现代园林景观案例(6篇)
现代园林景观案例篇1
[关键词]构成学；现代园林；设计；应用
[中图分类号]F712[文献标识码]A[文章编号]1005-6432（2013）40-0071-02
1前言
构成学是一门基础性的艺术设计学科，其主要以平面构成作为主要研究内容，并将点、线、面等构成元素，按照一定分布原则，使其在平面上进行不同的组合和排列，并形成不同的图案。随着构成学在现代园林中的应用，其对现代园林多样性设计风格的形成和发展起着至关重要的作用，不仅能够利用构成学元素对园林植物进行合理搭配，同时能够使园林设计结构呈现出多元化的特点，并实现了园林设计的审美价值，对现代园林设计发展具有重要意义。
2构成学元素与园林设计元素的融合
2.1点元素
点元素即是构成学的重要元素，也是现代园林设计的基本元素，不仅能够明确现代园林设计布点的位置，同时能够掌握园林景观的基本形状及体积大小。通过对点元素进行组合排列，可以形成一个组合式的景观单元，也可以形成一个单独的景观单位，或者运用点之间的连接实线，可以形成一个具有连续性画面的视觉形象。在现代园林景观平面构成规划设计过程中，点是规划设计中最小的一个元素，其能够代表园林景观具体的方位，也能够代表多边形、圆形或者方形等形状，其与简单的平面设计是存在很大区别的。另外，在现代园林规划设计中，点能够以形象、具体的景观形式存在。例如，现代园林设计中常见的假山、群植、孤植、雕塑等，均可作为园林设计中的一个点元素。在现代园林具体设计中，可按照具体空间设计要求，将设计空间内的每个物体作为一个设计点元素，并对通过排列组合的方式，进行合理设计和布局。例如，在喷泉景观设计上，可以通过自由排列、放射排列或者旋转排列等方式进行设计，使其在园林景观设计中具有显著的视觉效果。
2.2线元素
线元素也是构成学的重要元素之一，其在现代园林设计中可以表现为具有线性特征的一个景观元素，也可以作为现代园林设计的一个线性元素[1]。但是不同线元素，其特点也各不相同，例如，水平线可以给人一种静止且稳定的视觉感受；垂直线给人带来一种上升、庄严的视觉感受；粗线条则给人一种厚重、粗犷的视觉感受。这就要求设计者在进行园林规划设计时，必须掌握不同线性元素的特征。在现代园林具体规划设计过程中，其线性元素在方位、长度及粗细等方面均会产生变化，同时线性元素其实是由多个点元素构成的，其可以分为直线、曲线、斜线或者折线等形式。因此，要求设计人员，在现代园林规划设计时，既要掌握线性元素各个方面上的变化，同时要明确线性元素变化方向，才能保证线性元素的合理运用，为现代园林设计构图提供重要依据。园林设计中的线性元素可以运用多个点元素来组成，如各种花卉、植物；也可以通过具体景观来实现，如假山、雕塑等。
2.3面元素
面元素是由多个点元素经过排列组合形成的一个面，或者由多条线构成的一个立体空间。面元素与点元素、线元素相比，其能够牢牢抓住人的视觉焦点，并通过重叠或者平铺的方法，构成各种不同的园林景观形象，让人能够更加直观地感受到视觉空间的存在[2]。另外，从视觉空间角度来看，面元素是一个较为封闭的构成元素，主要是由于每个面都有一定的边界及限度，在形态变化上也仅局限于不规则与规则之分，但其可以通过改变面的形态，以形成各种不规则的面。在现代园林具体规划和设计中，面元素应用较为广泛，例如，在园林植物规划布局上，可以通过不同种类的植物，组成不同形态的面。若构成面形态相同，其采用植物由于颜色上和形态上存在一定差异，同样也能达到不一样的视觉效果。总之，在现代园林设计中，要充分利用各种形态、颜色、种类不同的植物，使其在立体视觉空间里，形成不同视觉效果的面，不仅能够将园林景观特点充分体现出来，同时可以使园林景观趣味性更加浓厚。
3构成学在现代园林设计中运用
3.1点、线、面构成形式的运用
在构成学中，点元素、线元素及面元素均是基本要素，其在现代园林设计运用时，必须将三个基本要素进行有效结合，才能保证整个园林景观设计的协调性。例如，在现代园林植物设计上，以松树作为设计主体，主要采用点元素和线元素进行设计。在点元素设计上，可以将松树作为一个单独园林景观，而在线元素设计上，可以将松树看做一条线，并与其具有的挺拔、坚毅个性融合在一起，能够给人积极向上的视觉感受。虽然多个点元素或多条线能够组成面，但是从松树特征及个性上来看，并与面设计并不符合。而面元素主要应用在花草设计上，例如可以在特定视觉空间里，组成一个色彩艳丽的面，而草坪也可以组成一个单独的面。但是如果在园林景观设计中，单独使用面元素，就会显得整个景观面十分的单调，因此必须将点元素、线元素和面元素进行有效结合和搭配，才能突出园林景观的主题和特色。例如，在草坪设计上，可以增加一些花卉、灌木等植物，并控制好种植密度，即不能过于空旷，也不能过于密集，才能营造一种协调的视觉效果。
3.2平衡、对称构成形式的运用
平衡与对称构成形式，主要是将线作为整个设计视觉平面中的一个视觉轴，或者把点作为整个设计的核心，并以此展开整个设计，同时将点元素和线元素分布到设计空间内，并呈现出具有平衡或者对称特点的分布效果[3]。虽然在园林设计图纸上能够达到绝对的平衡和对称的分布效果，但是在实际布局上却无法达到设计图纸上的要求，只能形成相对平衡或者对称的分布效果。究其原因，主要是在园林具体规划设计上，受到地域、文化等因素的影响，导致平衡、对称构成形式在现代园林设计上存在很大差异。例如，西方国家在园林设计上，讲究的是严谨的对称构成形式，其在贵族园林、皇家园林设计上应用较为广泛，而我国在园林设计上，讲究的是出奇制胜的构成形式，对平衡、对称构成形式要求并不严谨，这种不平衡、不对称的园林设计往往更能吸引大众的目光。平衡或者对称均是园林植物设计搭配的一种构成形式，但是其在现代园林规划设计中应用相对较少，只能构成些形态优美的对称图形，且在近处景观规划设计上并不适用，容易导致园林景观太突兀，不能给人良好的视觉感受，在园林设计时需注意。
3.3对比、调和构成形式的运用
对比与调和是两种不同的构成形式，对比形式主要是通过两个具有对立性特征的视觉元素，以形成个性鲜明的视觉空间，而调和形式则是将不同构成元素共同点突出，并营造出一种整齐有序基调和谐的视觉效果[4]。通过对比形式可以突出各个元素的个性和特点，而通过调和形式可以突出各个元素的共性特征。对比形式和调和形式在现代园林设计中应用较为广泛，例如，在园林花卉设计上，通过对比构成形式，可以将颜色各不相同的花卉设计成风格不同的图案，并使图案上呈现出色彩鲜明的对比效果。又如，在园林植物设计上，通过调和构成形式，可以将色系不相同的植物组合在一个协调的园林景观中，并给人带来和谐、舒服的视觉感受。为了使不同景观在过渡上呈现较为平稳的状态，可以通过调和形式，选择根系较为发达的植物作为景观过渡带，以给人一种协调感，而在对比构成处理上，可以依据植物花期、颜色及高低等特点，通过鲜明、强烈的对比效果，来突出园林设计的主题。例如，为了突显出园林工程文化内涵，可以采用、兰花、梅花、竹子等植物，并通过对比烘托的方式进行组合，这样既可以出现园林设计主题，也可以营造良好的文化氛围。又如，在园林设计中，将花期相对较长花卉与常绿植物进行合理搭配，能够将花卉艳丽的色彩凸显出来，给人强烈的视觉享受。总之，在现代园林设计中，可以通过对比或者调和构成形式进行搭配，能够形成风格独特的视觉效果，给人带来不一样的视觉感受。
4结论
构成法作为现代园林设计的重要基础，对现代园林要素规划设计和布局具有重要意义。这就要求园林设计人员，在对园林要素进行规划设计时，必须将点、线、面三者进行有效的结合，重视园林要素的平衡和对称分布形式，并通过对比和调和的方式，将现代园林视觉元素充分体现出来，以给人良好的视觉感受，同时使现代园林设计得到改进和完善，促进现代园林设计的发展。
参考文献：
[1]王恩林.浅谈我国园林设计与现代构成[J].民营科技，2011，7（7）：87-88.
[2]李会芬，李鹤青.浅谈现代园林设计构成[J].民营科技，2011，23（8）：76-78.
现代园林景观案例篇2
【关键词】少就是多；节约型园林；实际案例；运用
大多数人认为，在园林设计中，较少的设计体现不出设计的内涵与趣味，或是会显得空洞无力，无法做出自己想要的效果，因此盲目地运用更多的元素来改造设计景观，结果通常就事与愿违，或是造成不必要的浪费。更有追求奢侈景观，不惜代价打造高级景观效果，虽然做出来可能很好看，但却违背了节约型园林设计理念。因此，该研究主要通过实际案例来说明运用少的元素也能创造出美观、生态、实用且富有内涵的现代节约型园林。
1少就是多的思想理论
1.1古代思想“少则得，多则惑”
意为不自我表现，反而更凸显；不自以为是，反而更显著；不自夸邀功，反而有功劳；不自大自满，反而能够长久。“少则得，多则惑”指宏观是万物的共性，共性只是万物共同具备的内涵，是少，也指一。如不能从纷杂的万事万物中把握宏观，则是多，就会惑然不知所归而流散无穷。因此，园林设计也应该把握好宏观规划设计条件，再进行细部的设计。
1.2节约型园林中的“少就是多”
“少就是多”就是以最少的物质创造最多的利益，也就是少运用材料，且少投资、少管理、少挖土、少用水、少干扰土地、少开发生态良好的地带等。通俗地讲，节约型城市园林绿地就是以最少的用地、最少的用水、最少的财政拨款，选择对周围生态环境最少干扰的绿化模式。广义地讲，节约型城市园林绿地就是生态化的城市绿地，也是可持续的绿地。这样的绿地设计即为可持续景观设计或生态设计[1，2]。
“少的设计”不是指什么都不用，而是求精不求多，以少的设计赋予空间更多的功能，少而精，更能体现节约型园林设计的理念。因此，在物质与精神层面上，追求的是物质与精神的统一性。这种少的设计其实就是一种多，因为多的设计反而可能暴露更多的缺点，以至于在后期造成对环境的破坏，需要做很多的后期处理，而少的设计避免了很多的生态效应，其在后期收到的效果本身就是一种多[3]。
2节约型园林设计的现实案例
2.1秦皇岛汤河公园
本案例展示了城市绿地设计和建设中，如何利用原有场地资源，用最少的设计，最简单、经济的人工干扰，来创造一个真正节约的城市绿地，以为当代城市居民提供最多最好的生态服务。
项目位于秦皇岛市区西部，海港区西北，汤河的下游河段两岸，长约1km，总面积约20hm2。在城市化和城市扩张过程中，自然河道的渠化、硬化以及美化运动在中国大小城市中方兴未艾，然而从设计角度来讲，这是一种悲哀，完全可以有更明智的城市河流改造和利用方式。这个案例试图说明如何在城市化过程中保留自然河流的绿色与蓝色基底，最少量地改变原有地形和植被以及历史遗留的人文痕迹，同时满足市民的休闲活动需要，创造一种适合当代人的景观体验空间。在完全保留原有河流生态廊道的绿色基底上，引入一条以钢为材料的红色飘带，它整合了漫步、环境解释系统，乡土植物标本种植，灯光等功能和设施，用最少的干预，满足了都市人对绿色环境的最大需求。
2.2杭州江洋畔生态公园
杭州江洋畔生态公园设计是对文化的一种新的阐释，设计并没有生搬硬套一些历史文化内容，而是就地块的特征赋予其一种场地文化，是把场地本身遗留的景观文化加以提炼运用。主要文化表现在：其一，尊重其自身沉淀变迁所形成的自然景观就是一种文化景观，没必要将其铲除而引进新的文化元素。要尊重地块本身受自然冲击形成的自然特征面貌。其二，方案并没有试图将景观固定在现状中，而是展现淤泥停止输送后，从淤泥湿地到耐湿乔灌木和乡土草本植物，再到山林融为一体的生态演进过程，展现江洋畔景观的基本特征――人类对自然的改变和自然的能动性，维护并创造了真实的文化。
3少就是多在节约型园林设计中的运用
从以上几个例子的分析可以得出少就是多的主题思想在节约型园林设计中的体现，少更多地体现在生态、经济、技术、功能、文化的结合上，通过有力的设计能够把少表现为多，尤其在节地、节材、节水、节土等的运用上。少的设计并不是不用或少用，而是求精不求多。①少材。在材料的运用上，尽量用当地材料，保留设计中有用的材料，不盲目追求奢侈元素，应该充分结合实际情况。②少地。充分利用土地，不盲目开发生态良好的土地，尽量开发一些贫瘠的土地，应尽量保持自然土地的特征，不能因为设计而破坏土地本身的自然特性。③少水。不盲目设计水景，因为很多水景因后期缺乏很好的维护而变成死水。④少土。不盲目改造地形。应根据现有情况加以运用。⑤少文化。对历史文化的运用应加以提炼，尊重地块的自然形成过程，不能盲目地对文化进行生搬硬套[4]。
面对着社会资源短缺的危机，应该本着对环境的一种良心与责任去设计。节约型园林设计不应该仅仅停留在口号上，而是要付出行动，这对每位设计师来讲是一种挑战，也是一种责任。
参考文献：
[1]李李.中国道家学说与极简主义理念的共同之处[J].黑龙江科技信息，2009（2）：218.
[2]仇保兴.开展节约型园林绿似足进城市可持续发展――在全国节约型园林绿化明场会上的讲话[R].2006.
现代园林景观案例篇3
【关键词】拙政园；留园；现代景观设计；影响
1.拙政园
拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并称我国四大古典名园。初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，后为明代监察御史王献臣归隐之居，取古人筑室种树，灌园鬻蔬，此亦“拙者之为政”的语意而名，曾为太平天国忠王府的一部分，现为全国重点文物保护单位。
拙政园全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。东部明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。主要景点有：兰雪堂、缀云峰、芙蓉榭、天泉亭、秫香馆等。中部为拙政园精华所在，池水面积占三分之一，以水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。主要景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、见山楼、小飞虹、枇杷园等。西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆，水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙、回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美。主要景点有：卅六鸳鸯馆、倒影楼、与谁同坐轩、水廊等。
2.留园
留园在苏州阊门外，留园是明万历年间太仆徐泰时建园，时称东园，清嘉庆时归观察刘恕，名寒碧庄，俗称刘园。同治年间盛旭人购得，重加扩建，修茸一新，取留与刘的谐音改名留园。科举考试的最后一个状元俞樾作《留园记》称其为“吴下名园之冠”。为全国重点文物保护单位，与拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄齐名，为全国“四大名园”。1961年列为全国重点文物保护单位。1997年列入“世界遗产名录”。
留园占地30余亩，集住宅、祠堂、家庵、园林于一身，该园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化，吸取四周景色，形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有对比的空间体系。全园用建筑来划分空间，可分中、东、西、北四个景区：中部以山水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天；东部以建筑为主，重檐迭楼，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入胜；西部环境僻静，富有山林野趣；北部竹篱小屋，颇有乡村田园风味。
全园曲廊贯穿，依势曲折，通幽渡壑，长达六七百米，廊壁嵌有历代著名书法石刻三百多方，其中有名的是董刻二王帖，为明代嘉靖年间吴江松陵人董汉策所刻，历时二十五年，至万历十三年方始刻成。
留园三绝是：冠云峰、楠木殿、鱼化石。
3.写意的山水艺术思想
中国的造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源，特别受到唐宋文人写意山水画的影响，是文人写意山水模拟的典范。苏州园林以小巧、自由、精致、淡雅、写意见长，这些在拙政和留园中都得到了最好的体现。发展到晚期的皇家园林，在意境、创作思想、建筑技巧、人文内容上，也大量地汲取了私家花园的“写意”手法，受到了它深刻的影响。
4.丰富的社会文化内涵
苏州古典园林的重要特色之一，是它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。表现在园林厅堂的命名、匾额、楹取、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息、物质内容和精神内容都极其深广。其中有反映和传播儒、释、道等各家哲学观念、思想流派的；有宣扬人生哲理，陶冶高尚情操的；还有借助古典诗词文学，对园景进行点缀、生发、渲染，使人于栖息游赏中，化景物为情思，产生意境美，获得精神满足的。而园中汇集保存完好的中国历代书法名家手迹，又是珍贵的艺术品，具有极高的文物价值。另外，苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其建筑规制又反映了中国古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗，是了解和研究古代中国江南民俗的实物资料。这些从拙政园和留园的很多细节上都也有着很典型的例子，在此不一一列举。
5.现代景观设计中的“影子”
在众多形式和风格殊异的园林设计中，中国的园林以善于表现情景交融的自然景色在世界园林中独辟蹊径。从十七世纪末期开始，欧洲对中国园林的活泼而自然的处理手法颇感兴趣；到十八世纪，英国仿东方风景园林达到全盛时期；不久法国又受到影响，出现了中国式景园。中国的园林设计能如此影响世界，并从十七世纪直至今日，有增无减，大概是因为欧美之园林，以刚制柔，以建筑物为中心，园林陪衬。其布局亦受阿拉伯对称和硬直边的影响，使有机之体略显僵化。建筑物仍作园林之主，石木次之；日本园林以禅为主干，发展至今，渗入宗教哲学色彩甚浓，园用以助静思，多以静观，少为生活之用；独中国园林可思可用，可观可游，既可脱凡俗，又能使游人置身其中而不损园林之神貌。故能远播海外，为世界各国人士所好。
其实还有一些很具体的例子，例如拙政园中最具特色的云墙现在就无处不在的出现在我们的现代的园子里。而一些借景、框景、漏景、添景的经典案例更是被无数设计借鉴拷贝。
从观赏性质上来讲，拙政园属于典型的动观园林，正所谓“步移景易”。而留园则是典型的静观园林。虽然空间不大但是在空间利用的技巧上却是很有独到之处。这些都在现代的景观设计中得到了或多或少的借鉴。
当然，随着现代工业社会有点超速的发展，一些功利不科学的东西破坏了古典园林的原貌也限制了现代景观设计的发展。例如济南著名景观——佛山倒影，就因为高层建筑构筑物的没有前因、不故后果的建设而毁灭殆尽。先撇开这些不科学的建设对古人留下的好东西的破坏不说。就他们本身而言，又有多少可取性？至少没有人因为这些“半高”的高层建筑看出济南是一个多么有现代气息，多么时尚的城市。而济南的标志之一——泉城广场……生搬硬套了“现代”广场规划主题雕塑加水景喷泉的老套模式，没有新意、特色、生气，无怪曾经有位山东园林届颇有威望的老专家就曾经说中国的景观规划落后西方过30年。
我个人认为，近年业界较成功的“土人”对现代景观设计理念吃得比较准。在他们的案子里其实是不难看到中国古典造园手法和思想的影子。例如在水体周案的处理上讲究以软的有弹性的边界代替生硬的硬质堤岸。在绿化植物的配置上讲究均衡和韵律而不是一味的行植。这些都是中国古典造园的思想。这些在浙江大学新校区的景观规划中有着很典型的体现。
其实在现在这个文化高度融合、信息高速流通的时代，再也没有什么典型的西方古典园林或者说中国古典园林了，只有兼容并同、扬长避短。我认为，我们应该用极度珍惜的态度去保护继承中国自己的东西，用谦虚学习的态度去融会外国造园手法的优点。这样我们的才能不妄民族千百年来傲立世界的独特造园工艺，才能再造拙政园、留园、颐和园、圆明园的神话。
【参考文献】
[1]彭一刚.中国古典园林分析[M].北京：中国建筑工业出版社，2002.
现代园林景观案例篇4
关键词:风景园林;植物景观;设计要点
在城市设计规划中，风景园林是必不可少的一个重要项目，风景园林不仅可以美化城市的自然环境，并且能够让城市中的人们感到舒心和安逸。而作为风景园林的核心项目，植物景观影响着风景园林工程的质量好坏。对于植物景观的设计，是体现园林整体的设计规划方向和思路的过程，并且是提高风景园林的自然气息以及艺术气息的重要步骤，所以做好植物景观的设计工作才能够更好的设计好风景园林。
一、现代风景园林植物景观设计概述以及原则
我国最早的真正意义上的风景园林设计理念体系是上世纪50年代出现的，经过60多年的发展，到目前为止我国的园林建设理论已经形成了一些诸如“生态园林”、“节约型园林”的现代化园林设计理念，园林的植物景观设计也有了一套相对比较完整的体系。在园林的景观设计上，长久以来我国的设计师们已经有了大量的优秀作品产出，并且指导着我国未来的植物景观设计的发展方向。在目前的社会经济飞速发展的时期，人们对植物设计的要求也越来越多，越来越复杂，使得园林中的植物景观设计需要更加宽阔的领域和更加全面的思路［1］。现代长久生活于城市中的人们，随着生活质量和水平的提高，对于自然的渴望更加的迫切，更加的希望能够亲近自然和谐相处。所以在现代园林的设计时，主要分为了两种类型进行设计，一种是“以人为本”的园林设计，这种园林主要的目的是为人服务，植物的设计也是以人的需求为主，目前大多数的园林设计都是以“以人为本”的设计理念进行设计，使得植物景观在种植时能够满足周围建筑以及人们生活的需求，例如城市中的小型绿地、以及住宅、工厂等地方附近的小型园林。另外一种是突出自然的理念，顺应自然规律进行设计的园林，这种园林是通过现代的科学技术手段模拟出良好的自然生态环境，然后建造一个接近自然的环境，供市民们欣赏和生活。这种园林主要是在城市的大型绿地以及滨水的公园，郊区的公园等地方进行设计。而园林设计的规模越大，就越要注意保护自然的原生态景观。所以在建设现代化园林时，要坚持可持续发展的原则，建造生态化完整循环的生态园林，并且对于保护和开发的关系要进行协调，保护好原生态的自然景观，发挥出风景园林的真正意义，做到城市与园林的和谐统一。
二、植物景观设计程序要点
在风景园林的植物景观设计时要经过五个步骤，首先是分析现状，其次进行概念规划，第三步进行方案设计，第四步是对方案的深化设计，最后设计施工图，并且在施工过程中，要进行设计配合［2］。
(一)现状分析。现状分析是在进行植物景观的设计之前，对园林的施工地方情况的调查和分析，这个阶段是指导植物景观设计方向的关键，保证了园林施工后续工作的顺利展开和实施。在分析施工地区的现状时，主要要进行资料收集、现场调研和周边考察三个工作。资料收集是对施工场地所属的城市地区的规划理念以及植物的地域性分布情况进行资料的收集，并且收集当地的基本气象、土壤、水温、地质的情况以及当地与植物相关的一些传说和典故。现场调研就是对施工产地的土壤等情况进行具体的考察和分析。分析是对施工地区周边的整体绿化情况，以及周边的建筑物等情况进行了解。
(二)概念规划。概念规划是设计师根据施工地区所属城市的整体规划理念，结合现状分析的资料对植物景观的设计提出一个大概的规划思路，并提出整个园林植物景观的设计新意和特色。
(三)设计方案。在规划好植物景观设计的概念之后，就要进行方案的设计，方案设计是调整规划概念中的层次以及内容，并且将概念进行深化和细化，将宏观的概念方向变成具体的细节步骤。在进行方案设计时，要将规划的宏观内容全面有序的展开，将植物景观的特色进行分区，并整合植物景观的空间构成然后设计出一套合理的方案。
(四)深化设计。深化设计是对方案设计内容的再次细化和调整。将方案这几中的内容借鉴园林植物配置和设计的原则，对植物进行分类，归置，并且表面种植的数量和需要间隔的距离等，深化设计是在进行方案设计的时候同步进行的细化过程，是对方案设计的进一步完善和全面的调整。
(五)设计施工图。施工图的设计囊括了植物种植的施工以及工程的预算、工程的监管和验收等工程的各个方面具体细节的设计。施工图能够准确的表达出种植某种植物的目的以及种植植物的具体步骤和细节。植物的施工图明确了植物种类、名称、种植位置、行距、数量、规格等大多数需要施工中注意的问题，并且表面了植物的选用情况以及种植植物苗木的质量，苗木的移栽方法等资料和要求。是最终进行施工的指导性文件和依据［3］。
(六)施工配合。在施工过程中，往往会因为一些不可控的情况而出现种植的问题。施工配合就是在施工中对现场施工出现的问题进行调整和优化，并重新设计的过程。设计师要在施工现场对施工人员进行全方位的指导，避免出现一些不必要出现的问题，并且对现场的施工问题进行解决和优化。这个过程影响着整个工程的效果和最终的施工质量，所以设计师要积极的对施工进行配合。结束语总而言之，在风景园林的设计中，植物景观设计是最重要的环节，只有遵循现代园林设计原则，并且做好设计前的现状分析，提出具有特色的规划概念，同时提出全面的设计方案并且加以深化完善，形成指导施工的施工图，才能够使植物景观在施工中更加有效，使风景园林的质量更加优秀。
参考文献:
［1］牛艳玲．城郊体验型农业休闲园植物景观设计［J］．湖北农业科学，2014，53(17):4100－4104．
［2］任斌斌，冯久莹，李树华等．模拟邯郸地区自然群落的植物景观设计［J］．浙江农林大学学报，2011，28(6):870－877．
现代园林景观案例篇5
本文阐述了传统文化在城市景观设计中的作用，探讨了在城市景观设计中运用传统文化元素的途径与方法。指出要加强地域性文化传承；增强传统元素与色彩的运用；提高传统文化意境的运用水平。
【关键词】
传统文化；城市景观；设计；应用
中国传统文化是指世代相传的有一定特色的思想、道德、风俗、文化、艺术、制度、技术等等一个外延很广的概念。从静态上看，中国传统文化是指中国封建社会不同时期的文化总和；从动态上看它还包括从过去传承下来的至今还存活于我们内心深处发挥影响的那些习惯、伦理、方法和文化心理。
如何将中国传统文化运用在城市景观设计中，便是本文拟探讨的重要问题。
一、传统文化的运用可以提高景观设计的档次
景观设计指对包括家庭住宅院落，城市的街道、休闲广场、活动公园、桥梁、河流、绿色用地等区域的规划与设计。使之形成科学美观的办公区、居住区、工业区、商业区等。
中国古代早已形成了观点深刻、独具特色的景观设计理论，并创造出了数不胜数的经典案例，如大唐芙蓉园、圆明园、苏州园林等。历史悠久博大精深的传统文化直接影响了古代景观设计理念。诸如儒家的“礼制思想”，我们抛开等级观念不说，其中的“中和”思想就对景观设计有很大影响。具体来说就是保持中正仁和无不及无不过的谦谦君子之风。体现在景观设计上就是在进行城市景观设计时要与本地文化、经济、社会的发展相适应，在庄重而不失情趣的设计风格之中体现一种宁静优雅的含蓄之美。道家与自然和谐统一的思想更是在古代景观设计中得到了完美的体现。我国传统文化博大精深且独具特色，将独具特色的中华传统文化元素运用于景观设计中，能将往昔的辉煌照进当下的现实之中，从而激起久违的民族自豪感与美好的记忆。能使中国的景观设计变得与众不同，使中国的景观设计拥有自己的独特品格。
二、如何在景观设计中运用传统文化元素
传承问题是一个复杂的问题，中国经过上下五千年的发展，园林的形式与内容颇为繁杂。传承问题在园林中指的是文化的传承（地域性会有很多不同的文化）、意境的传承（中国讲“禅”，在园林中运用较多）、传统美德的传承（比如大树旁是小树，尊老爱幼）、中国艺术的传承（讲究虚实相生，动静结合）等。
1、地域性文化传承
在崇尚人文精神回归的今天，常听见“民族的就是世界的”这句话，中华民族有着五千多年的发展史，我们民族的美是独有的，但美是没有国界的，所以我们民族的美也是世界的美。我们要善于在古典风格中体味现代生活的味道，要在现在景观设计中找寻传统文化的影子，寻找我们或许遗失的美好，从而创造景观的独特品质。例如浙江杭州西湖文化广场，纵览整个广场，我们会发现它是以杭州特有的西湖文化、古塔文化和运河文化为建筑背景，并巧妙的结合了现代文明的瑰丽意象，出色的体现出了秀外慧中的吴越文化本质。再如陕西西安的大雁塔北广场的景观设计，整个广场由水景音乐喷泉、园林景观、休闲文化长廊和旅游商贸设施等组成。广场以大雁塔为中轴分为三大部分，中间为音乐喷泉，左右两侧分别为“唐诗园林区”、“法相花坛区”、“禅修林树区”等景观，南端设置“水景落瀑”、“观景平台”等景观。将一系列诸如中国结、唐诗雕塑、戏曲脸谱、开元通宝、剪纸等陕西传统文化元素穿插其间。从容地烘托出了本地的文化特色。
2、传统元素与色彩的运用
我国悠久的历史孕育了底蕴深厚的传统文化，在这些丰富多彩的文化元素里，有许多独具特色的元素得到了世界范围内设计师的青睐，其中有诸如中国书法、中国结、国画、篆刻印章、京剧脸谱、观音手、龙凤纹样、祥云图案、太极图等这些寓意深刻的民族图案。许多设计师将其运用到自己的景观设计中，不仅表达出了中华民族深刻的文化内涵，而且向世界介绍了中华民族的优秀文化传统，并很好的起到了本民族文化传承的作用，同时又使景观设计的品格得到了极大的提升。例如，将祥云图案和龙凤纹样等元素通过雕刻或手绘的手法装饰桥梁栏杆或空白墙壁，能将文化中寓意的祈福与祝愿的美好意愿传达给民众，使民众内心油然而生一种自豪感与文化归属感。
景观的色彩是景观表情定位的首要元素，在城市建设、景观设计方面，对于色彩的运用也是多样的。比如明朝以后，在故都北京，只有皇亲国戚才能住在红墙黄瓦的建筑中，百姓的建筑只能是青砖青瓦。但在雕梁画柱方面，色彩的使用也是十分丰富的。民间建筑多为黑瓦白墙。将传统色彩运用到景观设计中，能有效地营造景观的表情。
3、传统文化意境的运用
设计结合自然，中国古代建筑园林设计强调人与自然和谐统一，力求达到天人合一的境界，这对今天的城市景观设计仍有现实意义。
中国古典园林营造丰富意境的最重要的手法，是采取曲折而自由的布局，用划分景区和空间、以及“借景”的办法。在空间布局方面，通常使用风景开合、空间对比等手法。在借景方面，《园冶》一书中，总结为五种方法，即“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”。利用具有浓厚民族风格的建筑物，如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，配合自然的水、石、花、木等表现园景的不同情趣。还可运用一些诸如引导与暗示、藏与露、渗透与层次、叠石观水等艺术手法，创造出丰富多彩的景观空间意韵。还会吸取其他艺术领域的优点，比如诗词、山水画等，将其“中和”的思想融入景观设计中，巧妙地将自然与建筑物融为一体。实现写意与写实、自由与规整和谐统一的效果。例如，奥运森林公园以及中心区景观规划设计就是巧妙地运用了传统的阴阳哲学，依据方位设计了3个景观区，分别代表“历史”“现在”与“未来”。并充分吸取了中国古代庭院建筑中门的设计理念，结合现代设计手法在公园的起点方位将奥运五环标志设计成了大门，并巧妙构思了起点和终点，每个空间的设计无不很好的展现了“绿色奥运、科技奥运、人文奥运”的精神。
现代园林景观案例篇6
关键词:园林景观;园林景观设计;创作方法;发展方向
现代景观设计理论及其设计方法给我国的景观设计人员带来的冲击是前所未有的,最为重要的表现便是设计理念方面的冲击,其次便是设计方法方面的冲击。首先,设计理念方面的冲击。现代景观设计理论所带来的设计理念可以说是前所未有的多元化,例如,民众参与的设计理念、文脉的设计理念、生态的设计理念以及宏观的设计理念等等。其次,设计方法方面的冲击。笔和纸已经不是设计过程中最为重要的工具,充满现代色彩的多媒体技术,大量使用的各种原始材料(例如,玻璃、塑料、木材、土壤、植物、金属等等),现代与传统兼顾的表现方法(例如,油画棒、马克笔以及CAD构图),“区域边界路线节点”的设计思维模式,“创意布局空间构图”的设计路线构思等等。除此之外,现代景观设计理论更是带来了各种信手拈来的“主义”,例如,高科技主义、解构主义、结构主义、极简主义、现代主义乃至后现代主义等等。对于改革开放之后这些蜂拥而至的设计理论、设计方法、设计主义我们应该主要促进自身发展的机遇。我国的景观设计和园林设计经过了守旧文化和封闭环境的双重考验,在文化分为开放活跃、现代科学技术成熟完善的今天,中国的风景园林设计必然会摆脱历史包袱和西方工业时代设计理论(表现为分裂式思维和重视个人表现),重新创造新的更大的成绩。
1景观和园林
第一,认识景观一词的局限性。景观是一个舶来词语,它来自于上个世纪日本人对于英语单词“landscape”的翻译。虽然这种翻译和日本人将“architecture”翻译成为建筑一样非常糟糕,但是长时间的流传已经使之成为一种主流翻译。英语单词“landscape”和中文“景观”的词语内涵差异在于,前者因为前缀“land”而没有给人以强烈唯视觉的主观感受,但是后者却显然给人一种强烈唯视觉的主观感受。所以,如果单从字面意思来理解,“景观设计”强调和关注刺激以及吸引眼球的造景,而对于内在的内涵却关注很少甚至是漠视。因此,我们也就不难理解以下情况,即为什么目前不少设计人员将“landscapearchitecture(即LA)”单纯理解为建造为眼球提供服务的“景”,而将原本更加重要的生态、生活等核心内容仅仅看作是“景”的附带品。因为不真正理解LA而带来的种种误读以及由此产生的危害在可以预见的未来必然还会持续。这种问题在现实中有不少实例,例如,在某市中心公园的招标中,因为“景观”概念的误读,最终中标的是一个不伦不类的设计方案,该设计方案没有体现出游人的行为规律和心理需求,更加没有彰显出人性化、生态化设计理念。这样的中标必然成为业内人士的笑柄。望文生义是人的天性之一,所以,在对景观进行重新定义之后,也应该在日后规定某种术语时照顾普通人的理解倾向。
第二,掌握园林的本质含义。从历史经验来看,园林这一个词囊括了“池”、“亭”、“林”、“台”、“山”等众多词语的内容。由此可见,仅仅利用一圈篱笆圈起一块地方并种些花草是不能够称之为园林的,园林不仅需要有园林植物、工程构造物、山水、园林建筑,同时还要具有一定的生活功能和文化功能,如此才能够称之为园林。
2中国风景园林
中国园林的创作路线和方法是综合性和实事求是的,表现之一是总在处理着一个个的具体空间以及这些空间之间的联系,而不是图纸;表现之二是在做出任何一个判断和决策时,已经照顾到方方面面了。表现之三是时时刻刻离不开对现场的调查、理解和分析;如果说在西方文化面前,中国传统文化的确有不少的缺点,一度阻碍了中国社会发展的话,中国园林文化却是大大超越了迄今为止的西方发展水平,这也是一些真正的大师对中国传统园林佩服得五体投地的根本原因。当然,中国园林创作方法也不是十全十美的,它比较适于小型私人园林的创造,不善于处理太片平地,不适于大面积的规划等等。但是我们的祖先并不是没有这种本领,从秦汉的上林苑到着朝的圆明园和避暑山庄,我们看见的仍然是综合性和实事求是的创作路线和方法。我想,这种创作路线和方法本质上没有理由不适应现代社会。自20世纪80年代以来,我国从评价、规划国土上精华部分的风景名胜资源开始,从而对自然文化遗产的规划管理切人大地景观规划,并且有着长足发展,使专业领域有了新的拓展。中国人应当树立起若干年燃后引领世界风景园林的信心。
3结束语
当前,当我们又一次面临以洋人的一套来取代中国的优秀风景园林文化之时,当引以为鉴。综合性的东西最后证是要靠综合性的方法来处理,所以东方善于综合性思考的传统在处理风景园林之类的问题上必将最终占有优势。
参考文献
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2李景奇.走向包容的风景园林——风景园林学科发展应与时俱进[J].
中国园林,2007(8)
3蔺银鼎.风景园林学科发展的前沿动态与热点研究问题[J].山西农业
大学学报(社会科学版),2004(3)