广播电视编导的前途范例(3篇)

广播电视编导的前途范文

下三个方面进行探讨。

应当以什么样的标准选拔播音员主持人

陈京生教授的《电视播音与主持》一书中提出了播音员主持人的最低目标：首先是具备形象和声音条件，然后是广博的知识、灵活的应变能力、良好的心理素质。这个最低目标是目前多数电视台招聘播音员主持人所用的标准。然而，在电视事业日益发展的今天，这个标准似乎低了些。相对而言，张凤铸等主编的《中国当代广播电视文艺学》中提出的文艺节目主持人的素质更加全面。书中认为，文艺节目主持人应具备思想素质、专业素质、语言素养和心理素质。主持人的思想素质是在选拔过程中容易忽视的，而这恰恰是播音员、主持人最应当具备的素质，在播音员、主持人选拔过程中不把好思想素质关往往会留下隐患。近年来，因为一些播音员、主持人政治上不坚定，思想上出偏差而导致的播出事故已经不少，这样的人选进电视台以后即便业务水平再高，形象再好也不能让人放心地使用。一个好的播音员、主持人首先要有清醒的政治头脑和健康的格调品位，还要有敬业、乐业的精神，良好的职业道德、群体意识、团队精神，在此基础上，我们才能去考察播音员、主持人的其他条件。

在播音员、主持人的选拔过程中，人们对“专业素质”的理解也不尽相同。笔者认为，应该根据不同的岗位需要提出不同的专业素质要求。比如对新闻播音员，应当要求他字正腔圆、语言明快流畅、声音结实有力、形象亲和端正；对新闻专题栏目主持人，在以上基础上还应该要求他具有更强的思辩能力，机敏灵活；对文艺节目主持人，要求他风趣幽默、语言生动，文艺知识广博，最好还有一定的文艺表演专长。

在播音员主持人的选拔过程中要打破对年龄的误区，过于追求年轻化的用人导向有三个不良后果，一是使一些基层电视台成为播音主持人才的培养基地；二是使不少年轻人把电视事业看成一个可以凭借年轻漂亮一夜成名的地方，从而充满了许多不切实际的幻想，把播音主持工作简单化；三是导致一些年龄不大的在职播音员、主持人不在业务上谋求提高，早早地想着改行。中国传媒大学电视与新闻学院院长高晓虹指出，国际上普遍认为，一个播音员最成熟的年龄在42岁左右。实际上，国内电视业经过几十年的发展，在各个台挑大梁的主持人绝大部分都步入中年，他们有着各种各样的学科和知识背景，有着丰富的工作与生活阅历，有着长期的新闻工作的磨练，从而使得他们在主持节目的时候充满自信、游刃有余。以央视为例，罗京、李瑞英、李咏、朱军、阿丘、白岩松、水均益、敬一丹、毕福剑、赵赫等播音员主持人都已人到中年，按照很多电视台的标准，他们要是跳槽恐怕连报名的资格都没有。

选拔播音员、主持人不应过分强调才艺。时下一些电视台在举办一些主持人大赛过程中，往往会设置才艺展示这一环节，主持人有才艺当然是好事，在电视上播出的大赛有才艺展示环节也会显得更好看。不过，我们真正需要的播音员、主持人在工作中有几个会用到个人才艺？在笔者看来，除了文艺节目主持人，其他类型节目的播音员、主持人有没有“才艺”对工作并没有什么影响，电视台不应把“挑战主持人”的节目样式照搬到现实的播音员、主持人选拔过程。

选拔播音员主持人的途径

选拔播音员、主持人的途径大致有这么几个：从社会上和高校毕业生中公开招考；从台内编辑、记者中选拔；从自我推荐的人中挑选。从社会上和高校毕业生中公开招考当然是一种很好的方式，但未必就一定能发现合适的人选，因此从台内表达能力较强的编辑、记者中选拔不失为一种好的途径。很多编辑、记者在电视台工作多年，有着比较深厚的新闻理论功底和电视从业经验，一旦有机会上镜，往往会有意想不到的良好表现。白岩松、张泉灵等主持人就是通过这种途径走上荧屏的。从编辑、记者当中选拔主持人要注意几个问题。首先是要平时注意。对有潜力成为播音员、主持人的记者多给上镜机会，有可能的话要给他们一些培训的机会；其次是要在编辑、记者中公开选拔，在台内形成一种说好普通话，争取多出镜的良好氛围。事实上，国外一些媒体选拔主持人走的就是“记者――出镜记者――主持人”的路子。另外，已经招收进台的播音员、主持人要多给采访机会，甚至可以在一段时间内直接充实到一线，增强新闻感性认识，重点培养现场解说能力，这样会对他们的职业生涯起到一个打基础作用。

选拔播音员主持人的原则

首先，选拔播音员、主持人应当坚持公平公正的原则，摒弃人情关系的因素。播音员、主持人这个岗位具有公众性的特点，其形象、声音、气质是要接受大众评判的。有的台因为拗不过人情压力，让一些“关系户”走上播音台，而这些人又胜任不了这个岗位，其播音往往会受到观众的指责，结果对这些“关系户”本人也造成了心理上的阴影。可见，让条件不够的“关系户”当播音员、主持人是一件受累又不讨好的事。

其次，选拔过程中的评审人员要有专家参与。有些台在选拔播音员、主持人时往往由几个台领导包办，不考虑或者很少考虑播音专业人员的意见，或者吸收一两个播音员、主持人充当评委，其意见也是仅供参考，可有可无。不少资深的播音员、主持人都知道，播音主持这个职业往往是“台外风光，台内平常”，即便在电视台、电台内部，也很少有人认识到，播音主持是一个独立系统的学科，有一套成熟的理论体系，以专业的角度可以从吐字归音、用气发声、停连重音，创作表达等多个方面和角度考量一个播音员、主持人的业务水平，而非专业人员即便职位再高也只能从声音外貌气质等相对表象和肤浅的角度来选择。因此，想要选拔出好的播音员、主持人，就要严肃地对待播音主持这门学问，在评审中多听取专业人士的意见，接受专家的意见。

参考书目：

陈京生著.《电视播音与主持》.北京广播学院出版社

张颂主编.《中国播音学》.北京广播学院出版社

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一.旗县级广播的发展现状和原因

旗县级广播直接面对的是中国最广大的农村牧区人民群众,承担着宣传党的路线方针政策,传播主流文化,为基层百姓提供信息服务和文艺娱乐的重任。目前,内蒙古自治区所属旗县大多属于经济欠发达地区,由于地方财政紧张,广播电视基础设施建设薄弱,体制不清、生存空间被压缩、事业难发展等因素的制约和影响,大部分旗县级广播电台已陷入保生存、难发展的尴尬境地。总体上有三种局面:条件好一点的地方,主要为转播节目,自办节目很少,节目不成体系;还有一些地方没有自办节目,以转播中央台、自治区台新闻为主要内容;最后一种有频率、有编制,但没有节目播出,广播基本瘫痪,这种情况也不在少数。

出现这种局面,主要有以下几个方面的原因:

1.重电视、轻广播

主观上,地方主管在思想上对广播不够重视,内蒙古自治区的旗县尽管不能和沿海发达地区相比,但广播作为一种低成本的媒体,基础设施部分很多地区是有能力建设的。从设备的情况看,当地电视台一台普通摄像机的价格就可以买一台1000瓦的调频发射机。从资金、编制上看,电视也要明显优于广播。

2.人才匮乏,无法启动

客观上,目前旗县广播在职人员老化,大多不具备广播专业技术能力,旗县的客观条件、发展空间都难以吸引人才、留住人才,以至于目前多数旗县电台连基本满足日常播出条件的采编播队伍都难以组建起来,使得当地广播电台形同虚设。

3.接收终端普及率低,广播成为被遗忘的角落

随着电视媒体的发展,电视频道的增加,收音机逐渐淡出基层百姓的视线,收音机作为一种最低廉的信息接收工具,普及率的降低并不是经济原因,关键是当地能接收到的节目内容有限,广播频率太少所造成的,相比大中城市平均能收到10个以上调频广播来讲,地域比较分散的旗县和农牧区可接受的节目实在有限,这就造成了老百姓对广播的依赖度降低。

4.“村村通”工程没有解决节目内容的问题

近几年,国家投入巨额资金开展村村通工程建设,许多旗县都建立了中央台和省级台的无线覆盖,但农牧区听众主动收听的积极性仍不能提高,主要原因是节目内容不能贴近当地的生产生活,发展当地的广播才是提高群众收听广播的重要途径。

二.在市场竞争激烈的今天,发展旗县广播的途径是:

1.提高认识,把旗县广播提到民生工程的高度

“三农”工作始终是全党工作的重中之重。在为“三农”服务这个问题上,宣传文化工作不但不能缺位,而且应当有所作为,要让农牧民也能享受到文化发展的成果。

广播是一种运作成本低、接受成本低的大众主流媒体,相比有线电视、报纸来看,广播是基层百姓最适合的免费信息接收途径,广播的时效性、伴随性、互动性、传播广等特点,更适合在旗县和农村牧区推广普及,是真正的民生工程。

2.发挥地缘优势,面向“三农三牧”

旗县广播在新农村新牧区建设宣传中,可以发挥地缘性优势。县级广播因熟知当地情况,可以根据当地实际,解读政策,化解矛盾,传播科技知识,丰富农牧民的文化生活。这种宣传内容的针对性,有利于当地党委、政府更好地指导工作,也有利于调动广大农牧民投入新农村新牧区建设的积极性。

3.实行优势互补,走联合办台之路

随着宣传文化体制改革的不断深入,广播正在走出低谷,许多电台以各种形式,突破生存和发展的瓶颈,在这之中,台台合作有之,跨媒体合作也有不少,这些横向的和纵向的甚至是多方位的合作为广播的未来开启了一种新的模式。旗县电台受设备、技术、人才、办台经验等条件所限,靠自身力量走出困境显然比较艰难,如果借助上级台的力量,走联合办台之路,必将在较短的时间内走上发展的快车道。

2009年1月1日,呼和浩特人民广播电台与托克托县广播电视新闻中心联合开办的“云中之声广播”在托克托县开播,并派驻管理人员和全台主持人轮班主持节目。

“云中之声”根据托县的特点和听众的需求,开办了《云中服务台》、《云中致富路》、《午间随身听》、《云中书场》、《高考直通车》《云中大戏台》等节目,以新闻资讯、信息服务、文艺娱乐为主要内容,以主持人直播、听众参与互动、提供实用信息为特色,体现广播的时效性、参与互动性、服务性、伴随性和娱乐休闲等特色。“云中之声”开播一年多来,已经成功地进行了“托克托县两会特别报道”、“春节大联播”、“红红火火闹元宵”、《盛世中国,红歌飞扬》、“两个文明”现场会、高考期间“爱心送考”等专题策划和公益活动,及时的新闻、实用的信息、丰富的娱乐节目,以及直播互动的播出形式,受到了当地群众的欢迎,也吸引了周边旗县的听众,收听率和广告创收稳步提高。

广播电视编导的前途范文篇3

一、公交移动电视传播的受众特点

公交移动电视从产生到现在仅仅经历了十多年的时间，它的迅速发展，与其自身的传播优势是密不可分的。公交移动电视具有强制性、移动伴随性、传播内容短小精致、覆盖面广、接触频率高等优势，当然也受到传播环境、内容、方式、技术的影响而存在一些局限性。与传统媒体最大的区别在于，公交移动电视的受众不是固定的，而是在公交车上短暂停留的乘客，这些人群具有以下的一些特点。

1.受众的数量庞大，分散在社会的各个阶层

在一些大中城市，每天乘坐公交车出行的人能够达到几百万人次，移动公交电视有着庞大的收视群体，这些受众的职业、受教育的程度、年龄、身体状况、兴趣爱好都不同，因此他们对于电视节目的内容的要求也不同，所以在节目的编排上要考虑到受众的差异性。

2.受众的随机性和临时性

公交车在行驶过程中乘客看电视主要是为了打发无聊的时间，所以受众的行为其实是一种随机性很强的行为，途经各个站点的时候，就可能中途下车而不能继续收看节目，导致受众看电视的时间也长短不一。

3.受众的相对固定性

公交移动电视的受众具有相对固定性的特点，比如在早晚高峰期乘坐公交车的人群主要以上班族和学生为主，在次高峰期以老年人和家庭主妇为主，在非高峰期构成比例就比较多样化。

二、公交移动电视节目的现状与问题

公交移动电视为整个社会提供了一个新的信息传播渠道和服务平台，它对于展现城市文化和风貌，推进社会文明进程，加强城市现代化、信息化建设，构建和谐社会起到了重要的推进作用，但是目前还存在以下不足。

1.技术层面存在的问题

公交车在行驶的过程中，电视画面会不时出现马赛克、画面模糊的问题，在车辆加速或者转弯、通过隧道等一些封闭性建筑时，信号接收不够稳定，会出现类似碟片卡碟的情况。目前使用的移动电视接收终端抗震能力较差，故障率较高。

2.新闻类节目存在的问题

公交车内环境纷杂，外界干扰多，致使新闻播报并不很容易为乘客所听清，新闻内容过于冗长，对于短途乘客来说，一两站以内能够接收到的新闻信息不够丰富，而且冗长的新闻会使乘客的注意力进一步分散。沈阳的一些公交车上的新闻类节目播出的新闻节目主要依赖辽宁广播电视台已有的知名新闻栏目的重播，自办的新闻节目根本没有。

3.节目编排不合理

公交电视的节目缺乏合理有效的编排，没有针对时间、受众和沿路街道进行编排。有时候广告的播出也过于频繁，一些受众刚刚看了几分钟的节目，情绪刚投入到节目中去，就被广告打断，造成有些观众认为移动电视就是在播广告，从而产生逆反心理。

三、公交移动电视的传播策略

公交移动电视的节目内容为乘客提供了各种新闻和娱乐节目，一定程度上满足了乘客的需要，但是，我们还需要对节目进行进一步的调整和完善，根据公交数字移动电视的传播特性，确定合适的传播策略。

1.细分受众

公交移动电视的受众数量庞大，流动性大，他们有着不同的职业、爱好、年龄和特征，可以将他们分类，并在某一类型受众集中出现的时间段内，有针对性地播放节目。比如，在出行早晚高峰期的时候，公交移动电视的受众以上班族和学生为主，这个时间段可以优先考虑设置一些新闻节目或者娱乐节目；在出行的次高峰时间段里，公交车上的乘客以老年人和家庭主妇为主，可以设置一些健康类的节目或者生活服务类的信息；在其他的时间段里，可以播放一些滚动的新闻、天气预报、路况信息和短小精悍的文艺类节目。

2.完善节目编排

公交车内的电视节目要想吸引受众的目光，必须加大节目的创新力度，制作出具有新颖性、信息性、知识性和趣味性等特点的节目。信息性的节目要突出时效性和服务性，要关注社会热点问题。同时，可以考虑适当地增加一些轻松休闲的音乐节目。在节目来源上，要减少照搬一些传统的电视节目内容，要开发自己的移动电视节目。要增强与受众的互动，通过受众的反馈信息来调整节目的编排。

3.完善传播技术，改善传播环境

公交车要尽量给乘客提供一个舒适、安静的环境，保持良好的车况。车厢不能超载。同时要进一步完善传播技术，改善传播环境，把干扰降至最低水平。同时，在公交移动电视的节目里，要设置字幕，因为在比较嘈杂的乘车环境中，字幕可以弥补缺失的语音信息，能够保证内容的完整性和准确性。