公共空间设计的特征范例(12篇)
公共空间设计的特征范文篇1
关键词：空间特征；旅游区；长株潭
1问题的提出与研究价值
《2011-2015年全国红色旅游发展规划纲要》的颁发，红色旅游发展进入了新时期，在开发模式上更强调融合的共生发展。客观上，特定区域的旅游资源具有多样性，旅游开发总表现着综合性。从红色旅游开发实践来看，与绿色旅游、古色旅游、蓝色旅游等结合发展的成功例子很多。从空间层面来理解红色旅游共生发展，是指红色旅游空间单元之间及其与其他旅游类型空间单元之间的物质、信息和能量的交换与共享，产生正向综合效应的空间关系。然而，当前不少红色旅游区与其他旅游区结合不紧密，红色旅游共生发展的空间特征还远未达到浑然一体、相得益彰的境界。优化红色旅游与各类旅游形式融合发展的空间组织，促使红色旅游共生发展、提升综合效益，已经成为革命老区可持续旅游发展的努力方向，理论结合实际的深入研究十分必要。
旅游地理学十分关注旅游空间特征的归纳。20世纪30年代美国的旅游土地利用问题的研究就是基于旅游空间特征的，渐渐发展成系统的旅游地理学理论体系。城市旅游发展的空间规律探索，如休假者向城市外部旅行时形成的扩展范围问题（Christaller，1964），城市旅游发展对城市滨水区的再开发影响（Gospodini，2001）；区域旅游业空间结构探索，如基于复杂性理论对新西兰旅游空间结构的探讨（Zahra，Ryan，2007）；旅游企业空间结构研究，如住宿业的空间结构（Cornelissen，2005）；我国学者旅游空间特征的研究始于20世纪80年代，主要成就包括：旅游资源空间结构与旅游区划研究，分析旅游发展条件的差异性得到区划结果，其后旅游资源空间结构的系统分析，发现空间局限，致力解决问题（章锦河，赵勇，2004），如西安市旅游资源空间结构（赵现红，等，2005）。旅游景区空间结构的研究，突出对A级景区空间结构的分析，探索区域旅游业发展的空间组织方案，如北京A级旅游景区的空间结构（毛小岗，等，2011），福建3A级以上旅游景区的空间结构及其影响因素（黄远水，等，2010）。旅游流空间结构研究，找寻旅游行为的空间规律，如城市旅游流的空间结构（丁正山，2004）；旅游系统空间结构研究，致力构建旅游系统空间结构模型、探究空间形态、揭示演化机理、提出优化方案，如旅游目的地区域、旅游区、节点、区内路径、人口通道和客源地市场等6要素空间结构的研究（黄金火，吴必虎，，2005），旅游城市的空间形态特征（王晨，2012），都市旅游目的地空间结构演化机理（吴国清，2008），区域旅游空间结构的演化模式（陈志军，2008），旅游空间结构优化方案的研究（卞显红，王苏洁，2002）。旅游空间共生研究，从旅游景区群落的概念，并从水平、垂直、集群结构3个方面探讨了旅游景区群落空间结构的优化问题（方世敏，廖珍杰，2009）。从共生理论的视角，探讨了古村落的共生演化模式，提出了居住主导型、保护主导型和开发主导型3种过渡模式（冯淑华，2013）。国内外旅游空间特征研究成果丰富，从区域差异描述落实区划起步，到空间结构的形成机理揭示谋划优化方案，愈益深入精细。但是，空间结构特征描述表现出矛盾的状态，多元地理要素的空间特征采用质性描述，单一地理要素的空间特征则量化表现，在处理复杂要素构成的研究对象的空间结构特征时，显得方法缺失。
红色旅游的一个重要特征就是共生发展，结合当地的所有资源，通过融合路径，创造新业态，形成综合效益。长株潭地区的红色旅游发展基础好、条件好，最主要的是与红色旅游资源相伴而生，有大量的“绿色”“古色”旅游资源，它们在空间上交互渗透，在开发过程中共组共存，在业态发育中共生共荣。从根基上讲，红色旅游共生发展的空间特征，是一个多种旅游资源融合开发的理论问题，更是一个现实的应用问题。本研究的目的是基于已有研究基础，寻求一套多元主体空间特征描述方案，并就长株潭红色旅游共生发展做出空间特征的描述，探索共生发展的空间规律。
2研究思路与设计
2.1研究思路
考察红色旅游的共生发展的空间特征，事实上是考察已经开发的红色旅游区与各种旅游资源融合开发的空间特征，采用集聚水平和联系水平指标描述很合适。基于人文地理学对集聚水平、联系水平的测算研究成果，结合红色旅游共生发展的实际，引入景区的密度权数和品质权数，定义质量集聚度指数，来测算旅游区各种发展要素在空间上的集中程度；采用主体之间的连接程度以及通达程度的β指数、γ指数、通达性指数来测算联系水平，勾画主体之间的内部联系，形成一套多元主体空间特征的描述方案。在此基础上进行特征值的比较，全面解释红色旅游共生发展的空间特征，并提出理性发展的思路。
2.2研究设计
2.2.1集聚水平的测定方案
旅游业空间集聚是产生共生能量，促进旅游共生发展的空间组织形式。借鉴最邻近点指数，构建旅游区之间集聚水平的测定方案。最邻近点指数是实际最邻近距离与理论最邻近距离之比，即R=r1/rE。其中，r1表示旅游区之间的平均距离，即每个旅游区与其最近旅游区之间的距离相加后除以n的值；rE为理论最邻近距离，即当区域中的点状分布为随机型时，其理论上的最邻近距离可用公式表示为：rE=1/2n/A，其中，A为区域面积，n为旅游区的数量。R=1表示点状事物的分布为随机型，R1则趋于均匀分布；R=0表示完全集中。
最邻近指数的测算，不考虑测算点的规模、级别及其影响力大小，只能表征测算点的空间集聚状况。在大尺度空间范围内测定旅游景观的空间集聚状况，测算点以旅游区为单位测算最邻近指数比较合适，但是旅游区是一个拥有数量不等的景点集合的空间组织单元，旅游区将景点有效地组织为开发单元。作为一个红色旅游区，不仅包含多个景点，而且包含红色、绿色、古色、蓝色等多种类型的景点，形成红色旅游的共生开发组织单元，旅游区的规模、影响力不同，对集聚水平的贡献存在明显差距。为客观反映这种特定的空间特征，需要改进最邻近指数的计算方案。
首先，建立旅游区密度权数。就是对旅游区内的景点密集度，也就是规模实施评分，按照得分来确定测算点的数量。旅游区密度权数的赋值范围为1分～10分，以旅游区内景点密集度为评分依据，综合旅游区面积和景点数量获得最终得分。具体评分规则为：以平方千米为单位，即旅游区内每平方千米景点数为1～2个得1分；3～4个得2分；5～6个得3分；7～8个得4分；9～10个得5分；11～12个得6分；13～14个得7分；15～16个得8分；17～18个得9分；大于等于19个得10分；面积不足1平方千米的旅游区视为旅游点，以其景点的实际个数计算。
采用最邻近指数计算得出旅游区在地理空间上集中程度。
其次，建立旅游区品质权数（P）。旅游区品质综合考虑旅游区的地位等级及市场影响力，适当兼顾旅游区的知名度。采用景区质量等级、部级景区名誉等表征景区等级水平，以百度指数来衡定旅游区的市场影响力，设定旅游区品质权数的赋值范围为1分～10分。具体评分规则为：百度指数为（含）前20%且为国家4A级及以上旅游区得8分～10分；百度指数为前20%～50%（含50%）且为国家3A级及以上旅游区得5分～7分，拥有部级景区荣誉可以适度上浮；百度指数为前50%～70%（含70%）且旅游区拥有等级荣誉的得3分～4分，拥有部级景区荣誉的可得5分；百度指数处在后20%，根据旅游区的荣誉等级可以得1分～4分，拥有部级景区荣誉的新旅游区，考虑其发展势头可得5分。
再次，定义质量集聚度（Z），质量集聚度定义为区域内旅游区品质权数的均值与同区域根据密度权数计算出来的最邻近指数的倒数的乘积，公式表示为：z=p―・1/R，它反映了一定区域内旅游区在空间上的质量集聚效应，值越大，区域中旅游区质量越高，越集中；值越小，质量越低，越趋于均匀分布。
2.2.2联系水平的测定方案
旅游区之间联系的紧密、方便程度影响旅游区之间物质、信息及能量的传递，是红色旅游共生发展空间特征的另一重要维度。从尺度关联的视角，从县域间、县域内、区域3个层面立体呈现红色旅游共生发展的联系水平。
借鉴β指数、γ指数，构建联系水平的测定方案。β指数测量的是网络连接性，其公式为：β=L/P；式中：L表示交通网中边的数量，即两节点间的直接连接数目，P表示交通网中顶点的数量，即节点数。一般来讲，β的范围处于0～3之间，在这个范围内，β值越大，表明网络的连接性就越好。γ指数用于反映区域交通网络中交通线路的连通发达程度。具体的方法是度量网络中各节点之间的连线的观察数和连线的最大限度数目的比率，公式为：γ=L/3（P-2）；式中：L、P（同β指数公式中意义）。γ指数的变化范围为0～1，γ取下限0，表示网络中无连线，即各节点毫不相连；γ取上限1，则表示网络中每一节点都同其他节点有连线，即网络最大连通。
连接度的测算，分析了两节点间有无连线，即有无交通线连接；没有考虑两节点之间转移的难易程度。在现实的情况中，两地之间因其连接的交通线的类型、等级和数量的不同，转移的难易程度也不同，因此，需要改进连接度的测算方案。
首先，建立通达性权数。即对连接两节点不同类型、不同等级的交通线进行通达性赋值。考虑到速度是影响通达性的关键因素，因此，把交通线的限速作为衡量交通线通达性的指标。把速度v作为标准1，即限速为v的交通线的通达性权数为1，那么限速为v1的交通线通达性权数为v1/v；限速为v2的交通线通达性权数为v2/v；以此类推。
其次，定义通达性指数（T）。通达性指数反映的是区域网络中，两节点之间连通的难易程度，通过β指数的计算公式改良而来，具体是度量赋值后节点之间所有连线的总和与节点数之间的比率，公式为：
T=vv・n1+v1v・n2+v2v・n3+v3v・n4+……P
式中：T代表通达性指数；v为作为基准的速度；n1表示限速为v的交通线的总观察数；v1/v表示限速为v1的交通线通达性权数，n2则表示限速v1的交通线的总观察数；v2/v表示限速为v2的交通线通达性权数，n3则表示限速为v2的交通线的总观察数；以此类推；P表示交通网中的节点数。T指数的变化范围为0，3・vmaxv，如果网络中无连线，即各节点毫不相连，则T取下限0；如果网络中每一节点都有3条限速最大的交通线与其他节点相连，即网络最大通达性时，T取上限3・vmaxv；在这个范围内，T值越大，代表网络通达性越好。
2.3研究区域的基本特征
长株潭地区旅游资源丰富，类型多样，建设形成数量众多的旅游区。到2013年底，长株潭A级旅游区（点）58个，占湖南A级旅游区（点）总数的25.2%，其中4A级及以上区（点）高达28个；
2013年，长株潭三市旅游总收入为1352.5亿元，占湖南省旅游总收入的50.42%
长沙市2013年国民经济和社会发展统计公报[EB/OL].http：∥/tjgb/szgb/201403/t20140314_108090.htm；株洲市2013年国民经济和社会发展统计公报[EB/OL].http：∥/tjgb/szgb/201404/t20140403_108611.htm；湘潭市2013年国民经济和社会发展统计公报[EB/OL].http：∥/tjgb/szgb/201404/t20140403_108623.htm；湖南省2013年国民经济和社会发展统计公报[EB/OL].http：∥/tjgb/glgb/201403/t20140317_108101.htm.
，是湖南旅游发展的高水平区域。长株潭地区是湖南省内名人故居、革命历史纪念地及各级爱国主义教育基地等的集中分布区，形成以韶山故居、花明楼刘少奇故居和乌石故居为依托的旅游“红三角”，红色旅游达到较高水平，其中韶山2013年接待旅游者达1050万人次，旅游收入26.94亿元
湘潭・韶山市2013年国民经济和社会发展统计公报[EB/OL].http：∥/tjgb/xqgb/xtgb/201406/t20140613_110101.htm.
。长株潭地区旅游资源多元性突出，大量“绿色”“古色”旅游资源与红色旅游资源相伴而生，形成了旅游共生发展的基础条件，具体表现在：一是空间分布交互渗透，没有纯粹的红色、绿色、古色旅游资源分布区，空间上交错分布，使旅游区各具特色；二是开发过程共组共存，组合开发特色鲜明，已开发的旅游区，都是多种类型的旅游资源综合开发的旅游产品，所形成的旅游目的地，红、绿、古组合开发，区域旅游线路注意多种资源特色叠加组合；三是业态发育共生共荣，红色旅游区表现出红色旅游资源主导旅游业发展的特征，各种业态在旅游者的消费活动拉动下发育起来。长株潭地区红色旅游区，满足“六要素”需求的各类实体业态全面发展，网上导购、网上预定等虚拟业态，也伴随着新技术革命发展起来。总之，长株潭地区红色旅游发展水平高，各类旅游资源丰富，在发展中共生共融，具有典型性和代表性。
2.4数据来源及其处理
（1）确定计算单元。本文以已开发的旅游区为基本计算单元。从湖南省旅游局、长株潭三市的政府相关网站中查询已开发旅游区的名称、位置，详细查找旅游区内旅游资源的种类和数量，甄别红色、绿色和古色旅游资源，整理统计。确定为本文研究对象的旅游区名录（见表1）。
当仅仅考虑红色旅游资源时，则为红色旅游区；考虑旅游资源整合开发时，则有“红绿融合”“红古融合”和“红绿古融合”3种视角下的旅游共生发展类型。
红色旅游区长沙：宁乡县：花明楼景区、沩山风景名胜区、云山学校；浏阳市：故里旅游区、秋收起义文家市会师纪念馆、谭嗣同故居；长沙县：纪念馆、黄兴故居、徐特立故居、李故居、田汉故居、许光达故居；长沙市区：岳麓山・橘子洲旅游区、李富春故居、省立第一师范学校、湖南自修大学旧址、八路军驻湘通讯处、湖南烈士公园、雷锋纪念馆。湘潭：韶山市：故居景区、滴水洞景区、清溪景区；湘潭县：乌石红色旅游区；湘乡市：东山书院、陈赓故居、谭政故居、黄公略故居；湘潭市区：秋瑾故居。株洲：醴陵市：陈明仁故居、李立三故居；攸县：酒埠江风景区；茶陵县：茶陵县工农兵政府旧址、茶陵县革命纪念馆；炎陵县：霞阳旅游区、大院旅游区、策源风景区、水口红色旅游区。
绿色旅游区长沙：宁乡县：沩山风景名胜区、灰汤温泉；浏阳市：大围山国家森林公园、古风洞景区、达浒象形风景区；长沙县：石燕湖、长沙生态动物园、影珠山森林公园；长沙市区：黑糜峰国家森林公园、千龙湖国家湿地公园、长沙世界之窗、湖南省植物园、长沙海底世界、岳麓山・橘子洲旅游区。湘潭：韶山市：韶峰景区、黑石寨景区、狮山景区、银河景区；湘潭县：花石景区、泛白石文化生态旅游区、隐山湖湘文化源生态旅游区、河口现代农业观光休闲景区、石鼓自然山水民俗文化景区；湘乡市：东台山国家森林公园、水府旅游区。株洲：醴陵市：仙岳森林公园；攸县：酒埠江风景区；茶陵县：云阳山国家森林公园、东阳湖旅游区、月到岩风景区、八团卧龙风景区、湖里湿地；炎陵县：神农谷国家森林公园、霞阳旅游区、大院旅游区、策源风景区；株洲县：大京风景区；株洲市区：白马龙旅游区、仙庚风景区。
古色旅游区长沙：宁乡县：沩山风景名胜区、回龙山旅游区；浏阳市：大围山国家森林公园、道吾山风景区、中国花炮文化博物馆、浏阳文庙；长沙市区：铜官窑遗址、靖港古镇、黑糜峰国家森林公园、天心阁、铁炉寺、岳麓山・橘子洲旅游区、长沙市博物馆、贾谊故居、湖南省博物馆、开福寺、长沙简牍博物馆。湘潭：韶山市：银河景区；湘潭县：花石景区、历史古镇洛口区、泛白石文化生态旅游区，隐山湖湘文化源生态旅游区；湘乡市：湘乡文庙、壶天古村、东台山国家森林公园；湘潭市区：齐白石纪念馆、陶公山。株洲：醴陵市：渌江书院、云岩寺、仙岳森林公园、沩山古窑村、冷水包公庙；攸县：酒埠江风景区；茶陵县：江书院、云阳山国家森林公园、月到岩风景区；炎陵县：炎帝陵旅游区；株洲县：湘山寺、空灵岸、古镇朱亭；株洲市区：仙庚风景区。
注：当旅游区内红色旅游资源占主导地位时，则为红色旅游区；综合性旅游区在“红”“绿”“古”三栏中都会出现；在计算时，则有“红红融合”“红绿融合”“红古融合”“红绿古融合”4种红色旅游共生发展类型。
（2）旅游区之间距离测量。通过GoogleEarth软件，并辅以1∶800000比例的长株潭行政区划图，找到旅游区在地图上的位置，测量旅游区之间的实际最邻近距离。考虑到统一的测量标准，实际最邻近距离测量的是旅游区几何中心之间的直线距离。
（3）计算品质权数。
整理长株潭旅游区的百度指数、景区质量等级和部级景区评定情况表，按照品质权数赋值原则处理。再运用品质权数的均值与最近邻指数倒数相乘，得到质量集聚度。
（4）测算空间联系水平。长株潭之间的交通联系方式主要是公路系统，无论是旅行社团队运营还是自驾游人群，都是依靠公路进入旅游区，选取公路连接状况作为联系水平的基本计算基础数据源，是可行方案。具体数据结合长株潭市交通图，得到交通网络图，其中，县域间的测量以县级行政单位为节点；县域内和区域层面的测算以旅游区为节点，再根据节点和连接线情况，计算出长株潭区域的β指数、γ指数以及通达性指数。通达性指数的计算首先要对不同等级的公路进行赋值，本研究将公路划分为高速公路、国道、省道、县道4个等级，依据不同等级公路的限速，以省道速度60km/h作为标准1，高速公路速度120km/h通达性权数为2，国道速度80km/h通达性权数为1.33，县道速度40km/h通达性权数为0.67；其次，给出通达性指数（T）的具体公式为：T=（2G+1.33g+S+0.67X）/P；式中：G表示节点间高速公路的总观察数，g表示节点间国道的总观察数，S表示节点间省道的总观察数，X表示节点间县道的总观察数，P表示交通网络中的节点数。T指数的变化范围为0～6，如果网络中无连线，即各节点毫不相连，则T取下限0；如果网络中每一节点都有3条高速公路与其他节点相连，即网络最大通达性时，T取上限6；在这个范围内，T值越大，代表网络通达性越好。
3长株潭红色旅游共生发展的空间特征测定
3.1集聚水平
3.1.1最邻近指数
从长株潭红色旅游区的视角计算，实际最邻近距离为4.89km，小于理论最近邻距离6.67km，因此最邻近指数为0.73，小于1，表现为集聚型。长株潭各地红色旅游区的最近邻指数、“红绿融合”“红古融合”“红绿古融合”的最近邻指数如下表（见表2）。
由表2中数据可得，旅游区的空间分布基本遵循共生主体越多，其空间分布的集聚程度就越高的规律。长株潭地区红色旅游区与其他类型旅游区在空间上的集聚分布，有利于红色旅游共生发展集聚效应的产生，从而获得较高的共生能量。
长株潭3市县域旅游区大部分都呈集聚型分布，也基本遵循红色旅游共生主体越多其空间集聚程度越高的规律（见表3）。其中浏阳市、韶山市红色旅游区之间的集聚程度较高，有利于其红色旅游区之间的共生发展；“红绿古融合”旅游区的分布，宁乡县、长沙县、湘潭县、炎陵县的集聚程度较高，为其红色旅游区与其他类型旅游区之间的共生发展提供有利条件。
3.1.2质量集聚度
根据设定的标准，整理得到长株潭旅游区品质权数均值表（见表4）。
从表4可以得出，长沙的旅游区的品质水平明显高于湘潭和株洲，古色旅游区的品质水平最高，这与长沙历史文化名城的称号相呼应；而湘潭的旅游区的品质水平除了绿色旅游区的略低于株洲外，其他都高于株洲。从长株潭整体的品质水平来看，各类旅游区的品质水平均值都处在3～4之间，说明虽然长株潭地区有品质很高的旅游区，但是平均品质水平还有待提高。
将品质权数均值对应与最近邻指数倒数相乘，整理得到质量集聚度（见表5）。
由表5可得知，长株潭地区“红绿古融合”旅游区的质量集聚度大于“红绿融合”“红古融合”旅游区，而单独红色旅游区的质量集聚度低于前3者，说明共生主体越多，其质量集聚度越高。基本遵循该规律的还有湘潭市、宁乡县、长沙县、湘潭县、炎陵县、攸县、醴陵市。其中长沙市区、宁乡县、韶山市、浏阳市的质量集聚度相对较高，能产生较大的质量集聚效应和较强的共生能量，有利于该区域红色旅游共生发展。
3.2空间联系水平
3.2.1连接度分析
β指数、γ指数。首先分析县域之间，得出β=L/P=2.07；γ=L/3（P-2）=0.79，可见，长株潭县域之间的交通网络的连接度属于中等偏上水平。然后，将主要的旅游区抽象为节点，旅游区之间的交通线抽象为连线，各行政区域旅游区之间的连接度见下表（见表6）。
由表6可见，长株潭地区旅游区的连接度处于中等偏上的水平，说明各旅游区之间的连通水平较高，有利于旅游区之间物质、信息和能量的交流。但是很多县域旅游区连接度处于中等或中等偏下水平，旅游区之间联系不够紧密，将影响红色旅游共生发展。
3.2.2通达性指数
根据通达性指数T的公式和计算法则，县域之间：G=19，g=12，S=12，X=1，得出T=4.44。该值反映出长株潭交通网络的通达性较好，游客在县域之间的转移较方便，但是与最大值之间还是存在一定的差距（见表7）。
由表7可得知，长株潭地区旅游区之间的通达性均处于中等偏下水平，从整理的交通线总观察数来看，省道和县乡公路占多数，高等级的公路较少。这不利于旅游区之间物质、信息和能量的交流，对红色旅游共生发展产生一定的阻碍，故其交通营运能力有待提高。
X轴代表质量集聚度，Y轴代表通达性指数，表5和表7作为数据来源，以质量集聚度均值和通达性指数均值作为XY轴的交点，再根据数据进行描点。将第一象限通达性指数和质量集聚度都较高的区域命名为双优区，通达性指数较高的第二象限称为联系优势区，二者都较低的第三象限为双低区，质量集聚度较高的第四象限称为质量优势区。
由图1可得知，就单独的红色旅游区而言，只有两点分布在共生优势区中，其他3个象限中都有分布且较为分散；“红绿融合”和“红古融合”在4个象限中都有分布，其中“红绿融合”分布在共生优势区及XY轴交点附近的点较多，而“红古融合”较为分散，且分布在双低区的点较多，说明整体而言“红绿融合”较“红古融合”更具有共生优势；“红绿古融合”点的分布较前两者而言更为集中，分布在共生优势区的点比较多，其他点大多在XY轴交点附近，说明其共生优势更为明显。总体而言，长株潭红色旅游共生发展主体越多，其共生优势越为明显。
4结论与贡献
4.1结论
通过对红色旅游共生发展空间特征值测量方案的改进，对长株潭旅游区的基础数据进行处理后，计算了其红色旅游共生多元主体的集聚水平和联系水平，得到其空间特征：
（1）共生发展提升集聚水平。从研究结果来看，红色与绿色、古色多类特色旅游区融合共生的区域，集聚程度相对较高，基本遵循旅游共生主体越多，集中程度越高的规律。
（2）质量集聚水映共生发展优势。质量集聚度受旅游区空间分布和平均品质水平的共同影响，多数情况下，长株潭红色旅游共生发展表现出“红绿古融合”旅游区质量集聚度最大的特点；质量集聚水平越高，其共生发展优势将越明显。
（3）连接度和通达性影响产业集聚发展。旅游区层面，连接度和通达性均处于较低的水平，这是限制旅游区集聚区域产业集聚发展的重要因素。
（4）共生发展优势具有综合性。结合集聚水平和联系水平考察，共生发展主体越多，其共生优势越明显。而旅游区的质量集聚度可以通过旅游区建设来提高，空间距离则可以通过加强旅游区之间的连接度和通达性来缩小，以此促进长株潭红色旅游实现更好的共生发展。
4.2主要贡献与局限
本文的主要贡献是对集聚水平和联系水平的测算方法进行了改良。在集聚水平测算中，建立旅游区的密度权数和品质权数，用以减小旅游区的规模、影响力不同对集聚水平的贡献不同的影响；在联系水平的测算中，建立了不同限速的交通线的通达性权数，改良了交通线连接度的计算公式，得到了通达性指数，可以作为分析节点之间转移难易程度的指标。运用改良的方案，对长株潭红色旅游共生发展这一多元主体的空间特征进行了分析，丰富了这一领域的实证研究成果。
多元主体的空间特征研究是一项系统而复杂的工作，本文只是对其描述方案进行了初步的探讨，还需要更多学者从不同的方面对多元主体空间特征研究添砖加瓦。多元主体空间特征的影响因素、演进机制等问题都是需要进一步研究的问题。
5对策建议
5.1突出优势资源打造旅游区主体功能
旅游区不仅包含多个景点，还可能包含红色、绿色、古色、蓝色等多种类型的景点。但是一个旅游区内不同类型的旅游景点的数量和地位不同，在发展过程中，旅游区要关注景点类型优势，突出优势资源打造主体功能，其他类型资源作为有益补充，相得益彰。
5.2加强建设宣传提升旅游区品质水平
质量集聚水平是旅游区空间分布和品质水平的综合体现。由于旅游区地理空间上的不可移动性，旅游区的品质水平成为影响质量集聚度的关键因素。品质水平主要受旅游区地位等级和市场影响力的影响，在发展过程中，要不断加强旅游区建设，提高其等级水平；不断加大宣传营销力度，提高其市场影响力，从而提高旅游区的品质水平，进而提高质量集聚度，突出共生发展优势。
5.3注重旅游道路建设便捷旅游交通体系
立体高速交通体系连接了城市和经济发达村镇，但是进入旅游区的公路级别较低，致使旅游区交通网络的连接度和通达性都处于较低的水平。注重旅游景区与高速立体交通网络连接线的建设，加快旅游道路的提质，就是旅游区联系水平提升的“最后一公里”工程。注重旅游区之间专用快速旅游公路的建设，为受交通条件限制但资源开发潜力大的旅游区提供与其他旅游区共生发展的机会。
5.4促成要素集聚铸造和谐旅游共生关系
旅游消费具有综合性特点，旅游目的地形成过程就是一个旅游服务的配套发展过程，各种现代服务业要素的集中分布，既是旅游产业系统效益形成的方式，也是人民群众满意的基础。从红色旅游的发展要求来看，与区域内和区域周边的各种旅游资源结合发展，形成共生发展态势，既是客观规律的要求，也是发展效益的表现。长株潭红色旅游共生发展，就是要充分利用红色旅游资源与其他类型旅游资源交融集聚的特点，形成“红绿古”多元融合态势，拉动“食住行游购娱”全面发展，铸造和谐共生的产业体系。
5.5形成共生发展示范带动相关区域发展
根据红色旅游共生发展的空间优势，遴选共生发展基础好潜力大的旅游区，优先发展形成示范，带动整个区域旅游业的共生集聚，有利于旅游业的全面发展。从长株潭区域的情况来看，可以优先将韶山市、宁乡县、炎陵县建设成红色旅游共生发展示范区。韶山市外部交通有高速公路、省道等，内部环景区公路也全线开通，交通条件好；旅游资源丰富，红色旅游资源知名度极高，已经被国家旅游局确定为红色旅游融合发展示范区。宁乡县应加快交通网络建设，借助旅游区高质量集聚度的优势，以花明楼刘少奇故居、灰汤温泉、沩山风景名胜区等高知名度旅游区吸引游客，形成示范区效应。炎陵县的旅游区质量集聚度和交通条件较好，以炎帝文化和神农谷绿色旅游资源为特色，形成红绿融合的共生发展示范区。
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公共空间设计的特征范文
摘要：本文就城市公共空间的作用和基本特征；汽车时代对公共空间的影响；城市公共绿化空间设计进行初步的思考，归纳公共空间设计要点，以供交流探讨。
中图分类号：S611文献标识码：A文章编号：
Keywords:urbanplanningoflandscapedesignofpublicspace
Abstract:thispaperofurbanpublicspacefunctionandbasiccharacteristics;Theageoftheautomobileofapublicspaceinfluence;Urbanpublicgreenspacedesignforpreliminarythinking,inducespublicspacedesignpoints,forcommunication.
城市是人类社会文明发展到一定程度的产物，是城市化过程中出现的复杂的居住形式，是反映着社会发展过程和发展水平。城市设计问题是伴随着城市而出现，又伴随着城市的发展而深入的，可以这么说有了城市建设就有了城市设计，城市设计作为以提高城市的形体环境质量，提高城市生活质量为目标的实践行为，在城市发展过程中发挥了重要的作用。近年来，随着城市化进程快速而持续的发展，城市规划设计得到空前的发展，几乎所有城市建设项目都把城市空间设计放到十分重要的位置。
一、公共空间的概念
城市空间也称开放空间或开敞空间，是指为了满足城市的某些功能而存在的空间体系，也是城市中待开发的空间，是人们进行社交活动场。主要包括街道、广场、公共绿地、河流以及建筑物之间的公共外部空间。在当代城市人口稠密的社会背景下，公共空间更显得稀有珍贵，城市公共空间与城市的建筑实体相辅相成，共同构成了城市亮丽的风景线。
城市公共空间既包括自然土地、人为的户外空间，如广场、街道、公园等，也包括在室内进行公共活动的空间，如服装市场、电影院等。第一类公共空间是人们进行节日聚会、休闲散步、旅游观光的好地方；第二类公共空间则是用来工人们进行商品交易、日常生活、娱乐消遣活动的空间，两者在城市发展中都占有极其重要的地位。
二、公共空间的作用
城市公共空间被誉为城市生活的“客厅”，目的是提供公共活动场所，提高城市生活环境品质，维护、改善生态环境，保存生态和景观意义的自然环境，维护人与自然环境的协调，体现环境的可持续性，有机地组织城市空间中人的行为和文化、教育和休闲功能；改善交通，提高城市防灾能力；美化城市环境功能等。
三、公共空间的基本特征
关于“空间”并没有确切的定义，因为空间随地点的不同具有不同的特征，因此城市公共空间最主要的特征就是多样化，其中空间的整体性和空间与人的思想是最主要的两个基本特征。公共空间的整体性事营造具有特色空间环境美的关键之一，空间的整体观不仅是认的感知，更重要的是设计的实质，如果一个公共空间被人看了之后毫无感觉，那么这个公共空间注定是失败的，公共空间的整体性与城市的关系，正如“一块肉和一锅粥”的关系。公共空间整体性主要表现在对场所精神的理解及传承上，表现在对空间形态的控制上，表现在公共空间的统一和协调。人们对空间的体验和感知程度是公共空降创作成功与失败的主要衡量标准，人们对空间的体现不仅仅是简单的视觉效果上，感觉和知觉也是认识空间的重要因素，清晰的表现空间，可使各部分空间富有不同的性格特征，不仅对人们视觉具有较强的冲击力，也可唤醒人们的知觉能力。
四、公共空间设计要点
城市公共空间是人流聚集的地方，是城市不可或缺的重要组成部分，它提供了人与人交流的场所。
随着社会经济的发展，以人为本成为一切规划设计的主导思想，也成为贯穿城市公共开敞空间设计的中心思想。以使用这个空间的人为主体，加强人性化的思考，为了生活、为了内在人的体验而设计，充分体现对人的关怀，才能使设计作品进一步贴近百姓，才能让城市的公共开敞空间融入人民的生活，让人性得到充分发挥。
因此，设计者应体验生活。没有实践就没有发言权。如果你不到都江堰的江边林下坐上一天，就不明白为什么成都被认为是中国最悠闲的城市；如果你不到温州街头走走，你也不知道全民皆商意味着什么。规划设计者如果不去体验当地人的生活方式和生活习惯，设计就缺乏内涵。只有懂得当地人的生活，才能设计出符合当地人生活需求的公共空间。
尊重自然、尊重人文。自然的恩赐和劳动人民的智慧给不同城市留下了不同的自然和人文景观。在规划设计公共开敞空间时，应充分尊重自然、尊重人文，合理应用自然、人文、历史背景，凸显地方特色。
北方城市公共开敞空间应注重人们对日照的需求。在寒冷的冬天，人们的出行不再频繁。此时，和温暖的南方相比，北方人对阳光的需求显得尤为重要。所以北方城市在规划公共开敞空间时更要强调日照，保证在寒冷的冬日让户外活动的人们可以充分享受到阳光。
合理选址，控制尺度。公共开敞空间在城市中的分布应合理规划，分散设置，以取得均匀的城市活动公共空间。要特别注意空间距离的远近和交通时间的长短，以方便市民使用。城市中的人需要更多像市民广场或休闲文化公园这种贴近市民生活的公共开敞空间。
实用，满足多种需求。公共开敞空间无论规模大小内容都应尽量充实。如市民广场，除了需要提供适当面积的铺装硬地供人们活动外，还要配置座椅、饮水设备、电话亭、小售货亭等服务设施。在重视实用性的同时也应提高观赏性，适当充实一些此起彼伏的喷泉、形象生动的雕塑、小品，种植一些高低错落的树木，既能为人们提供在林阴下的休息环境，又能调节视觉、点缀色彩，创造丰富的广场空间，让整个空间更具文化内涵和艺术感染力。
节约成本，减少浪费。例如小城市的经济基础较为薄弱，应节约成本，减少社会资源的浪费，用最少的投入来构筑和管理经济实用的开敞空间。可以合理利用自然的地形、地势、地貌，打造生动变化的景观空间，减少后期维护成本。
好的公共空间不是向人展示、供人参观的，而是要供人使用、让人成为其中的一部分。离开了人性化的思考，脱离了人的参与，公共空间便失去了生存的意义，成了失落的场所。好的公共空间应该是围绕着人进行的，强调人在场所中的体验，强调普通人在普通的、日常环境中的活动，强调空间与人的活动的整体互动。回归理性的设计，走出空洞无味的形式美的误区，用经济和实用的美观扮靓城市的公共开敞空间，这是我们规划工作者应该追求的。
五、汽车时代对公共空间的影响
传统的城市公共空间，是人们聚会、游憩的场所，市场位于室外，人们可以畅行其间，进行购物、散步等活动，大多数日常活动依赖于步行，人们可以不受阻挡走到想要去的地方，还可以在途中不受拘束的观光、购物等。
当前汽车成为主要的交通工具，在城市交通中起支配地位，城市的公共空间在很多方面遭到巨大的破坏，因而导致城市的发展面临巨大的挑战，不同的城市有不同的实际难处，有的通过科学的城市规划设计，使这一情况得以解决，而也有的城市由于管理方面的不利，汽车交通的无限制发展，以致城市公共空间受到不同程度的侵蚀，甚至消失。
六、城市公共绿化空间设计
城市绿化是维持城市自然环境和生态环境必备设施，是指的是在城市中种植树木、花卉等植物，绿化空间在城市总体空间布局中占据着相当重要的地位。植物美化功能体现在可以美化市容，承托建筑，成为城市特色，使城市建筑群体的轮廓线更加丰富、美观等。
城市中的绿化要经过长年的积累才能形成一座完整的城市，根据地点的不同也分为不同类型，如道路空间绿化、居住区绿化、广场绿化、公园绿化等，各自的特征都不尽相同。
在道路空间绿化设计时，首先要做好前期道路调查工作，对道路的性质、自然条件道路的结构及现场情况进行调查，完成调查之后，要根据各自地区的气候、土壤、环境条件的不同，合理选择绿化的树种。
广场空间绿化在现代城市设计中越发受到人们的重视，随着城市结构的不断复杂化，城市广场也逐渐变得多样化，根据等级、地理位置及性质的不同，分为不同的广场形式，如市中心区广场、城区中心广场、街道广场、社会区广场等。广场绿化是广场整体景观设计的一部分，除了具有美化城市环境之外，在城市发生灾害是，还可以作为紧急疏散和避难之处。
城市公园绿化是城市中绿化面积最大的场所，他是面向全体市民开放的、具有游憩、娱乐、观赏等功能的城市空间，公园绿化是城市规划中重要组成部分，不同类型的公园要根据其功能设置不同的绿化面积。综合类公园要适应多种功能需求，因此，要求自然条件良好，绿化植物种类要丰富，设置多种不同形式的景观绿化。公园植物的配置除了要遵循一些基本的配置原则外，还要适当选择基调树。此外，植物的配置要根据景区的不同功能来选择，以便更好地表达不同景区的风格特征，使其特色更加突出。
综上所述，适宜的城市公共空间对人们的生活、生产起到极大的作用，在当今汽车时代，要充分利用城市绿化的手段，高起点的进行城市公共空间设计，创造生态的城市公共空间。
参考文献：
[1]过伟敏.环境设计[M].高等教育出版社2009.7.
公共空间设计的特征范文1篇3
关键词:艺术化,公共艺术,城市建筑,建筑形态
在现代建筑的发展中，不难发现这样一种潮流，在讨论建筑生产与审美接受中往往倾向于后者，在讨论建筑的物质功能与精神功能时偏重于精神功能，在讨论建筑的技术文明与人类文化对建筑的作用时更强调人类文化等，在城市建筑形态中这种倾向更是明显，这些现象和潮流反映出今天建筑活动对人的生活需求，不仅包括物质方面的需求更有情感、审美等精神方面的需求。建筑形态的公共艺术化表达主要是把建筑形态的艺术表现作为公共艺术的一种形式，去寻求公共艺术与建筑形态融合的策略、方法和原则，并探究公共艺术如何使其象征语意、审美意识和文化精神，通过建筑形态的艺术化表达出来，从而使公众对城市空间形态产生更为深刻的审美感受和情感体验。
1.建筑与公共艺术的关系
1.1建筑艺术的公共性
建筑，作为功能的实体，与人们的日常生活紧密相连；同时，建筑作为一门艺术，体现了一种独特的公共性，是艺术介入生活的体现。生活的经历离不开建筑,建筑的审美是带“强制性”的，人们不可能对矗立在自己眼前的建筑视而不见。因为它是物质存在，是实实在在的东西。不管你自觉还是不自觉，有兴趣还是无兴趣，都会经常面临着各种类型、不同形式的建筑物，无论建筑材料是石块、砖瓦、混凝土或钢筋，这些建筑都会“逼迫”人们提出自己的审美评价。与其他艺术和工艺品相比，历史上各个时期的建筑师们所采取的设计理念对我们的影响更为直接。所以建筑艺术是一种特殊的公共艺术，它总是试图达到观赏性和实用性的完美结合。
建筑艺术是一种独特的公共艺术，它按照美的规律，运用建筑艺术独特的艺术语言，使建筑形象具有文化价值和审美价值，具有象征性和形式美，体现出民族性和时代感。建筑是一门技术，但终究是一门艺术，它有着自己的历史责任，它承载着历史、文化、艺术，它寄寓了公众美好的记忆、理想、期望，它就是一种伟大的公共艺术。
1.2建筑的载体性
建筑艺术是指按照美的规律，运用独特的艺术语言，使建筑形象具有文化价值和审美价值，具有象征性和形式美，体现出民族性和时代感。建筑不仅要有实用功能，还要满足人们的审美需要，还要讲究艺术性。比如，住宅建筑最基本的要求是舒适、亲切、顺眼；园林建筑讲究清新、自然、雅致；游乐场所的建筑则应轻快、活泼；而纪念性的建筑则应崇高、庄严。实用功能性与审美功能性紧密地结合在一起，才能达到和谐的统一。同时，建筑的审美功能和文化价值，往往可以借助于其它艺术门类或艺术表现形式给予加强，甚至还能起到画龙点睛的作用。
回顾历史和传统，公共艺术的生存和发展从没有脱离与城市、建筑、环境的互动和融合，例如传统公共艺术的重要形式之一就是依托或是附着建筑内外空间的如壁画、雕塑、工艺美术品等装饰艺术。这些装饰艺术与建筑空间有机而系统的融合在一起，强化了建筑的实用功能和审美意义，使整个建筑空间传达着特定的意义，实现了实用功能和精神表达的统一（图1）。看到狮身人面像，我们必然联想到金字塔和埃及文化；巴比伦伊什塔尔门则与华丽的釉面装饰相联系；兵马俑、石马石虎是秦汉陵墓建筑的艺术符号；哥特建筑样式同样笼罩在拱顶和玻璃镶嵌的精美装饰下。这些艺术形式附着于建筑实体或以独立的形式出现，与建筑形成有机的整体，并凸现出特有的艺术魅力，成为建筑历史的闪亮标志。
建筑艺术不仅是诸多艺术作品重要的物质载体，而且有实际的物化功能，时代的审美取向和艺术思潮在建筑艺术创作中也有多方面的体现，建筑以其特有的物质功能和艺术表现力，成为新时代有力的注脚，并逐渐发展成为当代公共艺术的重要组成部分，它积极地影响了当代公共艺术的创作，完善着公共艺术的审美意义。
1.3百分比艺术建筑
在公共艺术融入城市建筑空间的具体实施过程中，欧美国家已有相当长时间的成熟运作，在发展公共艺术的宏观规划机制上摸索并建立了“百分比艺术建筑”的作法，取得了极大的成功。
“百分比艺术建筑”的基本涵义是：用艺术来从事环境建设，使艺术与周围环境融合，因而形成一种新型的公众艺术。“百分比艺术建筑”的基本作法是：从中央政府到各级地方政府，以有效的立法形式，规定在建设新建筑的时候，从公共工程建设总经费中提出若干百分比作为艺术基金，它仅限于用作公共艺术品建设与创作的开支。这种作法好处在于，依靠长期立法和政策的强制性保障，使公共艺术的建设实施资金有了非常稳定的保证，从而使得城市公共艺术顺利健康的发展。
法国早在1951年制定了“1%”法律，并在1960年后普遍施行，美国的公共艺术就是在“百分比艺术计划”这一法律化形式的推动下逐步走向兴盛的。第二次世界大战后，美国主要城市的建筑形式由以往注重立面建筑装饰的砖石低层建筑发展至国际风格的玻璃、钢结构的高层建筑，建筑往上发展的同时建筑间留出了大量公共空地，在政府“百分比艺术计划”的援助下，在州、市、社会团体的大力支持下，大批有代表性的公共艺术作品得以产生，创造出美国现代城市新景观。美国各大城市里费城最早将“百分比艺术计划”法律化，美国国家艺术基金会更于1967年成立。在整个20世纪70年代里，由国家艺术基金会配合国家综合服务部开展公共艺术推广工作，在政府建设工程预算中拨出低额百份比用作公共艺术基金，通常是建筑预算的1%，由此70年代以后美国现代城市公共艺术如雨后春笋般成长。
“百分比艺术建筑”可以说明城市公共艺术的建设和发展在具体推广实施过程中，是与建筑密切相连的，利用建筑工程的部分预算，通过政策和法律来保障公共艺术与城市建筑空间环境的融合。
2.城市建筑公共艺术化的建筑形态选择
2.1纯几何体
勒•柯布西耶在《走向新建筑》中说：“所谓建筑就是集中在阳光下的三维形式的蕴蓄，是一出精美的、壮丽的舞台剧。我们可以在阳光下看见物体，明暗对比浮现出它们的形状。立方体、圆锥、球体、圆柱以及棱锥等都是原始形状，光使其形状突显出来。其形象是明确的、可触摸的，没有模糊之处。因此那都是‘完美的、最完美的形状’，无论谁都无疑会同意这个看法，既使是儿童、粗人与哲学家。这也是造型艺术的本质条件。”
建筑空间形态利用纯几何形体来艺术表达，就是要利用准确规范的几何形体，通过一定的数学法则，形成简洁纯净的建筑空间。几何形通常有正方形、菱形、长发形、圆形、扇形、三角形、五角形、六角形等等，几何体通过重复、连接、分散、加减、分割、聚合、切削等设计手法，进而组合衍生出更为复杂的建筑空间形态。纯几何体构建的“建筑化”的公共艺术空间的平面、立面的形态都很规则，并且强调形体大面积的视觉效果，不作过多的细部造型处理，主张体现材料本来的色彩、质感和肌理。
2.2雕塑体
强调体积组合，块面凹凸与面积关系，特别注重光影对形体的调节效果。通常对形体进行加减处理，采用切角、削边、凹进、凸起等手法、使建筑形态在光与影、明与暗、虚与实的作用下显得新奇、独特，达到惊人的效果。
格拉茨现代美术馆（图2）为英国建筑师彼得库克的作品，以蓝色的塑料玻璃拼贴而成，当地人亲切地称之为“友善的外星人”。这座坐落在格拉茨市中心的超现实主义建筑与红顶尖塔的古堡、钟楼所形成的强烈反差是格拉茨最经典的标志景观。格拉茨现代美术馆的整体形态是一种超现实的仿生式的雕塑体。格拉茨现代美术馆是彼得库克“生物存在式建筑”理念的体现和诠释，与周围传统建筑的视觉反差和突兀也使该馆被形容为“城市怪兽”、“外星人入侵”，而不规则的前卫造型又被人们称为是“有鳃的巨兽”、“巨型膀胱”、“毛毛虫”等。建筑分五部分：中间凸起的部分称为“belly”(胃)；屋顶貌似心脏血管的称为“nozzles”(管口)；屋顶的柱状物是可以眺望全城的休闲吧sushi-bar既“needle”(针管)；地面支撑部分称为“pin”(栓脚)；最后则是入口、售票处，只有这一部分是在1842年的老建筑基础上休整而来的，上面仍可看到当时精美的铸钢雕花。电梯美术馆地面展览厅共三层，主要展览空间在屋顶层，整个大厅为无柱型设计；大厅需要的自然光由屋顶探出的15根nozzles管口提供。大厅中有一个移动式斜坡道，参观者可以缓缓地被吸到“belly”既“胃”部分的展厅，营造一种被艺术吞没的剧院效果，十分新颖独特。
2.3象征体
很多公共建筑的整体形态都具有一定的象征性，象征着某一种文化、某一种精神、某一种理想，并试图通过形态的象征意义引起公众的思考和共鸣。哲学家黑格尔把象征性艺术列为艺术的最初阶段，并认为建筑最符合象征性艺术原则。设计师也常常采用象征性手法来表现自己的思想感情。
例如在加泰隆尼亚阿格巴摩天楼（图3）的设计中,建筑师让•努维尔最终选择了一种“文化回音”的方式让阿格巴摩天楼融入了巴塞罗那的城市意象，这种方式不是对传统文化的克隆，也不是一种割裂，而是一种延续，实现了民族性和世界性，地域文化与“普世文明”的并存，阿格巴摩天楼象征着加泰隆尼亚传统文化的遥远回音。正如努维尔所说：“建筑不再是一个独立的行为；它是不断变化着的文脉连续系统中的一个事件，一个给建筑师带来额外责任的持久事件。”阿格巴摩天楼建筑整体形态为圆锥形、弹壳式的轮廓，耸立在城市的上空，向加泰隆尼亚人致敬，这种形态的精神来源为精神源泉蒙萨拉特山的奇石。在外墙处理上，阿格巴摩天楼外墙所用的波形铝板有红、橙、蓝等25种色彩，每块波形铝板均正方形，与同样大小的4400个方窗一起随机组合，这种排列方式像当地传统建筑中的马赛克拼图，和加泰隆尼亚的传统文化在精神上相通。作为高技派的建筑大师，在利用最先进的建造技术同时，建筑师让•努维尔善于利用建筑的立面来传送信息，设计营造富有气氛的“屏幕建筑”。这种建筑立面是结构、图案肌理、光线、内部空间和外部环境等多种影像映射的叠加。在摩天楼的设计中，马赛克式的内层表皮传递了加泰隆尼亚地域文化的回音，玻璃百叶的外层表皮通过对地面，周围环境的天空的折射，体现着巴塞罗那的城市意象和“水”主题。
3.城市建筑形态公共艺术化的价值意义
3.1城市印象和文化标识
一座城市的兴起和沧桑演变，无不铭记着它的住民们在悠长的岁月中，在共同的经验与交流中所达成共识的那些思想、习俗、情感，以及动人的事件和故事。也恰是这些，铸就了一座城市的“活的历史”文脉和精神气质，并且将通过一代一代的传承而长远地影响着一座城市。城市的这种文脉和气质，常常可以被一个初来乍到的“外地人”明澈的感受到，成为他对一座城市的识别和情感记忆的重要部分。具体的看，当人们来到一座从未涉足的，或早已司空见惯的城市，它的车站、机场、码头、主要街道、广场、核心建筑群、剧院、商场及文化娱乐中心等公共空间，必然是引起重点关注和形象记忆的中心。那些充满艺术气质且形态突出的地标建筑，以及附着在城市建筑环境中的各种装饰艺术等公共艺术品，比一般的公共建筑和纯功能性的公共设施更为直接和鲜明的展示了一座城市的公共形象和精神文化。例如我们一提到上海，脑海中就立刻呈现出一个兼容并包的大都市的形象，东方明珠、金贸大厦……
3.2艺术化空间的塑造
人们的生活需求不仅包括物质方面的需求，更有情感、审美等精神方面的需求。“建筑化”的城市公共艺术通过对空间环境的艺术化塑造，从而满足公众对空间的艺术化生活的需求。
在现代建筑的发展中，不难发现这样一种潮流，在讨论建筑生产与审美接受中往往倾向于后者，在讨论建筑的物质功能与精神功能时偏重于精神功能，在讨论建筑的技术文明与人类文化对建筑的作用时更强调人类文化等，在公共建筑空间中这种倾向更是明显，这些现象和潮流反映出今天建筑活动对人的生活需求——不仅包括物质方面的需求，更有情感、审美等精神方面的需求。实践中，建筑师为了追求作品“美”，也不惜弱化建筑的功能价值，而造成虚构的“艺术理想”。
建筑形态的城市公共艺术是一种独特的公共艺术，它是建筑艺术面向公众表达的一种形式，它在关注艺术表达的同时，更加关注公众，除了满足公众对建筑公共空间的实用功能的需要，还要满足公众的审美需要和精神需要。城市公共建筑空间不仅仅是由建筑物构成的物质空间，同时也是公众工作与生活的社会、精神空间。换句话说，城市公共建筑空间还是公众精神与文化的载体空间。因此，建筑形态的城市公共艺术是设计不仅要考虑建筑空间艺术形态的表达，还应以人为本，从精神文化的层次去设计以满足城市多元、多层次的社会、文化活动与交往的需求。
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公共空间设计的特征范文1篇4
随着社会经济的发展，我国城市化建设水平逐渐提高，商业综合体的建筑设计要与城市规划设计相符，本文就对商业综合体的空间特征以及建筑设计要点进行详细的分析。
关键词:
商业综合体;空间特征;建筑设计要点
商业综合体是城市中发展各种活动的大型场所之一，具有较为丰富的活动种类，聚集的人流量比较高。在快速发展的城市化背景下，商业综合体具有较高的市场价值，合理的应用商业空间特征，引入高效的空间功能有利于发挥出最大的空间价值，以下就对商业综合体的空间特征以及建筑设计的要点进行分析。
1商业综合体设计的相关概述
1．1商业综合体的发生背景分析
商业综合体是城市的主要建设构成之一，所谓商业综合体，实际上就是一个多样化、开放、公共的商业建筑，促进着城市的进步与发展。随着城市化进程的加快，我国城市的商业活动增多，要求综合性、功能性、高效性的商业设施与商业建筑。因此，在此背景下，商业综合体应运而生，所谓商业综合体就是集娱乐、休闲、公寓、会所、办公、酒店、饮食、购物于一体的综合建筑。大规模的商业综合体包含着各项商业功能，每一个单独组成都发挥着各自的功能与作用，从而丰富了城市的环境色彩，满足城市居民的日常生活与需求。
1．2商业综合体的基本形式与特点分析
(1)单独建筑的商业综合体形式:这种单独建筑的商业综合体但从外观上来看，是一种封闭类型的建筑形式，建筑的出入口与城市街道相连，因此具有较高的识别效果。单独建筑的商业综合体实际上就是一个开放性质的内部购物空间，内部的空间结构大多都是节点型的建筑中庭空间，或者是线性的建筑空间。在单独建筑的商业综合体内，主要的交通方式大多都是扶梯，较少存在有电梯或者行走坡道。
(2)多种建筑的商业综合体形式:这种由多个建筑组成的商业综合体大多都位于老城区内，在特定空间内聚集着各种建筑的空间形态。一般这样的老城区本身就是一个商业的活动中心，因此在改造设计时，通常根据其中一个街道为主要轴线，根据原有的空间分布状况与空间大小进行改造与整合，将餐饮、休闲、娱乐、商业等功能合理分配。
(3)复合建筑的商业综合体形式:这种商业综合体就是将餐饮、休闲、娱乐、酒店、住宅、商业、文化等功能综合在一起，通过不同体量组合的建筑体来表现建筑的形态，每一个单独的功能区域要与其他功能区域建立互动的关系，从而建立一个统一而复杂、高效率、多功能的建筑复合群体。通常情况下，复合型建筑的商业综合体，下半部分承担着娱乐以及商业活动等，上半部分为酒店、企业办公以及住宅等。这种建筑类型的商业综合体大多位于城市商业比较密集的街区。
2商业综合体的空间特征分析
商业综合体是城市中各种商业活动聚集的场所，商业活动的综合性比较强，会吸引较多的人群，所以一般情况下，商业综合体的人流量会相当的大。各种不同种类的商业活动决定了商业综合体的主要性质。商业综合体对空间利用的高低直接决定了其具备的空间商业价值。商业综合体存在基本的公共行走空间，也就是专门供人们行走的公共空间，主要的特征表现为参与性、开放性、公共性、步行性。从商业综合体建筑内部的空间环境来看，是一个开放性质的空间，里面存在各种消费的公共行为，总体来说，商业综合体的建筑内部空间包括了休息区域、走到空间、交通空间、出入口、边庭、内庭与中庭。消费者在商业活动中心购买时，内部的公共步行空间与其他不同功能的业务活动相连接，这样就可以为人们提供基本的活动交往空间。建筑内部空间的质量会极大的影响着整个商业综合体的空间质量。但是现在仍然有较多城市商业综合体对空间的利用与整合能力较低，没有发挥出空间的最大使用价值。商业综合体的空间特征不仅为人们提供基本的步行空间，还要更具休闲性、可达性，从而提高商业综合体的综合空间利用效率。
3商业综合体建筑设计的综合分析
3．1商业综合体建筑设计的要点分析
(1)重视商业综合体建筑内外部的交通设计。商业综合体的建筑还要做好交通设计。为了缓解商业综合体建筑外部交通的状况，要在建筑设计时，与周围的街道设置一定的缓冲空间，从而供车辆、人流等正常交通，避免发生交通拥堵现象。商业建筑出入口的设置要靠近城市街道，这样可以有效的协调出入口较大客流量与交通的矛盾，避免影响到商业综合体的正常稳定运营，以及城市正常的交通出行。商业建筑对出入口进行设计时，还要注意流线与交通的协调性，出入口有人流行走道以及车辆行走道，流线设计时要合理布置。
(2)建筑设计要符合商业综合体的风格与功能。现代化的商业综合体包含有饮食、住房、娱乐与办公等多项功能，人流量比较密集，因此所需要的建筑面积比较大。另外不同城市区域的商业综合体还要满足当地的文化需求与气候特点，在满足现时期的商业功能的基础上合理的设置商业建筑空间，从而使其能够适应未来商业活动变化的需求。因此，从以上介绍来看，商业综合体的建筑设计复杂程度以及困难度要比其他单一功能商业建筑大。目前我国城市化进程加快，商业活动不断更新细化，因此在进行建筑设计的时候，首先要将商业综合体的业务活动功能准确定位在建设空间中，保证建筑与外部环境、街道、社区协调一致，与内部各种业务活动互补共生。对建筑外部与内部流线的设计与整合，可以表达出建筑的风格与个性，既满足消费者对多样化功能的需求，又可以使其成为城市建筑的标志代表物。
(3)商业综合体建筑设计要重视功能空间的设计。建筑内部的功能空间设计要重视以人为本的思想，保证销售者工作空间能够密切渗透消费者的流动行走空间，比如商业综合体的中庭建筑结构，每一个楼层的作业区域都会围绕着中庭结构展开，提高了建筑空间内部的层次感，通过中庭结构，可以将工作区域、楼梯、电梯、扶梯、绿化、色彩、影子、光亮等组合在一起，形成一个具有艺术风格的空间环境。在建筑的平面结构设计中，要灵活的应用底层与顶层的色彩差、材料差以及形式差等，这样可以起到引导消费者的作用。在建筑设计的时候，要考虑到商业综合体的空间分布，一些专门为消费者提供休闲与办公的区域要提高设计的艺术感，合理的应用建筑材料，从而反映出建筑的空间主体风格。
3．2商业综合体建筑设计的基本原则
首先，城市比较大型的商业综合体都位于比较繁华的中心地带，承担着提高城市形象、改善城市环境问题、改善城市交通等重要任务。另外，商业综合体的功能类型比较复杂，且规模比较大，因此想要表现出所有类型的综合功能价值，就要在进行商业综合体建设设计时，协调好设计的各项原则，从而使建筑能够发挥出较大的潜力，提高城市的综合经济能力。
3．3商业综合体的空间布局设计注意事项
城市建筑设计的原则要与商业综合体的规划原则一致，一般在建筑的底部，首先要安排一些超市、百货、药店等商店，这样就可以吸引基础的人流量，其中要将饮食商店集中在建筑的单独楼层中，并且在设计楼层环境时，要提高环境的设计质量，比如布置一些景观要素等，提高消费者对商业综合体的建筑满意度。此外，在规划设计时，还要根据不同功能活动的特点合理的设置建筑空间，比如商业活动区域一般要与娱乐、休闲区域隔开，在建筑设计的时候，还要综合不同功能区域的特点，应用合理的方法与技术，解决商业综合体中的一些消防与噪音问题。一般企业办公楼层、公寓、酒店等建筑设计比较简单，这些都是比较安静的区域场所，在设计时首先布置好功能区域，并采取隔离地方法布置办公、公寓与酒店，酒店占用建筑的面积较大，因此为了避免出现浪费的情况，可以只在底层设置一个比较小的接待室，通过酒店专用电梯进入到顶部的酒店功能区域，这样设计具有较高的经济效益。
4结束语
总之，我国城市商业综合体建筑发展迅速，我们要重视商业空间的组合，在掌握商业综合体的基本空间特征后，要控制好商业综合体建筑的设计要点，从而促进城市的发展。
作者：李艳
参考文献
公共空间设计的特征范文篇5
摘要城市公共设施已经成为现代城市生活中不可缺少的组成部分,与市民的生活息息相关。公共设施在满足功能需求的同时,应该以其艺术形象给人以精神上的感受,使人们在使用中下意识地感受到一种舒适自在并从体味生活的愉悦中转化为对美的永恒追求。本文分析了城市环境公共设施的艺术性特点,介绍了公共设施艺术化设计的法则。
关键词:公共设施艺术性审美
中图分类号:TU-80文献标识码:A
一前言
我国目前正处在现代化建设高速发展时期,城市建设日新月异。奥运会在北京胜利召开,世博会也将在中国城市召开,更多的城市将有更多的机会向世界展示其魅力。公共设施作为城市环境要素之一,是城市形象构筑中不可缺少的部分。我们要把城市建设成独具特色、拥有个性魅力的地方,要塑造良好的城市形象,一定要在公共设施设计上多一些考虑。
二城市环境公共设施艺术性的特点
公共设施的艺术性是其在精神层面上的追求,是“艺术生活化,生活艺术化”的体现。在当今世界,艺术开始越来越注重大众参与,让艺术积极地与人群的活动结合,反映艺术与大众、艺术与社会的一种新的取向。
城市公共设施整体艺术性的提高,有助于体现出城市特有的人文精神与艺术内涵。“其外在形态所具备的美学价值体现于人的美感,来自于人的心理因素,即感觉、知觉、表象、联想、意志等”。提高一个城市的文化品位,对于公共设施个体设计而言,其服务对象是社会大众。对城市而言,要强调各种设施的综合作用,将城市整体作为一个视觉体系来加以研究。公共设施虽然不如城市的标志性建筑那么引人注目,但对城市的居住者和使用者更具有直接意义,它们能随时给人以休息、活动、观赏之满足,并为人们提供便捷的交流与互动空间。公共设施设计己经不单纯地局限于满足功能的要求,而更注重艺术品位以及与整体环境的结合。
公共设施作为信息的载体,在人与环境的交流中起着重要的媒介作用。“由于每个人的修养、经历以及社会地位不同,因此人们对美的概念和态度也千差万别。面对这些差别,更应该进行交流和磋商”。
公共设施的使用性和目的性是它的本质属性,欣赏或鉴赏并非设计作品存在的首要价值,因此共公设施设计不可能如同纯艺术作品那样只考虑作品与欣赏者之间的情感关照,其存在的最终价值是它能实现某一既定的目标或目的。好的公共设施设计可以加强景观环境的情境,塑造视觉形象,成为人群活动聚集点。如香港会展中心感应式饮水机,它是为庆祝香港供水一百五十周年,由香港特区政府水务署、维也纳市、国际水务协会于2001年共同设置的,作者是雕塑家汉斯穆尔。在造型上、按钮设计上与众不同,它的出水方式是感应式的,在饮水机前方有两个很小的石墩,里面设有感应装置,人从这两个石墩中间走过,饮水机就开始喷水。饮水机造型非常别致,整个造型为一块自然的灰白色花岗石材,水盆为黄铜制成,造型朴拙厚重,雕塑感强,围绕饮水机还种有一圈鲜花,更加衬托出饮水机的艺术性。
三艺术性是公共设施设计未来发展趋向
城市公共设施不仅是使用客体,而且还应具备美化环境、愉悦身心的功能。对美的追求是人们的一种共同愿望,因此城市公共设施设计在注重使用功能的同时,造型上的艺术性也不能丢弃。公共设施的造型是其功能的载体,也是视觉传达的媒体。城市公共设施的造型设计应基于朴素简练的风格,使其易于辨识又避免具象化。公共设施的艺术化是现代设计的发展方向,它缩短了公共设施与使用者之间的距离,美化了环境。上海浦东新区陆家嘴公园的凉亭就强调了设计的艺术性,造型小巧精致像一棵棵白色的小蘑菇,在蓝天碧波、水中倒影与摩天高楼的映衬下既活泼现代又不失生活气息。我们在设计中应竭力将这些充满生命力的美好形态注入人们的生活,满足人们对美的向往。在城市公共设施设计注重艺术性方面,我们与欧美国家存在着显而易见的差距。台湾装置艺术家赖纯纯在欧洲旅行时,对欧洲地下水道的铁盖子产生了兴趣,她说:“欧洲的每一个水盖的图案都不同……实际上他们的图案也不是刻意求千奇百怪,但是在或横条纹、直条纹、圆点、格子状……等等的形象当中,我发现原来工程也应该是一种美学的延伸,它也应该是美感的自然流露”。欧洲城市街道上这些造型讲究、图案精致的下水道井盖既打破了井盖一向给人的冰冷印象,也丰富了地面表情,并为街道公共空间的美感增添了生活和思想气息。在物质社会高度发达的现在,人们更需要具有优秀艺术表现力和感染力的公共设施形象以达到精神上的放松和愉快。白德懋先生在《城市空间环境设计》一书中谈到,“街道小品(公共设施)的设计水平反映出一个国家的文化艺术水平,理应给予更多的关注。希望不会再看到像熊猫、企鹅等作为成品垃圾箱在街头出现。把脏东西往这些可爱动物的嘴里塞的现象是不能容忍的”。
四城市公共设施艺术化设计法则
公共设施设计主要是一种人工建造的空间或实体形态。这种形态必然要具备能够满足人们一定的使用功能和精神方面的需求。所以设施的形式和内容的确定,取决于诸多因素,包括不同功能的满足。设计者的主观因素:如艺术水平、文化修养、风格倾向等;许多客观因素:如设施所处的空间物理环境、地形等自然条件的影响。在不同空间中活动的人对设施小品的性质、内容的不同要求,供选用的材料和操作的技术条件,以及不同地区的文化氛围、人们的兴趣爱好等。因此,公共设施就必然具有了实用性和艺术性。人们在建造环境景观时,必然要涉及形式、规律问题,运用形式美的规律来进行构思、设计并把它实施、建造出来。形式美规律与审美观念是不同的。形式美应该更具有普遍性和共性特征。而审美观念具有更多地不确定性因素,因为它会因时间、地区和民族的不同产生比较大的差异。
城市公共设施设计,应该从实际出发,解决好各因素之间的矛盾,寻求一个最佳的平衡点。因此,在表现出复杂而多元的特征情况下。考虑具体环境条件的情况就将艺术语言转化成设计语言,作为环境设计重要部分之一的城市公共设施设计,总结出以下几点作为设计的基本法则。
1造型要素
在公共设施设计中,公共设施的空间造型塑造是由材料本身的形态、色彩、质感、肌理等视觉元素构成,并通过光的运用来形成加强的。视觉效果和触觉效果。随着光线的变化,形态、色彩、质感等元素及其光影也随之变化,产生不同的空间感受。
(1)形态
形态是空间形状与造型艺术的结合,也是形状与姿态的总和。公共设施形态的特征是设施本身及所处空间环境主题营造的一个重要方面。主要是通过公共设施的造型、尺度、比例及与空间环境的层次关系,对人心理体验产生的影响。例如,构成形态的最基本要素――线,以其不同性质形状,可产生各种形态。直线本身具有某种平衡性与纯粹性,它的空间设计技术是最基本的,也是最容易处理的,所以它在设计中能发挥巨大的作用;曲线就不像直线那样易于运用,它的方向性不强,当曲线达到一定限度时,其表现意图将分散。
造型艺术形象能够表现一种引人投入的空间情态,公共设施形态的设计成败即在于能否引起人们的注意力,使人参与到空间环境中来。
(2)色彩
公共设施色彩设计主要包括色相的明度、纯度以及色彩对于人的生理、心理的影响。色彩给人的感受是极强的,各色彩有其不同的性格倾向,不同的色彩和色彩组合都会给人带来不同的感受。色彩设计要有依据,要对空间环境的性格、公共设施主题的定位、色调的倾向进行统筹考虑,才能把设计定位与情感抒发体现出来。而人们对色彩的感受,还要受到时代、社会、文化、地区与生活方式的影响,并反映出一种追求时代潮流的倾向,即色彩的社会心理和民族心理。
(3)材质
材质是材料的质感和肌理的传递表现,人对于材质的知觉心理过程是较为直接的。质感本身也是一种艺术表现形式,良好的材质与色彩可以使公共设施设计用最简约的方式达到更好的艺术表现力。
质感、肌理是通过材料表面的特征给人以视觉感受,达到心理联想和象征意义。赖特认为:“每一种材料都有自己的语言,每一种材料都有自己的故事。”对于公共设施的主题营造,可体现在材料自身的特征上。砖、木、竹等材料可以表达自然、古朴、人情味的设计意向;玻璃、钢、铝板可以表达公共设施的高科技感;裸露的混凝土表面及未加修饰的钢结构都颇具感染力,给人以粗犷、质朴的感受。同样的材料由于不同的纹理、质感、色彩、施工工艺所产生的效果也不尽相同。
(4)光线
如果说形态、色彩、材质是公共设施的实体要素,那么光线作为影响这些实体要素的介质,同时也是其基本造型要素之一。
光是影响人们心理变化最基本、最本质的因素。路易斯・康曾说过:“对我来说,光是有情感的,它产生了与人合一的领域,将人与永恒联系在一起。它可以创造一种形,这种形是一般造型手法无法获得的。”
自然光随着时间有节奏的变化而产生丰富的光影,使公共设施富有节奏感和层次感。同时自然光还有照明、传热、保健等物理功能。绝大多数的公共设施是直接处于自然光的映照下,所以在进行公共设施设计时,应结合空间环境的特点,尽量让光的特征发挥到极致,使公共设施与光照达到完美结合。
随着时代的发展,现代技术越发先进,人工光的运用也更加广泛,其灵活性更大,可产生更为多变的效果和层次。无论是自然光还是人工光,它们对公共设施的作用都是不可限量的。整体的照明决定空间设施的整体气氛,局部的照明能够活跃公共设施,光在公共设施设计中有着重要意义和作用。
2设计原则
公共设施作为空间环境的一个重要组成部分,其形式和内容的确定,取决于多方面的因素。它涉及到人的主观因素,如设计者的艺术水平、文化修养、风格倾向等,又如业主对公共设施性质、内容、风格的要求等。它还涉及到其他客观因素,如公共设施所处空间环境的地域条件,不同地区的历史背景、文化传统和民俗习惯等,以及可供选用材料和可操作技术条件及经济因素等。
(1)功能实用性原则
公共设施的功能实用性原则直接体现在对人的关心程度上,只有充分考虑到人,才能设计出真正适合于人们使用的公共设施。而优秀的公共设施不仅提供给人们各种活动的基本需求,同时影响人们的生活方式和行为模式,还对空间环境的整体塑造起到一定的点缀作用。
(2)满足人的心理需求
在公共设施设计中,通过对形态、色彩、材质等不同赋予公共设施的属性,从而满足人们不同的心理需求,如私密性、归属性、安全性等。例如,在城市中心广场内设计休息座椅时,单纯考虑其基本功能,是不能完全满足使用者的,必须同时考虑所在环境对人在休息时的心理特征。同样,只有充分考虑到人的生理、心理特征,才能设计出与空间环境互相适应的高质量公共设施。
(3)与环境结合原则
公共设施是实际空间环境中的一个组成要素,它与所处的空间环境之间有着极为密切的依存关系。环境设施在造型、材质和色彩等因素的设计上都与周边环境相协调,尽量体现地方区域特色。在设计公共设施时,既要了解社会需要与社会条件的关系,认识社会成员对公共设施的合理需求,以及在当时社会经济、文化条件下满足这种需求的可能性,又要分析空间环境对公共设施的影响,考虑公共设施在空间环境中的效果,因地制宜,确立整体的环境观。
五结语
艺术性往往带有很强烈的文化色彩。设计师把文化和艺术融合在一起,美的形式既可取之于自然,也可能诉之于现代的理性方式,但理性的方式必须具有一种视觉的冲击力,现代都市则更需要美的艺术,公共设施小品的审美角度不像建筑,更多的是人们在环境中感受的东西。
参考文献:
[1]谢秉漫:《公共设施与环境艺术小品》,中国水利水电出版社,2002年。
[2]王昀、王菁菁:《城市环境设施设计》,上海人民美术出版社,2005年。
[3]刘森林:《公共艺术设计》,上海大学出版社,2002年。
作者简介:
公共空间设计的特征范文篇6
在我国当前的城市公共空间建设中，城市公共空间正日益受到重视，然而，与其它设计领域一样仍然存在目的不够明确的根本问题，主要体现在创作思想的单向思维与封闭思维定式，以设计者主观的形式美标准作为公共空间的评价准绳，过分重视城市公共空间的视觉形态设计，而忽视了城市公共空间的终极目的—人类的生活质量。传统的评价方式一直是基于某种理论指导思想、设计师主观的审美意识和艺术价值取向，尤其在审美的层面上，与其他的艺术没有分别。但是，作为一种人类生活的承载者，城市公共空间从来也不应该服从于某种先验的美学观点，它因人的行为、心理需要而存在。人性化设计是一种注重人性需求的设计，又称人本主义设计，它最早出现在工业产品设计中并得到了广泛的推广和应用。
通常所说的设计人性化、设计“以人为本”就是说设计的核心是人，所有的设计其实都是针对人类的各种需要展开的，这些需要不仅仅是物质生活需要，更是包含着人们的精神生活需要，是设计本源的回归。所谓公共空间人性化设计，就是如何通过构成城市空间的诸要素、空间表现特征、空间美学意义等几个层面体现人类的内在生活、精神需求问题。我们只有弄清楚最终的目的，才有可能赋予我们生存的空间以生命和情感，使其更贴近普通城市居民潜意识中的某种精神需求，心理、行为、文化应该是城市公共空间人性化设计研究的核心问题，人性化设计反映了“为人而设计”的本质特征。对城市公共空间人性化设计内涵的理解应该包括以下四个方面的主要内容：
第一方面，是物理层次的关怀，这是城市公共空间人性化设计内涵的基石。人性化设计是以设计的理性化和功能性为前提条件的，离开了科学结构的理性化和合理的功能性，人性化将走向极端，最终将违背人性。公共空间在考虑到日照、遮阳、通风等因素，使场所在保持人们心理、生理上的舒适的同时，还应配置各类设施以满足人们的复杂活动需求。如巴西的首府巴西利亚就是典型的功能分区明确的现代主义城市，其设计者路西欧·哥斯达以汽车交通作为新首都规划的尺度，却忽视了完整合适的步行系统。在这座尺度宏大的“汽车城市”，人们几乎很难轻松地步行游览并穿越街区，时时处处需要乘车流动。这种将人与人、人与自然和环境之间的关系简单化的结果，就难免使城市缺少活力，不能完善人的需要，特别是忽视了心理与社会因素，对公共空间也缺少关注。
第二方面，是心理层次的关怀。设计如果仅仅追求一种功能至上的原则，想以此向人性化靠拢，是行不通的。一旦理性压倒人的个性，也就偏离了人性。这就要求我们在注重物理层次关怀的同时，也关心人的心理、关怀人的情感。例如那些日光充足的室内“街道”就为身居办公室的白领和生产工人邂逅创造了条件，也促进了不同职业的人群进行沟通。此外，还可以通过建筑、构筑物的适度围合，形成积极空间，增强使用者的安全感、领域感，从而使公共空间增强场所感、领域感而对人们具有吸引力。当空间规模过大时，可利用植物、地面高差、铺地、色彩、设施等创造尺度宜人的空间环境。可见，注重心理关怀的人性化设计反映了城市公共空间“为人而设计”的本质特征。
公共空间设计的特征范文篇7
关键词：陈设艺术；公共空间；装饰；探讨
一、什么是陈设艺术设计
陈设艺术设计就是在室内空间进行装饰设计的全部过程，即室内空间的设计人员根据现实特点，结合室内空间的功能要求、使用人员的审美层次等，通过多样化的陈设设计，设计出舒适、艺术、文化等相结合的室内环境。室内陈设艺术分为功能性与装饰性两种。功能性陈设艺术设计是指满足室内需求的陈设，具有实用性的特点。在公共空间的陈设设计中，实用性的有办公桌、办公椅、会议厅的桌椅等，观赏性的有博物馆中的陈列橱窗、具备引导功能的用具等。随着基本生存需求的满足，人们越来越重视精神需求，而公共空间的陈设艺术往往能够带给人本土化的文化与理念。装饰性陈设设计是指通过丰富多彩的装饰性陈设，为整个公共空间带来更多的观赏性价值。如，办公空间的工艺品、绿植等，或者观赏性公共空间中的雕塑、工艺品等。通过对公共空间的陈设艺术设计，不仅能给整体空间带来一定的装饰效果，还可以有效地利用装饰性的陈设平衡人与自然的微妙关系。如，植物类的装饰陈设可以有效地吸收公共空间的废气等污染物，为来访者和使用者带来高质量的空间环境，化解、改善空间中的一些不利因素。公共空间的陈设艺术设计较其他装饰陈设设计不同，其对于实用性、艺术性、科学性、技术性有着综合性的要求。其关注的更多的是大众的审美需求对于空间的利用和规划的影响。对于环境的欣赏，也是表达公共空间内在文化的重要方式。
二、陈设艺术设计的关注焦点与原则
第一，简洁。简洁就是指在陈设设计的过程中，设计者应该注意陈设内容的简洁，不要有过多的内容和色彩，注意整体的协调性，实现“少而精”的陈设要求。公共空间的陈设设计应注意简洁明了的设计要求，避免过于富丽堂皇，实现以少胜多、以一当十的效果。第二，创新。创新就是指设计者在陈设设计中大胆地突破思维定式，在创新的过程中，创新度的高低视空间需求作出调整。从空间的整体出发，结合其背后的文化与理念，表现较强的艺术独特性。第三，和谐。和谐其实就是整个空间的协调，提倡设计者在陈设器具的选用和设计上应该充分结合空间的要求，在陈设类别、色彩、造型、材质等方面相互融合和衬托，满足使用者和到访者感官与精神上的需求。第四，均衡。均衡其实与和谐类似，但是又有其独特之处。在室内公共空间的陈设设计中，设计者要充分考虑到陈设设计带给人们均衡的视觉艺术感受，这就要求陈设设计在形、光、色方面保持均衡的量。第五，对称。对称最重要的作用就是能够带给人们一种平和与均衡美的感受。在公共空间的设计中，就对称而言，一般分为相对对称和绝对对称两种。设计中常常把相对对称和绝对对称有效地融合在一起，在从前到后、从上到下、从里到外、从色调到材质、从形状到位置等一系列的设计过程中力求某种和谐的对称状态。如，在公共空间中，如何排列办公桌，如何根据工作内容等选择和排列墙壁画，或者如何使用设计灯光的位置，等等，都是体现对称作用和效果的重要内容。第六，对比。从字面意义上说，对比就是两种不同事物的相互比较。在室内陈设设计中，应该选择既相对统一又互相独立的陈设形式，在强烈的视觉反差中满足空间的整体需求。室内陈设设计中，可以通过鲜明、活泼的对比特征与和谐配合使用，突出陈设的独有特征，加深人们对于该设计的视觉印象。第七，呼应。呼应可以看作均衡的一种形式，在室内空间陈设设计中，陈设与周围的设施、空间的整体特征等相互呼应，从而产生一定的艺术感。第八，层次。空间的层次包括色彩的层次、光线的层次、造型的层次、材质的层次等。设计人员从陈设内容出发，通过从大到小、从远到近、从方到圆、从高到低、从粗到细，质地从单一到多样、从虚到实等层次变化，丰富陈设效果，但必须使用恰当的比例关系以适合环境的层次需求，进行适宜的层次处理以创造良好的观感。第九，节奏。节奏是条理与重复的结合体，一般具备视觉感官的表现。将同一个单纯造型进行连续排列，所产生的排列效果往往一般化，若适当地加以长短、粗细、直斜、色彩等方面的变化，通过对比组合就会产生有节奏的韵律和丰富的艺术效果。
三、公共空间的陈设艺术设计思想
在中国的传统思想中，艺术设计是一个相对模糊的定义。从古至今，艺术设计受到师徒关系的影响，理论体系的构建相对缺乏，发展相对较慢。从学术的角度来看，不论是术还是工，都是强调其本身的功能性，民间美术更是被归类到民间技艺中。然而，设计思维的产生是从人们萌生审美开始的。远古时代，人们学会了用各种各样的贝壳设计出装饰物，而现在，空间的设计呈现出多样化的艺术表现形式。由于思想文化存在差异，东西方在公共空间的处理手法和表现形式上是不同的。“阳光广场”是在古希腊时期形成的自由辩论的场所，体现了社会活动的个人化和个人化的社会活动，在公共活动的场所中，大家可以自由发表言论。在中国传统文化中，空间的陈设设计具有其历史性和本土性。由于活动场合不同，形成的空间大小也不同，而这些大小不同的空间承担了不同的功能。如，在祭祀活动中，宗庙作为重要的场所，是集家族活动、宗教、教育功能为一体的场所，其陈设艺术设计充分表现了对上天的敬畏和感恩。此外，还有凸显阴阳有序思想的陈设设计思维。所谓阴阳有序，主要是指在建筑或在村落公共空间的处理上遵循自然规律：山为阴，水为阳，背山面水。传统的丽江古城和宏村有大体相同的水系，人们在对水系的处理中，所进行的社会活动具有了公共领域的性质。在中国传统文化中，儒、释、道思想对文化的形成至关重要，从而影响到陈设艺术设计领域公共空间的处理，长幼尊卑和等级制度在公共空间中同样有所体现。在整体的院落处理中，堂屋和偏房的关系、台阶数的处理都形成了公共空间的等级制度。因此，在东西方由建筑实体构成的三维公共空间的陈设艺术中，其载体不仅是具有合理性规制的活动场所，而且被赋予了更多的文化含义。
四、公共空间陈设艺术的设计思路与发展
1.突出空间本身，重视地域文化的融合在室内公共空间设计中，内容设计是整体空间的首要和根本。这就要求设计者首先明确设计指导思想，凸显整体设计脉络。在这个过程中，公共空间陈设设计的整体思路要经过反复的推敲和思考才能形成。通过广泛地吸收多样化的思想和建议，结合公共空间本身的功能要求，以新颖、独特的陈设艺术设计手法体现文化间的包容与融合，可以达到艺术性与功能性相结合的要求。在陈设艺术设计中，地域特色的应用是诸多公共空间陈设艺术的表达形式，也是最常见的表现手法。地域特色是一个地方的民俗风情、文化背景的浓缩，是帮助人们有效区分公共空间的重要标志。在公共空间的陈设中，设计者应该坚持以突出空间本身为基础，重视地域文化的相互融合。如，在上海世博园中，各个展馆的陈设设计都充分体现了各国的风俗文化，中国馆的设计就体现了浓郁的东方文化，凸显了中华文化的魅力。2.重视不同节奏之间的相互转化公共空间具有较强的流动性，所以在公共空间的陈设设计上应注重采用动态的、不同节奏的陈设形式，这是由公共空间的性质和人的因素决定的。人在公共空间中处于运动的状态，在运动中体验并获得最终的空间感受。在满足功能需求的同时，让人感受到空间变化的魅力和设计的无限趣味，是塑造个性化展陈空间常用的手法。如，上海世博会的德国馆采用围中有透、透中有围、以围显透的划分空间的手法，人们进入展览空间之后，沿精心布置的参观路线行进，可以从不同的角度看到几个层次的空间。3.强调公共空间的功能性与安全性就公共空间的设计初衷和方向来看，公共空间的陈述设计必须满足其空间需求，以人的需求和集体的需要为基本点和出发点，在这样的基础上，设计师展开奇思妙想，结合空间的独有特征进行陈设设计工作。专业的空间陈设艺术设计师应该在满足空间所有者对于空间的视觉需求和功能要求的基础上，充分地赋予空间舒适性、安全性、美观性、经济性等。其中，功能性和安全性是公共空间最基本的属性，设计师要在公共空间陈设设计中最大化地放大功能性的属性，并满足使用者对于安全性的基础需求。如，在一些大型的临时公共空间陈设设计中，面对高峰期的人群带来的诸多问题，设计师必须把公共空间陈设设计中的安全性作为其设计的首要目标和要求，把公共空间的安全通道、安全指示、应急标志、救援信息指示、照明系统等一系列安全帮助信息作为陈设设计的重要内容体现在公共空间中。4.重视视觉和心理感官的体验与需求公共空间的陈设艺术设计者赋予了公共空间更多的维度，让公共空间展现出多维度的变化与转换，使人在对这种空间的体验过程中获得独特的心理感受。“人”是陈设内容和形式最终服务的对象，陈设设计的内容和形式应当充分满足人们物质和精神层面的双重需求，这是进行陈设设计的基本依据。因此，对于个性化陈设内容的设计，应充分考虑不同层次、不同阶段、不同年龄的使用者的需求，使各个层次的人们都能真正融入其中，感受到个性化陈设空间的魅力。公共空间的陈设内容和形式不只为人们带来视觉盛宴，更应该是公众传递信息、接受教育、进行文化交流的场所，是展品与大众沟通的媒介。
参考文献：
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[3]海建华.发现问题与解决问题——室内陈设设计课程教学实践探讨.内蒙古师范大学学报（教育科学版），2015（3）.
公共空间设计的特征范文篇8
关键词：城市公共景观；设计；艺术
二十世纪六十年代，具有鲜明社会性和信息性的公共艺术在欧美各国迅速发展起来，对于提升现代城市形象和建筑空间环境品质产生积极影响。作为城市公共艺术品的城市雕塑与壁画只是现代公共艺术这以广阔领域当中的一个重要组成部分，因此，正确、明晰地归纳出公共艺术的领域与范围是我们研究的重要课题。
1.公共艺术的基本属性
1.1公共艺术的公众属性
公共艺术的公共性表现在，将艺术从美术馆或工作室，转移到公共的空间内，使广大公众对艺术作品共同欣赏。传统的艺术流程包括艺术家、作品、观众，但公共艺术彻底打破了这一传统观念，由单纯的艺术转换为公共艺术，通常公共艺术只要具有良好的创意，就能有效的吸引更多的艺术家及群众参与进来，也能创造出更加优越的公共艺术作品。
1.2公共艺术的生活属性
过去艺术被视为高雅、富有的象征，普通百姓很难接触到艺术的魅力。但公共艺术将艺术带到大众面前，带到生活之中。这主要表现为公共艺术越来越接近生活，富含了大量的寻常生活情趣，受到广大民众的喜爱；二是公共艺术使用的材料也具备大众化及价格低廉的特点，但公共艺术的内容却包含了生活中的情感、幽默等。
1.3公共艺术的时间属性
随着公共艺术作品的不断增加，艺术家逐渐根据自身的喜好，在特定的时间及地点进行创作，且艺术家对于自身创作不喜欢受到地点的固定，即是对公共艺术永久性的追求的舍弃公共艺术较传统雕塑而言，更具灵活性，传统雕塑仅在某个时间段及地点出现。
1.4公共艺术的标志属性
城市雕塑属于公共艺术中常见的展示形式，其不仅具备雕塑的形态，也富含更多的艺术内涵。对此公共艺术并非在某些环境下孤立存在的，而是要通过艺术家的精心设计，能够与周边环境相结合。一件成功的公共艺术作品，通过在其他方面也能起到一定的效益。如德国斯图加特市属于一座山城，存在较大的地势起伏，因此设计师便将道路周边山石设计成许多雕塑，这不仅使环境得到美化，也对旅者起到良好的引导方向的作用，另外，在雕塑的顶部，还分布设计有识别标志。
2.公共艺术具备的特征
2.1公共艺术具有环境、地域及时代特征
公共艺术并非在任何地区及环境下都能使用，它具备一定的局限性，只能在一些特定的环境、地域及时代条件下，得到创造与发展。
2.2公共艺术具有社会特征
公共性是公共艺术具备的最明显的特征，但这需要与社会、公众及空间等相互作用才能实现公共性，只有通过社会学领域才能对其方法及观念进行探讨，使公共艺术成为一门特殊的艺术学。公共艺术只有呈现对社会的人文关怀，才能体现其艺术价值。因此可以说公共艺术的社会价值高于其艺术价值，即共性大于个性。
2.3公共艺术具有人文特征
公共艺术景观的创作易受到外界多方面因素的影响，艺术家对城市的理解与认识，环境因素的影响及艺术家自身的价值取向，都左右着公共艺术的设计，这些因素往往能够在艺术家的作品中得到体现。
3.公共艺术设计应面向公众
如上文所述，艺术作品只有面向广大民众，才能属于公共艺术，对此艺术的公共性应表现在大众参与等方面，如具有公共性的艺术，雕塑、建筑、壁画等直接面向公众开放，不管公众是主动或是被动的参与艺术的欣赏，这些艺术与公众都一并形成了一个健全的公共空间。对公众的艺术经验进行调查：公共艺术应能够反映通俗的元素，而不是高雅的艺术情调，公共艺术作品需要与当前社会保持一致。但就目前社会而言，艺术家仅通过专业的艺术教育及培训，往往难以在艺术创作中融入生活艺术情趣，这就要求艺术家融入生活之中，对日常生活进行感受体验，进而创作的公共艺术景观才能具备人文性。作为公共艺术景观的设计，应在艺术的公共领域，对公众适应性的反应进行考虑，因此公共艺术应具有大众及通俗的性质。对此，公共艺术景观应在形式上尽量迎合公众的情趣性，并对其的宣传、教育及感化作用进行合理的发挥。只有有效的掌握了公众的通俗情趣的，才能使公共艺术的功利性得到体现。
4.公共艺术景观的设计应与生态环境相结合
公共艺术面向大众的性质，使艺术景观不仅与城市建筑用地、水资源管理及绿化等环境问题有关联，也直接关系到民众的生态环境意识、历史遗留古物及生产消费的观念。基于此，公共艺术景观的设计应将生态环境、人文意识融入其中，致力于将绿色生态环保及人文协调理念通过自身的艺术设计传达给更多人。目前，我国城市公共艺术景观，大多以纪念性、歌颂等作用为主。为了在公共艺术景观中体现生态环境的和谐，应将公共艺术景观融入人们的生活空间中，成为民众业余生活的伴侣，进而实现审美的互动效应。
随着城市快速的发展，导致人与自然越离越远，在人与自然、生态、环境及资源等方面爆发了巨大的冲突。城市的不断发展，象征着文明科技的进步，但文明与科技的进步不应以家园生态环境的破坏作为代价，人类的家园不仅要具有良好的生态环境，还应满足人类追求和谐生活状态的精神需求。只有将人与生态环境保持和谐发展，才能保证人类家园得到真正的文明发展。
4.1坚持绿化生态的艺术设计
在城市公共艺术景观的设计与建设中，应对城市地理环境及自然资源的保护进行考虑。若公共艺术景观不能满足人类在精神上的生存发展需求，那么其仅是一件单纯的艺术品，甚至一件艺术平以破坏和谐生态环境为代价，那么这件艺术品即便具有极高的艺术魅力，也没有具体的存在意义。对此，公共艺术景观的设计，应充分结合当地生态环境维护，这也是城市公共艺术景观绿色生态发展的内在需求。
4.2科学利用人文遗产
优秀的公共艺术景观设计也离不开城市人文规划设计，其的构建应与当地城市规划、人文基础及自然环境相结合，并充分体现出自然环境对人性的深度关怀。公共艺术景观在城市中心区域或广场中不仅起到良好的装点作用，还应融入城市分区的规划中，成为居民生活场景及社区文化的一种重要组成。另外随着城市的不断发展与变迁，为人类留下了许多珍贵的人文遗产，这些资源都是公共艺术设计的重要材料，需要科学的利用。
5.结束语
综上所述，现场城市公共艺术景观具有重要的效益，在民众业余生活中陶冶民众生活情操。进行现代城市公共艺术景观的设计时，应结合上文所述观点，从多个方面考虑，设计出具有地域性、时代性、社会性、可持续性的与城市互动的的公共艺术景观。■
参考文献
[1]尹慧舒，付赛赛.浅谈现代城市公共艺术景观设计[J].黑龙江科技信息，2013，19：230.
公共空间设计的特征范文篇9
一、城市公共空间设计中的美感运用
城市公共空间，顾名思义，它是指城市中供人们活动的公共场所。与私有空间不同，公共空间是一个“共同性”的范畴，它能够为市民提供生活服务以及社交的场所，也是人类与自然进行物质、能量和信息交流的重要场所，并具有景观、宗教、商业、社区、交通和休憩性活动等城市性功能。现如今，随着人们经济生活水平的提高，人们对城市公共空间的要求也越来越高，希望其在为广大市民提供社会和生活服务的场所外，还能陶冶人们的情操，并体现城市的魅力，展现一个城市的文明发展程度，并构建一个独具特色的城市形象。因此，研究城市公共空间的空间美感，对城市的发展和人们的生活具有非常重要的意义。
一个城市的独特之处，离不开这座城市在发展历程中所保留下来的历史岁月，而旧建筑、旧街区、旧历史文化等，都是这座城市区别于其他城市的独特之处，也是这座城市的历史见证。因此，在设计时，应挖掘和利用城市历史发展中那些宝贵的人文景观资源，保护好完整的历史信息，并以相应的设计手段对周边环境加以设计，使其与历史人文景观融合在一起，在保留和延续城市传统文化特征的同时，彰显城市特有的个性，使其能成为本市市民的生活基地和外地游客的旅游景点。这样，不仅激发了人们对城市的深切情怀，还能使城市呈现出地域性。
但是，共设施艺术化不等同于多摆放些雕塑，但公共设施却包括雕塑。雕塑是公共设施的一部分。生态观念的介入，为雕塑家提供了新的题材和新的方式，产生了一种新颖的具有现实意义的雕塑――生态雕塑。它的设计理念和设计原则更好地体现了人与自然的和谐统一的关系，表达了对生态环境的尊重和保护，唤起了人们的环保意识。这里以大连城市公共设施为例加以说明。大连以广场多而著称，在广场上或广场周边都会有小议城市环境艺术设计中公共设施艺术化。每个人都有自己的个性，同样，每座城市也都有自己的性格。城市是人类走向成熟和文明的标志。而城市环境的好坏直接影响到生活在其中的每一位市民的生活质量。
二、当前公共环境艺术设计中存在的主要问题
过度的空间比例和尺度古今中外比较著名的建筑设计都不仅仅只是靠其自身的雄伟抑或是华丽而闻名，建筑需要与周边的环境和空间相得益彰才能体现出它的美感。公共环境的设计也是如此，它需要与周边建筑物的呼应，不能因为一个设施而破坏了整个空间的布局。当代城市往往因喜欢体现出科技水平和经济发展的喜人面貌而大兴土木建造面积庞大的公共景观，有的甚至为了做好面子工程而耗费大量的资金，设置大型雕像或者是其他无用的东西。这样不仅起不到美化城市和提高城市精神文明的作用，还会增加群众的生疏感。公共环境的设计在尺度和比例上一定要考虑到大多数人的需求和实际鉴赏水平，如果设计脱离了群众，即使空间再大、设施再华丽也不能引起大家的共鸣。
设计符号任意使用环境设计的精髓都靠设计者所使用的符号来体现，符号表明了一个设计者所要体现的文化内涵和设计理念。通过符号人们可以快速的理解设计中的涵义，不同类型环境的功能和它所要体现的美学意义都是通过设计符号来传达给大众。但是现在很多城市的规划者由于对地域文化的不了解和过度的崇洋媚外，导致了中国的设计符号与外国的设计符号的随意拼贴，使得公共环境变得杂乱无章。例如在某些城市的旧区改造中，设计者为了创新而一味的引进西方元素，将原本就有浓郁中国色彩的建筑换成了欧式园林风格，有的甚至在中国式的庭院中加入几根科林斯柱子。设计者忽视了环境本身的文化内涵，只注重创新，而使建筑失掉了它原本的意义，失掉了民众对它的热爱。
设计材料的浪费不同的材料由于其特殊的颜色、质感、肌理等能够为建筑增添一份独特的味道，使得公共环境的设计产生了千差万别的艺术效果。期刊文章分类查询，尽在期刊图书馆但是公共环境是要直接与人接触的，很多城市在设计时就只一味追求材料的高档和美观，而不注重民众的实际需要，造成材料的严重浪费。例如：抛光的大理石虽然看起来比较气派和高贵，但是它受潮后易滑，不便于老人和小孩行走；某些城市为了创造独一无二的环境，花巨资从热点引进珍稀植物，但是这些植物却不能适应中国的气候，一到冬天就必须用麻袋包裹起来，效果适得其反。
三、总结
总而言之，城市公共空间作为城市居民生活物质空间的载体，其作为城市外部空间内涵最为丰富的一部分，是当今城市设计的焦点问题之一。它依附于城市的建筑实体而存在，它的设计质量高低，直接影响到市民在公共空间娱乐、休憩时的舒适感，也直接影响到城市自身的魅力与对外的形象。为此，从这点上来看，在进行城市生活空间的设计时，不能单纯地从纯设计理论去考量，而应从城市自身的特色、市民的需求等等方面去考虑，在美化城市的同时，展现出公共空间的美感。在本文中，由于篇幅的关系，笔者仅就从3个方面去谈了如何在设计上去凸显一个城市公共空间的美感。但由于每个城市存在着环境、区域及历史特征等因素，这就需要建筑师、城市设计师和规划师等，在具体设计时要因地制宜，运用自己娴熟的技巧，从外在整体和内在规律上去把握城市的特性，从而真正使所设计出来的空间感满足城市居民的需要。
参考文献：
[1]吴伟.城市公共空间公共性及相关设计策略研究[D].重庆大学，2012.
公共空间设计的特征范文篇10
关键词:：绿色建筑；办公建筑；实例分析
Abstract::developmentofgreenarchitecturehasbecomeaninevitabletrendofarchitecturaldesign,andnewconstructionandretrofitbuildingsaretoconsiderhowtousepassivedesignandactivetechnologiestobuilding"sectionlandandmaterials,savingenergyandwater,andenvironmentalprotection"greengoal.Combinedwithcontemporarygreenofficebuildingpracticeinourcountry,andanalyzesthefeaturesoftheinfluenceofgreendesign,inordertomakethearchitecturaldesigntoachieve"sectionlandandmaterials,savingenergyandwater,andenvironmentalprotection"greengoal.
Keywords::greenarchitecture;Officebuildings;Theexampleanalysis
中图分类号：S611文献标识码：A文章编号：
1概述
办公建筑在建筑类型中是一个重要而庞大的分支，办公建筑主要有以下几个特点：企业形象代表、地处城市环境、有差别的空间类型、空间的时段性使用、公共空间的间歇性使用、类似办公行为及工位化使用。办公建筑作为一个重要的建筑类型，其特征可归纳为企业形象代表、城市环境、有差别的空间类型、办公空间的时段性使用，公共空间的间断性使用等，有不同于其他建筑类型的内在特征。针对这些特征采取适宜的绿色设计策略可更好地抓住问题本质，找到有效解决途径。本文以我国绿色办公建筑实践为基础，研究分析针对当代办公建筑特征的绿色建筑设计策略。
2办公建筑特征及其对绿色设计的影响
2．1企业形象代表
办公建筑代表着企业形象，集中体现在其外部造型、公共空间与表皮设计。有序而充满活力的公共空间体现了公司强大的竞争力，是企业宣传其企业理念的极佳窗口;通透表皮则将这种活力展现给城市。设计技术使得办公建筑在追求形象的同时取得良好绿色性能，双层幕墙、建筑自遮阳、退台形式、因地制宜的公共空间设计在获得美观的同时还可改善建筑及周围环境。办公建筑作为企业形象代表的角色从深层次上影响着我国绿色办公建筑的实践方向。随着“绿色”“低碳”概念在中国的兴起，绿色办公建筑成为企业向公众展示其富有社会责任感形象的途径，对于中国绿色办公建筑的发展是一个有利的机会。
实例分析：
普天信息产业上海工业园智能生态科研楼———地体形系数自遮阳形体。
生态科研楼是形象性与美观独特性的统一体。建筑主体分为上下两个体量，下部体量为草坡覆盖的不规则体量，与绿地景观融为一体，通过透空的设备层与上部相连。上部体量为集约六面体造型，在南立面比下部体量出挑2．89m～3．64m;在东立面出挑0．95m～2．02m，夏季可提供自遮阳。同时，上部体量大部分外墙向内倾斜，避免表面过多的太阳辐射。六面体主要功能面朝向以充分利用太阳辐射和自然光为出发点，确定为南偏西2°。在呈现新颖建筑形象的同时，体型系数仅为0．298，远低于上海市《公共建筑节能设计标志》中规定的0．40。
2．2城市环境
大多办公建筑坐落在繁忙喧闹的城市环境中。城市环境可为办公建筑绿色设计提供有利的外部条件:便捷的公共交通可减少建造、使用过程的运输、交通能耗;完善的基础设施可为若干建筑共用，可提高使用效率，节约建设成本。
城市环境也有其不利的一面:城市热岛效应增加了建筑制冷负荷;城市绿地面积有限，街道交通粉尘污染严重，进入室内的新风需净化处理;交通噪声严重，对声环境要求高的办公建筑需做专门防噪设计;城市基地面积往往较为紧张，受城区规划、交通条件、周边建筑制约较多，建筑设计需要综合考虑较多因素，无法完全根据可持续性因素进行设计……
城市环境对办公建筑带来的影响是无法回避的，对其主、被动式设计都有较大程度影响。城市环境对绿色办公建筑主动式技术的影响包括:通过空调系统实现通风换气，应选用舒适节能的健康型空调;利用太阳能、地源热泵等可再生能源;结合场地景观设置中水处理池等设施。其对被动式设计的影响包括:通过退台等形体处理在基地紧张的城市环境中争取尽量多有利朝向面和太阳能集电板铺设面;设置中庭作为建筑内间接采光通风通道;通过架空、屋顶绿化、渗水地面等方法还原城市绿化、缓解城市热岛效应;室内布局设置交通噪声缓冲区等。
实例分析：
蛇口南海意库3号楼改造———新增中庭。该项目为厂房改造工程，原本厂房进深36m，无法满足办公空间采光通风的功能要求，改造增加了中庭以解决采光通风问题。中庭顶部为玻璃采光天井且上面布太阳能光伏电池板，使得顶棚具有良好的遮阳效果又有一定的透光率。电池板同时兼有遮阳作用，大大降低了中庭辐射热，使中庭在过渡季节可以完全依靠自然通风取得宜人温度。中庭屋面设置了6个截面为3m×3m的太阳能热压拔风烟囱，集热装置加热烟囱内空气，以用热压原理强化中庭自然通风，可延长过渡季节近两个月，每年可节省电量60万kW～80万kW。
2．3有差别的空间类型
办公建筑内存有主、次空间之分。除办公、会议等主要功能空间外，还有一些次要辅助空间，包括楼梯间、收发室、档案室、储藏室、设备间等。同时，办公建筑内还有可能设置共享空间，如中庭、庭院、平台等。
针对这一特征可高效划分办公建筑内各功能区。主要空间布置在最佳朝向面，以争取自然资源利用最大化;楼梯间等辅助空间可充当温度、噪声缓冲区，提高建筑整体节能性;中庭、庭院、入口空间可促进自然通风、采光。
实例分析：
普天信息产业上海工业园智能生态科研楼———中庭通风采光。中庭贯穿科研楼内的各层，是建筑内部通风系统中枢。中庭采用上小下大的剖面形式，配合中庭顶部电动可开启天窗，利用“文丘里管现象”和太阳能加热空气强化通风，缩短了全年空调系统的运行时间(见图1)。
图1普天生态楼中庭通风
中庭也是室内自然采光中心。中庭天窗顶部设计有“S”形截面构件，阳光由天窗进入后，经构件两次反射，柔和地进入中庭，再经倾斜地墙壁漫反射后进入室内，既为室内空间提供了充足的自然光又消除了眩光。整个主要功能分析区域的采光分布十分均匀，采光系数达标面积比93．7%(见图2)。
图2普天生态楼中庭采光
2．4办公空间的时段性使用
办公建筑使用具有明显时段性，主要集中在日间，日间舒适度要求及能耗需求远远高于夜间。利用太阳能的办公建筑能量来源与能量使用时段具有一致性;日间太阳辐射是建筑得热的主要来源，炎热地区的办公建筑则需做好遮阳、防眩光措施。重质材料可延迟建筑最热时间的出现时段至夜间;冰蓄冷技术可利用夜间城市用电低谷时段储存能量供日间使用。
这一特征可带来的节能优势，我国许多办公建筑未充分利用。仅少数项目使用了冰蓄冷技术。原因主要是目前针对该特征的冰蓄冷空调等建筑技术成本较高，与其他技术相比使用不便，节能效果也不明显，设计者倾向使用其他技术手段达到同等节能效果。
2．5公共空间的间歇性使用
办公公共空间使用具间歇、不定时性。交通公共空间除上下班时段大量集中使用外，其他时段零散使用;“沟通共享”概念的广泛传播使得公共空间在办公建筑内所占比例、重要性都有所上升。一方面，公共空间应及时为使用者提供舒适环境;另一方面，无人使用时，其各项环境指标应适当降低以减少能源消耗。
公共空间间歇性使用的特征主要影响我国绿色办公建筑照明、暖通系统等主动技术。使用系统感应系统调节，可根据空间占用情况及时调整设备状态。自控系统的广泛应用不仅要归功于设计者对办公建筑的充分认识，也得益于该项技术应用的较低成本。
参考文献：
［1］孔详娟．绿色建筑和低能耗建筑设计实例精选［M］．北京:中国建筑工业出版社，2008．
［2］张通．清华大学环境能源楼———中意合作的生态示范性建筑［J］．建筑学报，2008(2):37-38．
［3］张江集电港办公中心．建筑生态节能改造的“样板间”［Z］．中国建筑科学院上海分院，2007．
［4］朱君．绿色形态—建筑节能设计的空间策略研究［D］．2009．
公共空间设计的特征范文
关键词：公共空间；视觉符号；视觉文化
Abstract:publicspaceisanimportantpartoftheconstructionofthecity,intherealizationofbasicusefunctionatthesametime,needtopayattentiontotheaestheticvisionandpsychologicalvisualcultureexperience.Publicspaceenvironmentofthediversityofformsandcomprehensivemodelling,embodiestheregionalculturecharacteristicsanddifferences,inshapingthecitycharacter,andextendedtheregionalculturalreflectedontheimportantroleofthesymbolicindications.
Keywords:publicspace;Visualsymbols;Visualculture
中图分类号：E223文献标识码：A文章编号：
城市公共空间是指城市建筑实体之间存在的开放空间，是市民进行公共活动的开放性场所，主要包括街道、广场、绿化带、公园、水景等。这些场所依照不同的规模和层次联系在一起，既是城市总体环境的组成部分，也是城市内涵的重要载体。
随着城市化进程的加快，人们对生活环境满足基本使用功能的同时，要求也日益复杂多样，城市空间对视觉与心理审美层次的追求也越来越受到重视。公共空间应当以多元的造型形态，成为城市地缘性的视觉文化符号，外在表现和内涵真正的统一是其最高追求。
1、公共空间多元的视觉形态
公共空间是人们能感受和经历的实体，按照构成的视觉造型可分为：中心空间、边界空间、线性空间。
中心空间造型，一般指在公共空间中引人关注的、标志性的区域，能够引起人们的视觉停留，形成空间的视觉趣味。分为大中心和小中心，例如广场中心的标志性雕塑区域就是大中心，而分散布局的树丛、小石雕、报亭等区域就是小中心。
边界空间造型，在生态学中，两种生态型转变和交错的地带往往是生态多样性的区域。在公共空间的边界地带，可以是建筑与街道、广场与街道等不同的界限同样是最有活力和多元的，往往能够形成丰富的空间层次，或者凹凸有致、或者高低起伏，以变化和节奏的视觉形态满足人们视觉上的变化期待。
线性空间造型是指长度远大于宽度的空间，笔直开阔的林荫大道，或者是狭长蜿蜒的小巷，它是中心空间的联接纽带，在快速或漫游的转换中，丰富着城市空间的多样性。比如威尼斯的不规则线性空间就连接了富有趣味和层次的多样空间。
2、视觉符号与视觉文化
德国哲学家恩斯特·卡西尔曾说：“人们生活在一个属于符号的宇宙内”，在某种意义上，一切艺术都是特定意义的直觉符号语言。看似简单却深刻的符号学，逐渐被引用到设计领域，艺术家不断地锤炼造型符号语言，作视觉意义的升华，视觉语言传达得也就更准确，表现手法更加丰富多彩。
视觉文化概念是一种衍生于后工业时代的大众文化策略，该策略制造一种“在场”的意识，物象以其符号特征所指的视觉、听觉、空间、时间，以及“在场”者精神、心理动力系统等紧密联系在一起，形成跨领域、跨媒介的新生视觉体验，产生一种有别于逻辑实证方式，而经由社会学角度理解的存在的意义和生命自由的关系，为我们开拓了经验不断增生繁衍的互映世界。
公共空间的设计，作为艺术创造的视觉语言符号，又是信息传达的媒介和社会文化的载体，设计师将多样化的信息和感官体验转译为各种视觉元素，受众也正是通过观看作品，把对设计作品的理解与自身积累的经验加以印证，最终了解作品所表达的思想并产生感情共鸣。公共空间设计中蕴含着文化与精神的形体空间的符号性特征，使观者从“自然”观看向这种“意义性”观看转变，产生“在场”性的感受。视域和方式的拓展，使我们对与生活息息相关却又虚拟的“文化”有一个全新的认识。
3、公共空间的视觉构成
3.1要素与正负形
英国艺术史论家罗杰·弗莱指出：艺术家通过诸感性要素的创造（形式）唤起我们的共鸣，这些要素是线条的节奏、面、空间、受光面和阴影、色彩。完整的公共空间环境也是由这些单个的形态要素组合而成，设计师经过选择、提炼，运用合理的空间构图形式，自然形态与美学设计相统一，整合而成蕴含着特定文化精神的合理空间。
完整的形态空间同时还要注意正形与负形的相互关系。英国雕塑家亨利·摩尔对自己的作品有这样的诠释：“这些洞（空间），本身就是一种形体”。揭示了空间形态还包括实体造成的自身以外的虚空间。《易经》视“变”为永恒规律，中国文化中常讲“虚实相间”，真实地道出了空间形态的微妙关系。中国传统园林就非常注重对环境形态的补充和视觉层次的调节，在对“虚”与“实”，“围”与“透”的讲究中，把形态的层次、节奏运用得活灵活现。
3.2韵律和节奏
英国建筑师P·F·Smith在《城市美学》中指出：韵律和节奏是人们超越历史和文化的知觉能力。平淡的空间中出现变化和趣味点，形成节奏和韵律，能够形成丰富的空间视觉符号体验。例如：纽约区划决议及其规则《城市设计导则》就通过维持新开发区的视觉连续性、强化居住邻里的视觉特征、减少行人与车辆交通之间的矛盾等手段提高街景的质量。
从最基本的视觉观看出发，通过公共空间外在的韵律和节奏感知，带来赏心悦目的视觉感受，有助于人们建立有关城市的整体意象，呈现特有的文化特色和审美心理结构。
4、问题与启示
在我国，许多城市公共空间建设，盲目地照搬西方形式，忽视空间品质的塑造，无暇顾及与地缘文化的关系，生搬硬套的“事件”时有发生，其结果是城市公共空间因功能和结构的趋同，多元性特征的差异越来越小，很难具有自身趣味符号形态和文化内涵。
与之相反，欧洲的公共空间建设非常注重以相应的造型形式有效的保护和延续历史文化内涵。比如：威尼斯为突出教堂等公共建筑在城市中的主体地位，注重维持中世纪传统的自由街巷体系和低矮的红瓦坡顶建筑。从城市发展来看，希腊成角排列的空间、罗马轴线联结的空间、中世纪教堂与方尖碑统领的公共空间都符合人性需要的功能与文化审美心理。
公共空间造型形式的多元与综合，体现着区域文化的特色与差异。应当以其视觉符号的特征提高视觉注意力，以其独特的创造性、想象力联结地域性的自然和文化，理性而自觉的赋予空间以生命和情感，实现人与环境的活泼互动，创造一种真正意义上具有活力的、体现人的心灵自由的现代生活空间。
参考文献：
1、翁剑青.城市公共艺术[M].南京:东南大学出版社,2004
2、王长宏.城市公共空间设计[J].北京规划建设,2010(3):37-38
3、杨劲松.思想来源实践取向——浅论城市化进程中的视觉文化和视觉教育[J].美苑,2010(5):7-11
公共空间设计的特征范文篇12
关键词：公共艺术空间城市雕塑
中图分类号：J3132文献标识码：A文章编号：1009-5349（2016）09-0083-01
公共艺术的概念近年来在中国使用频率越来越高，主要在美术和视觉造型艺术领域内使用，更准确的名称应是“公共造型艺术”。立于城市公共场所中的雕塑作品，统称城市雕塑。它在高楼林立，道路纵横的城市中，起到缓解因建筑物集中而带来的拥挤、迫塞和呆板、单一的现象，有时也可在空旷的场地上起到增加平衡的作用。
一、城市雕塑的公共艺术特征
作为一种相对于“架上雕塑”的“城市雕塑”，它的公共艺术形态的特征是种天性，公共特性也是城市雕塑最重要的特征。
从空间本质上来说，公共空间城市雕塑的公共艺术特征来自于公共空间的固有属性。公共空间是任何人都有权进入的地方，人们不用缴费或购票进入，或进入者不会因背景受到歧视，在公共空间的人和物都是平等的，都持有一种敞开的态度。在当代社会中，由于城市有效公共空间资源的不断减少，大部分城市的公共艺术作品实际上只是公共环境建设的配套设施而已。
从社会的角度来说，城市雕塑的公共特性体现在作品蕴含和传递给公共领域的各项观念与意图。首先，城市雕塑是针对社会的公共特质；其次，城市雕塑整体规划的出发点是大众，不是强调个人审美，而是从公共空间特性的受益点出发；第三，城市雕塑题材所涉及的通常是所在公共领域相关的风俗或事件。
所以，公共特性是城市雕塑步入当代城市公共空间的特有属性，城市雕塑不能想当然地认为把大尺寸的雕塑安置在公共空间里，而是应该着重考虑雕塑与公共空间，雕塑与相应环境，雕塑与人之间的多种联系。这样也决定了城市雕塑的设计从根本上说是一种公共性的行为，城市雕塑是为公众反映和表达其当代社会的、物质的、历史的、政治的需求而创作。
二、城市雕塑的创作要素与公共空间的联系
在特定公共空间的制约下，城市雕塑的创作需要对多个细节有所考量。如雕塑的尺寸与空间大小的相互制约；材料质感、颜色与光线的选择；整体结构，形态，比例的选择，从整体到细节的来回推敲与确定。最后要显示既能与厚重的历史文化、不同类型空间相呼应，又能适应当代文化与审美的要求，不断创造舒适、和谐的公共空间。
（1）城市雕塑的尺寸与公共空间相协调。城市雕塑的尺寸是雕塑与公共空间和谐共生的核心要素，这两方面体现出城市雕塑的公共特性。在城市公共空间中，环境的空间容量是设计城市雕塑造型的首要指标。根据视觉经验来说，人欣赏城市雕塑的最佳视距为雕塑整体高度的2至3倍之间。处于2倍视距时，雕塑主题占视域中占主要位置，环境空间次之；3倍视距时则相反。因此在公共空间中的城市雕塑设计中要注重考虑这一点。
（2）城市雕塑的质感与公共空间属性。传统雕塑的材料单一以金属和石料为主，当代科技发展促进了雕塑材料的多样化，丰富的复合材料形成的质感和机理成为城市雕塑的标志之一。不同雕塑表面机理的处理，给人不同的视觉心理感受。现在涌现出木质、陶瓷、玻璃钢、有机玻璃、灯光、活动、水景及冰雪、沙制成的临时雕塑等，极大地丰富了城市景观，体现了城市雕塑与公共空间的功能与氛围契合。
（3）彩色的城市雕塑与公共空间气质。色彩单一也是传统雕塑的特点之一，但是单一材料和色彩的城市雕塑已经不能适应城市公共空间环境和当代审美的需要。色彩已不是雕塑的附属品，而是城市雕塑的一个重要表现主题。现代雕塑家能利用色彩带来的感官冲击，创造出具有现代感的城市公共空间。如美国活动雕塑家考尔德创作的活动雕塑，运用红、黄、蓝等颜色的雕塑点缀了单调沉闷的城市空间；杰夫・昆斯的《气球狗》《悬挂的心》更是大胆运用了鲜亮的纯色，在绿草蓝天的衬托下显得异常明媚。
还要考虑城市雕塑与空间环境的关系。对于有明确主侧面的城市雕塑，如纪念性城市雕塑、浮雕等，在总体设计中优先考虑光线的时间、角度和场地空间，人流路线等关系。
三、结语
协调美化城市雕塑与公共空间关系，依旧是未来公共艺术空间拓展要重视的问题。城市雕塑与公共艺术空间相互影响，相互催生的关系，不仅体现在雕塑的形式与空间布局问题，还需要运用城市雕塑材料、机理、色彩等要素进一步考虑城市雕塑如何融入日常生活，通过公共艺术空间影响当代人的审美。
参考文献：
[1]宗白华.美学散步[M].上海：上海人民出版社，1981.
[2]李泽厚.美的历程[M].天津：天津社会科学院出版社，2001.