检修的施工过程受到影响。
2电力生产企业安全检修现状
2.1标准化的推进
目前国内的电力生产企业已经初步建立起了一套完善的质量管理办法和管理体系，比如某些企业实行的检修作业“五三”制以及三级验收制度等，对于设备的安全检修具有非常明显的效果。只有不断提高企业管理和设备的规范操作，建立起统一现代化、标准化和规范化的管理制度，才能将企业的设备故障提前解决，保证企业的设备运转良好并安全供电。同时，在设备检修前做好相应的计划，提高电力生产企业作业人员的整体职业素养、责任意识和操作技能，最大程度上减少设备的运行缺陷，保持设备健康、良好、稳定的运行。
2.2设备状态检测的推进
电力生产企业的设备状态检测从运行上可以分成离线和在线两种检测方式：（1）离线状态检测主要是借助工具，手持测振仪对设备检测点进行定期检测，并且对检测出来的数据汇总并加以分析，做成完整的数据报表。这样可以很清晰地看出设备每个时期的运转状态，如果出现数据波动说明设备存在问题，电力生产企业的维修组可以进行故障排查或者联系设备厂商进行故障检修。（2）在线检测是设备机组在正常运转过程中对其进行定期检测，这种检测主要是要求能够及早地发现设备出现的故障，及时地对设备进行检修可以在不影响设备运转的前提下将故障解决，最大程度地保证设备运行的可靠性。
2.3电力生产企业设备检修周期的责任意识
由于电力生产企业设备处于长期持续运转的状态，所以必须有良好的检测手段和完善的故障排除方式来保障。定期对设备进行数据检测是电力生产企业的设备能够不间断、健康、稳定、安全运转的保障，要加强电力生产企业的作业人员在这方面的责任意识，提高各方面的操作技能，从而来实现这一目标。
3未来发展趋势
电力生产企业生产设备的状态检修对于企业的正常运行以及维护本区域电力的稳定具有非常重要的作用，因此未来的电力生产企业设备状态检修应有以下两个方面的提高：
3.1依靠现代化技术手段，加强设备基础建设
继续推进标准化管理，建立起更加完善、更加科学的管理制度，全面提高作业人员的操作技术和检修手段，通过一系列管理上的改革来实现电力生产企业质的飞跃发展的目标；全面启用数字化、智能化的系统管理，实现全面自动化数据检测模式；做好各种检测数据记录、检修记录，对各种数据要完善地进行保管，能够形成一套完善的设备运转数据库；逐步配备更加先进的检测仪器，提高检测手段和准确性。
3.2拓宽信息获取渠道，完善企业技术水平
利用互联网以及其他渠道了解全国各地电力生产企业目前设备状态检修的发展情况，并且利用先进的检测仪器来提高设备检测水平，提升管理模式；更新、升级系统以及仪器软件，同时要加强对企业人员的培训力度，实行“请进来、走出去”的办法，和其他电力生产企业的作业能手相互交流，把他们的经验和教训转化为自己的东西；对企业现有设备仪器的功能要全面了解，逐步完善企业的状态检测技术。
4结语
电力生产企业的状态检修是设备检修发展的主要方向，只有不断提高设备检修手段和检修管理制度，才能够让电力生产企业的设备处于无故障、健康、安全、稳定地运行，这样不但能够直接提高电力生产企业的经济效益，更能够保障人们的生活和工业用电。电力生产企业的设备检修只有不断进行改革和技术上的革新，才是一切稳定发展的最终保障。
参考文献
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电影产业现状篇5
一、中国电视剧产业发展现状
（一）产业整体发展迅速
中国是当今世界电视剧生产和消费大国，1980年进入市场导入阶段，1990年进入高速成长期，21世纪之后我国电视人口覆盖率以每年0.3%-0.5%的速度增长。自2007年来，全国获批发行的国产电视剧，不论是部数还是集数都保持在一个较高的水平，但是2007年-2009年呈现下降趋势，2010年又出现回升。
2009年我国电视剧销售收入达21亿元，比2008年的16亿元增长了31.25%，可见，电视剧在文化产业中的比重虽小，但是发展异常迅速。
（二）产业链初步完善
经过三十多年的探索和发展，我国电视剧产业市场化不断完善，产业链各个阶段的职能也不断清晰，虽然较美、韩等电视剧产业发达的国家仍有差距，但已经相对完备，形成了包括投资、制作、交易、播出和广告经营五大环节在内的电视剧产业，此产业链涉及的群体就包括了电视剧制作、电视剧购买方、电视剧播出方、观众、广告商等。
电视剧产业链的不断完善，也带动了其延伸产业的发展，如旅游业，由于受众群体比较广，一般大型的电视剧除了受到观众的喜爱以外，还会带动相关拍摄景点的发展，像《三国演义》、《汉武大帝》、《仙剑奇侠传》、《神探狄仁杰》等电视剧的拍摄地——无锡影视基地、横店影视城等，都在剧集的热播后迎来游客高峰，这些基地集影视摄制与观光旅游为一身，让游客既可深度体验影视拍摄，又能享受度假休闲乐趣。此外，电视剧的发展还影响了建筑装饰、服装首饰、音像书籍等一系列其他下沿产业的发展，它们的发展和壮大也是我国电视剧产业链进一步完善的有力证明。
（三）供求关系不均衡
由于市场不完善等原因，我国电视剧产业的供求不均衡现象严重，据统计，2005年我国共制作生产电视剧514部12451集，但播出、发行总量为445部11007集，分别总制作量的86.6%和88.4%；2006年共生产电视剧13840集，但有将近7000集没有平台进行播放；2007年也只有将近一半的电视剧有平台进行播出。随着近两年电视剧产量的减少和国产电视剧需求量的增加，这一现象虽然有所缓解，但供大于求的现象依然严重。
另外，从电视出现开始，电视人口覆盖率就不断增长，进入21世纪后还保持0.35%-0.55%的增长率，到2009年，电视人口覆盖率增长到97.23%；而电视台个数近几年一直呈现一个下降的趋势，2002年，电视台个数为368个，到2009年下降为277个，这说明市场对电视剧需求在逐渐减少，同时对质量的要求在不断提高[1]。
二、电视剧产业的经济影响
一般来说，电视剧产业推动经济发展的方式分通过直接和间接两种，直接的方式是电视剧产业通过自己的发展直接为国民经济做出贡献，间接的方式是电视剧产业通过自身的宣传带动效应促进其他产业的发展。
（一）直接影响
随着人们对文化产品需求的增加，电视剧产业的发展越来越快，电视剧在经济中的比重将越来越大，对经济的直接贡献也会越来越多。首先，电视剧产业对经济的直接影响表现在GDP方面。当前电视剧产业的发展速度远超过经济的发展速度，在GDP中比重越来越来大，在经济发展的地位也越来越重要；其次，电视剧产业对经济的直接影响表现在促进就业方面，作为第三产业，电视剧产业对人力的需求比较大，这其中包括了各类专业的演艺人员、电视剧制作人员、电视剧拍摄人员以及电视台工作人员，因此创造了一系列的就业机会；再次，电视剧产业对经济的直接影响还表现在对资源的需求方面，电视剧产业作为一种文化产业，对资源的消耗非常小，其发展主要是依靠创意和技术创新，这在很大程度上有利于节约资源和经济发展方式的转变。
（二）间接影响
作为文化产业的重要组成部分，电视剧产业对经济的影响还体现在对其他产业的促进方面，这些产业既包括旅游、服装以及其他电视剧具有宣传效应的产业，还包括书籍出版、游戏等外延产业。
1、旅游业
任何电视剧的拍摄都必须要有一个场景，这些场景不管是人工的还是自然的，现代和还是古旧的，都会因为电视剧的传播而得到宣传。不难想象，一旦某部电视剧热播，观众受到剧集影响想去剧情所在的场景中亲身体验，就会带来相关景点的旅游热潮。另外，电视剧的拍摄，还会带来旅游景点的开发，很多人工搭建的电视剧拍摄场景，后来都成为了旅游景点，而很多没有开发的风景，也会因为电视剧的宣传成为旅游热点。
从我国旅游业近几年发展来看，国内旅游人数从2005年的12.12亿人次增长到2009年的19.02亿人次；入境旅游人数从2005年的12029.23万人次增长到2007年的13187.33万人次，2008年和2009年由于金融危机的影响，这一数据出现下滑，2009年仅为12647.59万人次；国际旅游收入2005年为292.96亿美元，2007年为419.19亿美元，2009年下降到396.75亿美元；国内旅游收入2005年为5285.86亿元，2009年增长到10183.69亿元。
近些年电影的迅速发展对宣传中华文化，让世界了解中国做出了重要的贡献；而电视业则主要集中在对国内观众的宣传上，在国际上宣传效应尚不够明显，但是随着电视剧出口的增加，其宣传效应也势必增强。
2、服饰业
电影产业现状篇6
【摘要】文章结合近几年来我国票房收入的状况来分析我国电影产业在国际上的竞争力。通过分析，提出要提高中国电影产业的竞争力，就必须从我国的国情出发，通过深化改革，建立起充满生机活力的电影管理体制和运行机制，建立起完善的电影市场体系，从而推动我国电影业的发展壮大。
【关键词】票房收入；电影产业；竞争力
电影业是大电影产业，电影经济是大电影经济，电影产业作为文化主体产业之一，电影是整个文化工业的创意核心。它为明星经济、唱片产业、广告业、演艺业、服务业等提供内容资源和经济动力，如何构建大电影产业观、如何培育和健全电影市场、如何提高电影产业的市场竞争力，这一点，不仅对于我国电影业，而且对于中国整个媒介产业、文化产业的转型、整合和发展都可以带来冲击。本文拟从票房收入来分析我国电影产业在国际上的竞争力。
一、我国电影产业竞争力的现状分析
（一）我国电影产业近几年来的票房收入状况
2003年我国票房收入10.5亿元左右。2003年，国产影片总票房已首次超过了进口影片的票房，把全国的前十名国产影片与进口片的前十名相比较，国产片票房超出进口片2100多万元。中国电影产业的总收入在2004年达到了36亿元，在这36亿人民币的总收入中，只有15亿元是电影票房收入。2005年底，电影局公布的2005年中国电影数据，中国电影产业总收入达到48亿元，票房收入为20亿——绝对数字增长了三分之一，票房在总收入中所占比例原地踏步。迄今全国已发展37条院线，加入院线的影院达1300多家，拥有的银幕超过2500块。
（二）以票房收入为例分析我国电影产业的竞争力
我国电影产业总体竞争力不强。从上面的表格中，我们可以明显看出，2005年的中国电影市场肯定更加让人乐观。当然，票房水平与韩国相比，与我国的人口规模相比，仍然令人相当悲观。2003年以前，内地电影市场的盈利的比例60%来自好莱坞大片，30%来自香港电影，仅有10%来自国产电影。随着电影产业化改革的进一步深入，2004年、2005年国产电影继续取得了良好的票房成绩。除少数几部国产影片以外，多数国产影片的市场现状仍然是惨淡经营，能够上千万票房的影片屈指可数。应该说，200部国产电影的票房收入难以超越20部进口影片的票房收入。190多部的国产电影的票房收入不如4～5部国产大片的收入，这种严重的市场不平衡，一方面说明中国国产电影的制作与营销观念、水平、能力的不平衡，也说明中国电影产业国际竞争力不强，这对于中国电影市场的全面繁荣，仍然相当不利。
中国电影产业国际竞争力不强在于电影本身——电影市场产品仍然不够丰富。电影的题材范围比较狭窄，类型也比较单一，武侠、爱情占据了商业电影的绝大多数。具有市场影响力的电影导演、明星、制片人等仍然严重匮乏。导致中国电影产业活跃程度不足，市场规模也难以扩大。面向市场、面向群众的多样化电影具有明显的竞争优势。《英雄》《七剑》《十面埋伏》等影片都以其充足的商业元素和娱乐元素受到青睐，丰富的想象力、强大的高科技手段和明星化阵容使得它们创造了一个个骄人的票房业绩。国产电影的海外竞争力不断增强。从上面表格的数据可以看出我国国产电影在海外的票房收入是逐年上升，而且幅度挺大。这些海外票房成绩客观上提升了国产影片的海外影响力，有助于提高国产影片海外发行的议价能力，也有利于增加海外发行合作模式的多样性和灵活性。
二、我国电影产业面临的机遇与挑战
（一）面临的挑战
入世给中国电影业带来了机遇的同时也形成了巨大的冲击。这不仅指在设备等硬件方面，更多的还在“软件”——电影从业人员素质、电影的管理机制、全国电影市场的宏观规划和电影产业的营销等方面。近年来，国内生产了一批优秀影片，体现了与国际接轨的尝试，在国际电影节上享有较高的声誉。但国产电影的总体现状却不容乐观，据业内人士估计，从20世纪90年代中期以来，每年仅有10%～20%的影片盈利，约一半亏损，而这一阴影至今仍未有散去的迹象，一大批影片由于缺乏吸引观众的手段而难觅“知音”；另外，由于资金短缺，一些年生产能力可以达到30部影片的制片厂，一年才拍摄
七、八部影片，而且其中仅一两部是自己投资拍摄，其余则靠社会投资才得以完成；已有的片子在市场上资金难以回收，又没有新的资金来源，于是就少投产，进而形成了一种恶性循环，造成了一定程度上的资源浪费。与此同时，引进的外国大片近年来又不断地冲击着中国电影市场。总之，国产电影面临着前所未有的严峻考验。
（二）面临的机遇
从经济基础上看：由于中国的社会经济水平相对较低，因而电影的生产和管理成本远远低于西方电影，这种低成本生产和流通作为发展中国电影产业一种积极的经济策略。从文化上看：全球化环境下东方文化提供了一种参照性的“还乡”意义从而逐渐被西方人关注，中国电影因而具有一定的文化优势；中国大陆、香港、台湾、澳门以及新加坡、马来西亚等东南亚华语地区，日本、韩国等亚洲其他泛华文化地区，以及世界
各国的华人群落等则构成了一个具有共同性的接受中国电影的文化交流空间，中国电影具有市场潜力的优势。从西方电影来看：近年来由于片面地走上数字虚拟化、大制作、单纯追求商业价值最大化的道路，电影的人文意味和社会公益品质都明显下降，为其他国家电影文化的乘虚而入带来了契机，中国电影也具备了时机优势。
从政策方面看：为进一步吸纳外资，2004年11月广电总局和商业部联合了《电影企业经营资格准入暂行规定》（43号令）和《中外合资、合作广播电视节目制作经营企业管理规定》（44号令）两个文件，由此不难预测，今后势必将有更多的国际资本被引进来参与影视合资制作（包括由外资合股的电影院线组建），文化开放的空间势必越来越大，这就为中国电影产业在全球化市场上的主体性拓展带来更多的挑战和机遇。
三、对提升我国电影产业竞争力的几点思考
（一）积极培育和发展一个成熟的电影市场
国家应该制定一系列完善的电影法规、政策来保证电影市场健康有序地发展，提供进入电影产业的优惠条件和激励机制，规范电影市场，促进产业的持续稳定发展；政府主管部门应当更多地在法制框架内管理电影，多些宏观调控、少些具体干预，通过发挥市场的主导作用，遵循市场规律和电影规律，加快体制机制改革，重塑市场主体从而提高电影产业的市场竞争能力；采取多种措施，培养、选拔和使用一批适应世界电影艺术、电影市场需要的创作人才、管理人才、经营人才和研究人才，克服中国电影人才老化的瓶颈，推动中国电影人力资源的整体升级。鼓励电影产业的竞争性和多样化，努力培育几个具有先进的制作生产能力、完善的发行放映网络以及较强的后电影产品开发经营能力的现代电影企业集团，以使它们在市场上相互竞争，形成较为强劲的市场竞争力，以激活整个电影市场，从而使电影业成为系统的文化产业。
（二）高度重视消费主体和消费客体的作用
要深入实际、深入生活、深入群众，善于从蓬勃发展的社会实践中发现创作的主题，从平凡的社会生活中挖掘深刻的思想内涵，从群众多方面、多层次、多样性的精神文化需求中明确创作的方向，努力创作出思想性、艺术性、观赏性相统一，社会效益和经济效益相统一的优秀作品，特别是要高度重视少年儿童和农村题材作品的创作，促进青少年健康成长，满足广大农民群众日益增长的精神文化需求，为中国电影的繁荣发展开辟更为广阔的空间；要做到以消费者为中心，不断改变影院的硬件和软件条件，提高服务设施和服务态度，如建立综合性影院和多元化、多层次的票价系统。
（三）不断加快电影产业相关产业链的发展
要利用电影产业其他产业之间都有着密切的千丝万缕的关系，以资本为纽带，为电影业的多元化经营开拓思路，打造真正意义上的大电影产业——不仅要开放电影产业，而且还开放媒介产业，以发展数字电视、新媒体为突破口，促进以电影产品更新换代为核心的大媒介产业链条的纵向和横向整合，像时代华纳、迪斯尼一样，逐步形成跨领域、跨媒介、跨行业、跨地域的综合媒介集团。要走信息产业和娱乐产业相结合的道路，形成有商业价值的品牌，特别要和信息传媒产业中的网络部分紧密相联系，使中国电影保持高度的新闻性、文化性与时尚性，成为“新闻富矿”、“大众话题”、“社会时尚”、“娱乐先锋”。
（四）不断改革电影发行和放映市场
要打破电影生产、发行、放映业目前存在的脱节和对立状态，应该继续鼓励和支持电影业各个环节相互渗透、共同发展、形成制片与发行、放映利益共同体，逐步实现“影、视、录一体化，制作、发行、放映一条龙”的目标。不断推进院线改革，培育现代市场体系，强化中国电影的发行能力。政府应该逐渐有限度地向外资开放发行领域，改变进口影片的垄断发行方式，鼓励形成多元投资的以发行为中心的大型投资—制作—发行一条龙的电影企业或者媒介集团，提高中国电影海外市场发行和多媒体渠道扩展的能力和水平，提高中国电影产业链条中的“腰”的硬度。
（五）不断加强国内市场与国际市场的联系
要积极创造和培育国内市场，扩充市场容量。要抓住国际社会渴望了解中国的历史机遇，扩大中国电影的海外宣传力度，开发海外电影市场，积极争取电影二级市场，包括复映市场、电视播映、音像制品和其他附属产品的开发，同时注意把握国内电影与国际电影竞争的新趋势。
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