南柯一梦的故事(精选8篇)
南柯一梦的故事篇1
关键词：螺旋结构 文学 螺旋式提高 广泛运用
螺旋，是一种像螺蛳壳纹理的曲线形状。这种形状是一圈一圈环绕的，但这种环绕不是封闭的，而是越绕越大、越绕越广阔。螺旋结构，现在常指分子链的一种构象排列。但其实，在文学创作中也大量运用这种结构形式。有些研究者提到过圆形结构或者环状结构之类，笔者认为，或许不如螺旋结构更接近这一结构模式的本质。
一、螺旋结构的较早体现
较早螺旋结构，如唐代李公佐的《南柯太守传》：隋末唐初，有个叫淳于棼的人，一次他过生日多喝了几杯，然后带着几分醉意坐在他家一棵根深叶茂的大槐树下睡着了。梦中，他到了大槐安国，高中状元，当了驸马，生儿育女，就任南柯太守20年，备受称赞。后因作战失利，丢官返乡。淳于棼气得大叫一声，从梦中惊醒，但见月上枝头，繁星闪烁。清醒后方知，梦中槐安国，就是槐树下蚂蚁洞。旁有孔道通向南枝，就是他的南柯郡。
这个故事由槐树下睡着开始，结尾醒来又归于槐树下。故事的结构主要的是“槐树下—槐安国—槐树下”，似乎是一个环状，但又不是简单地回归到故事的原点，而是螺旋式的回旋。因为故事对淳于棼、对周围的人，甚至对后世都产生了影响。
另外还有一些故事，如黄粱一梦，如出一辙，结构类似，不复赘述。
二、螺旋结构的广泛运用
后来，这种结构被广泛地应用于各个时代、各个国家、各种体裁的文学作品中。这里举几个例子予以说明。
《三国演义》开篇便是“话说天下大势，分久必合，合久必分”，一开始就奠定了一种“合—分—合”的螺旋结构。不管是一代奸雄曹操，忠心义胆的关羽，礼贤下士的刘备，还是智慧的化身诸葛亮，他们由普通人物，用尽心机，努力经营，终于叱咤风云、声名显赫、功勋卓著，然而“悲喜成败转头空”，最终还是归于平淡，他们的显赫被司马氏一统归晋。
《红楼梦》的结构有许多，但最外层结构是：补天被弃的顽石化为一块玉，跟随神瑛侍者下凡投胎的贾宝玉，从天上到人间，目睹了木石前盟与金玉良缘的纠葛，经历了烈火烹油与大厦垮塌的历练，最终离开凡尘，回到青埂峰下。“青埂峰—人世间—青埂峰”，又一个螺旋产生。
《荷塘月色》中，朱自清悄悄出门，游历了荷塘，复又轻轻回家。“家—荷塘—家”便形成了一个外在结构的螺旋。由于现实中“心里颇不宁静”，于是朱自清希望到美景中去享受“独处的妙处”，去重温那梦境般的理想。然而，在写尽荷塘美景之后，发现“我什么也没有”，还是回到了现实中来。“现实—理想—现实”又形成了一个内在心境的螺旋。类似地，“社会—自然—社会”、“不宁静—解脱—不宁静”等多种因素，从不同角度勾勒起一个一个的螺旋形。
《再别康桥》，外在的结构是“轻轻的来—陶醉美景—悄悄的走”。同时在这首诗里，康桥不单单是剑桥大学的代表，而且是诗人徐志摩心中西方民主与文明的代表，甚至是“爱、自由、美”的代表。因此，“现实—理想—现实”也是《再别康桥》内在心境的螺旋。此外，“轻轻—想放歌—悄悄”、“近—远—近”等因素也构筑起一个一个的螺旋形。
鲁迅的《祝福》起于祝福，归于祝福，中间是祥林嫂苦苦挣扎最终“老了”的故事；《阿Q正传》未庄的人一开始敬畏赵太爷、欺负小尼姑，经历了阿Q的恋爱悲剧、生计问题、中兴到末路、革命与不准革命，最后在枪声中“大团圆”，未庄的人仍旧敬畏赵太爷、欺负小尼姑，一切似乎都是照常，只是少了一个阿Q。《好的故事》开头写“我”自身的现实处境写起，之后转入昏昏欲睡的梦境，最后又由梦中醒来，构成了“现实—梦境—现实”的螺旋；《伤逝》里无论子君、涓生，甚至小狗，也都似乎回到了原点，形成了螺旋。
阿拉伯民间故事《渔夫与魔鬼》中，渔夫无意中从宝瓶里放出了被所罗门关闭的魔鬼，险些被魔鬼杀死，后来运用智慧把魔鬼骗回宝瓶，再次封闭，投入大海。长诗《渔夫与金鱼的故事》中，贫穷的渔夫放走了条金鱼，受到小金鱼的报答，但由于他的老太婆过于贪婪，要求过分，最终又归于贫穷。
电影中这种结构相当普遍。《大红灯笼高高挂》中五太太疯了，结尾又娶了六太太；《二馍》在麻花的叫卖声中开始，又在麻花的叫卖声中结束。《低俗小说》、《暴雨将至》、《罗拉快跑》、《撞车》、《画壁》等等，甚至许多的科幻、穿越影片都采用了这一结构。
三、螺旋结构的特点
以上作品的结构之所以称为螺旋结构，而不宜叫做圆形或者环状结构，主要是因为故事回到的不是真正的原点，而是接近原点的另一点。
比如《红楼梦》里的顽石，去那温柔富贵乡走了一遭，又回到青埂峰下。这时的顽石还是原来的顽石吗？别忘了，那个渴望到人间走一遭的顽石，身上已经镌刻了《石头记》，他对人间的认识已经今非昔比了。经历了大起大落、大喜大悲，他还会再次请求仙人帮忙，去那人世间吗？即使再去，故事也是另一个故事了。赫拉克利特说：“人不能两次踏进同一条河流。”故事自然也是如此。
因此，螺旋结构的特点是，作品的结尾貌似回到开端，但本质上是回到了螺旋上的另一个点。这种结构让读者的思绪逐渐放大，直至无穷。
美国心理学家和教育家布鲁纳认为，人的认识水平是一个螺旋式提高的过程，人的大脑接受外界信息以后，有一个自我消化和梳理的要求，之后才能到达较高的认识水平，也就是我们常说的螺旋式上升。根据这一理论，布鲁纳在《教育过程》中提出了“螺旋式课程（spiralcurriculum）”。那么，文学高手们之所以常常运用这种螺旋结构，也许是因为它本来就符合人们的认识规律吧。
参考文献：
[1][美]杰罗姆、S、布鲁纳、邵瑞珍，张渭城译、布鲁纳教育论著选[M]、北京：人民教育出版社，1989、
南柯一梦的故事篇2
“临川四梦”的四个梦境演绎了纷繁世间事。
《紫钗记》中的霍小玉与书生李益喜结良缘、被卢太尉设局陷害、豪侠黄衫客从中帮助，终于解开猜疑，消除误会的悲欢离合的幻梦。
《牡丹亭》描写了杜丽娘因梦生情，伤情而死，人鬼相恋，起死回生，终于与柳梦梅永结同心的痴情。
《南柯记》讲述了书生淳于棼于梦中做大槐安国驸马，任南柯太守，荣华富贵梦醒而皈佛的故事。
南柯一梦的故事篇3
影迷们在不满意其商业名字《盗梦空间》的同时，给出《全面启动》《潜行凶间》《心灵犯案》《记忆迷阵》《记忆魔方》等译名，仍意犹未尽。
很少有一部电影会拥有这么多的解读角度，这部迷宫般的电影为观众奉上的是视觉的冲击与狂欢，是智力的挑战与亢奋，是现实与梦境的迷离重叠，是人伦与亲情的艰难回归。《盗梦空间》是动作片，是劫匪片，是心理片，是惊悚片，是爱情片，还是科幻片?众说纷纭，现有的分类不够用了。伦理学、建筑学、心理学、脑科学、逻辑学、哲学、数学、药学、影像学、麻醉学……影迷们解析片中梦境，用上了十八般武艺。诺兰自己对这部电影的定义是“一部发生在意识结构内的当代科幻动作片”，这就够绕了，可他又说这是部心理剧，他想表现的是“层层穿透某个人的心理”。这真叫人不知从哪下手。
鉴于此，笔者早早打消全面深入分析《盗梦空间》的企图，努力绕开智力暗礁，不惧挂一漏万，惴惴记下粗浅心得。
1970年出生的诺兰被誉为“智商最高的导演”，“我是克里斯托弗，诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”才华横溢的诺兰显然对自己期许甚高。诺兰7岁就开始使用父亲的小型摄像机学习摄影，十九岁时立志成为电影导演，“他很特别，有独特的抱负。我想他能在好莱坞赢得尊重，并不是靠票房或什么强势的性格。他的想象力、对故事的判断以及表达的方式，才是诸多同行愿意与之合作的主要原因。”这是诺兰妻子、也是诺兰的御用制片人艾玛・托马斯对他的评价。
据媒体介绍，诺兰一出现在影坛上便显示出与众不同的敏锐灵感。诺兰第一部真正意义上的电影一一超低成本的《追随》1999年在伦敦上映，电影讲述了一位作家逐渐成为一个跟踪癖的故事。在这部被称为“怀揣年轻的梦想与野心，酷毙了的黑白电影”中，故事完全不按事件发生顺序呈现，诺兰以倒叙作为基本的电影叙事语言，然后将时间彻底捏碎，再将这些时间的碎片拼贴在一起，不到70分钟的电影有了不可思议的叙事长度。2000年上映的《记忆碎片》讲述了一个患有短期失忆症的男子为妻子报仇的故事，采用双线叙述，构造两爪、中突不断的时空，在各大电影节上连连获奖：独立精神奖的最佳脚本及最佳导演奖，圣丹斯国际电影节最佳电影剧本奖，广播电影协会最佳电影脚本奖，金球奖、奥斯卡最佳原创剧本奖提名。2002年，诺兰完成《失眠症》，这部翻拍自1997年上映的挪威同名电影，被评论界赞誉为少有的将欧洲电影翻拍为美国片的成功之作。2003年凭借《蝙蝠侠・开战时刻》获最佳编剧奖。2006年导演的作品《致命魔术》，以其诡异的气氛和精细的结构再次赢得了影评人和影迷的心。而2008年，一部新的“蝙蝠侠”电影让全球为诺兰疯狂，《蝙蝠侠・黑暗骑士》成为2008年的全球票房冠军。
从以上粗略的介绍中可以看出，诺兰导演是非线性叙事方式的爱好者，有足够的能力将完全不同的元素融合在一起，热衷于设置迷宫般错综复杂、高度浓缩的故事结构，而主人公不安定的精神状态和不可信的逻辑推理也一直是诺兰电影中反复出现的主题。每一次观看这些以多线程多层面的复杂叙事结构完成的电影，无疑都是进行智力冲浪，天马行空的诺兰不给人留下一丝喘息的机会。当2009年初诺兰正式向外界公布将拍摄一部由他亲自撰写剧本、并导演的完全原创的电影时，人们有理由期待一场全新的视觉盛宴。
人皆有梦。然而如同大自然没有两片相同的树叶一样，梦的面目千变万化。有人多梦，有人少梦，有的梦光怪陆离，有的梦完整清晰，有人在梦中哭醒，有人在梦中欣然，有人梦过仿佛无梦，有人整日介想弄清楚梦的暗示，有人在梦中越过千山万水，有人在梦中尝遍酸甜苦辣。梦究竟是什么?“日有所思，夜有所梦”是最草根的解释，“南柯一梦”是好例证。唐代一个叫淳于棼的人爱酒，一日醉酒，在家中槐树下歇凉，恍惚中去了大槐安国，中状元，当驸马，勤政爱民，名满天下。外敌入侵，奉命出征，因不懂兵法，一败涂地。一世英名毁于一旦，羞愧而醒。这个梦的前半段，是古代读书人所向往的人生境界，后半段，则表明潜意识里还有自知之明，即使春风得意之时，也还知道梦不是万能的。
那么，诺兰如何看待梦境?诺兰说梦与中国古代的《周公解梦》、外国现代的弗洛伊德《梦的解析》又有些什么不同?诺兰在回答记者问时坦言孩提时梦境一直让他觉得神秘不可思议，“我一直很着迷于梦境这个主题，真的，从小就这样，没断过。我现在想不出具体的场景，但梦境总是给我想象的无限自由，这也正是梦迷人之处。”梦境提供灵感，把他从逻辑思维的束缚中解放出来，“当人睡着的时候，大脑居然能够在完全无意识的情况下，如此不可思议地创造出一个完整的世界，自己不知不觉，却还全身心地投入其中。这对于人类头脑的潜在能量做出了最好的解释，尤其是大脑的创造潜力。这是令我无比痴迷于其中的根本原因。”诺兰设想他的电影人物能够操纵“神志清醒的梦”，即你知道自己在做梦的梦，因而能够制造或者改变梦境，能够侵入他人的大脑，控制他人的思维，还能与他人在同一时间分享同一个梦境。
梦境爱好者诺兰倾十年之力编织并再现了一个错综复杂的多重梦境。
影片主人公道姆・柯布是一个利用高科技手段通过入侵他人心灵和梦境的方法盗取商业机密的盗梦者兼造梦者，“我可以进入你的思想，找到你的秘密”。他与同伴在一次针对日本能源大亨齐藤的盗梦行动中失败，反被齐藤占了先机。所谓不打不相识，柯布因涉嫌杀害妻子梅尔遭通缉流亡海外，苦苦思念儿女，齐藤抓住这一软肋，允诺柯布帮他搞垮竞争对手便助其回家。齐藤的对手虽已病入膏盲，但仍牢牢掌控公司的一切。齐藤要柯布在其唯一继承人罗伯特・费希尔的深层潜意识中植入放弃家族公司、开创自己的事业，走跟父亲不一样的路的想法，以达到不攻自破的目的。“我要找到回家的路”，柯布说服同伴，并吸收了年轻的梦境设计师艾里阿德妮、梦境演员艾姆斯和印度药剂师约瑟夫加入行动。
故事在层层递进的梦境中展开，观众必须放弃固有的时间空间概念，接受诺兰设定的游戏规则，才能边惊叹梦境设计如搭七巧宝楼，险中见奇，层层相扣，牵一发而动全身，边紧随行动小组成员在现实与梦境中穿行出入。
这里对诺兰的部分游戏规则稍作解释：
人们生活在现实世界(柯布就是在现实世界接受齐藤的任务)；
做梦时在第一层梦境(这样的梦大家都做过)：
做梦中梦在第二层梦境，需要服用普通药物(将梦境分层，是突破性的想法)；此时要从梦中醒来有两种方法，一是受到重力；中击突然失去平衡而苏醒，二是受到伤害而吓醒(这方法应该还是建构于日常生活的经验)；
做梦中梦中的梦，进入第三层梦境，需要服用加强型 药物(顺理成章的推演，如果有摆脱药物的新想法，更妙)：加强型药物有副作用，如果在梦里被杀不能醒来，则会进入迷失之城(第三层梦境和迷失之城之间还有第四层梦境，柯布和妻子梅尔实验时进入过)；
迷失之城是一个意识空间，环境由记忆碎片组成，空旷寂寥，时间永无穷尽(无序、记忆丢失等元素运用得心应手)；在这个空间里如果死亡就能回到现实，但因记忆损坏，被动进人者无法采用自杀的方式自救(这是诺兰喜欢的概念，在《记忆碎片》里，主人公说“即使闭上眼睛，世界并没有消失”，可他又说“记忆未必可靠，记忆并不准确”)；
协同刺激(在电影中表现为梦境的穿越、坠落)，只有在各层梦境中同时施加刺激，才能把某层梦境中的做梦人唤醒，因此，当小组成员侵入深层梦境时，每一层必须留清醒之人负责唤醒，而且用乐曲协调同时唤醒的时刻(略带南亚风格的音乐时而悠扬，时而雄壮)；
时间的计算，现实五分钟，梦境一小时，费希尔赶去参加父亲的葬礼，十小时的航班，在第一层梦境是大约5天，在第二层梦境是大约六个月，而在第三层梦境是大约十年；
陀螺，重要道具，反复出现，用以区分梦境与现实，始终旋转不倒是在梦境之中，反之回到现实(诺兰挺为观众着想的)；
奠基，不是指在梦中偷窃情报，而是指根据需要把某种想法植入目标人物大脑中，使得他觉得这想法是自己本来就有的，在意识越少的梦境里(电影中的茫茫雪原)植入效果越强；
梦主，每层梦境都有一个梦主，他和别人分享自己的梦境；
被带进梦境中的目标人物的潜意识会攻击梦主(费希尔接受过特殊防盗梦训练，潜意识似千军万马，反抗剧烈，打斗场面火爆)……
端的是才华横溢，移形换影，恣肆，无懈可击。影片的精彩远不是我能够描摹的。柯布的扮演者、著名影星莱昂纳多・迪卡普里奥认为参演《盗梦空间》是一件很有意思的事情，“我是一个不太做梦的人，对梦没有什么特别的想法，做过的梦通常也是浮光掠影，只能记得一些零零星星的碎片。所以，当我接到这部戏的时候，我试着通过一些很传统的方法来增加自己对梦境的了解。我读了一些关于解梦的书，比如弗洛伊德的《梦的解析》等，试图从中得到一些启发。但后来，我逐渐意识到，这部电影完全就是克里斯托弗・诺兰的梦境，有着独特的构架和规则，而这些结构和规则，完全就是克里斯托弗创造出来的。所以，在接下来的两个月里，我隔三差五就会和克里斯托弗一起聊天，了解他的想法、思路，尝试理解他创造的这个梦境。我认为，目前还没有任何一种科学理论能够精确、具体地对梦境做出解释。很明显，梦境因人而异。白天没有完成的事情、没能表达的’情感、没弄明白的想法，到了夜晚，在梦中、在潜意识里，就会随机地以超现实的形式出现。”莱昂纳多得出结论：“梦很值得我们细细体味。”
摆脱了“逻辑思维束缚”的诺兰，再造具有自成一体逻辑的梦境。造梦，自己的梦，他人的梦，进入他人的梦境，在他人梦境中做自己的梦，让他人按自己的意愿做梦，众人皆梦我独醒的感觉多好。梦境，匪夷所思中带着日常生活的蛛丝马迹，为所欲为中带着不动声色的缜密；看似险象环生，左支右绌，一切皆得到合理解释，危机四伏，无拘无束，知其不可而为之。在“真实梦境与半梦半醒状态之间”(诺兰语)，内心的隐秘生动凸显，比如，我们通常这样发问：我是谁?我从哪里来?我到哪里去?而此刻，我们或许更想知道：我希望我是谁?我希望从哪里来?我希望到哪里去?一切执着的探寻、重塑都是从不满意、不满足开始，我们多么渴望一个全新的自我啊。只可惜，即使在梦境中，旧有生活的痕迹顽强地存在着，意想不到的错失不断发生，矛盾在否定与肯定中反复出现。诺兰是对的，永不满足既是人最大的毛病，又是人之为人的根本之道。
关于梦，已谈了不少，当我们陶醉在与梦境对峙的中时，诺兰关于电影的另外一些论述值得我们注意。诺兰说：“某种程度上，我觉得自己这几年一直活在这个电影故事里。我有了抢劫的元素，有了建筑和梦境的关系……但是，最伤脑筋的，是找到跟这个故事息息相关的感情线。”诺兰清楚地知道一部电影作品只有视觉冲击力是远远不够的，缺乏情感内涵、缺乏人的温度和性情的情节和场景可能一时新鲜，观众的好奇心一旦餍足就会厌倦，就会不以为然。冰冷空洞的建筑、八面玲珑的机械是没有生命体验和人生之情的，当尘埃落定，梦境消失，观众需要的依然是完善的生命形态，依然是人与人之间的呵护与温暖。思维的完全自足或绝对独立性是不存在的，想象力的自由驰骋必然受到约束。早有学者提出：“幻想作为心灵的功能，是一种将现实的因素联接在一起的创造活动。”当赞美之词一股脑儿涌向“思维的凯旋”时，“灵魂的优势”默默地俯瞰着我们。
有影迷认为：“科幻片这种类型本身不太适合情感表达，因为导演的主要精力和影片时长主要会花在给观众介绍科幻体系，以及精心设计的剧情和火爆刺激的动作戏上，爱情戏往往只是影片的调料，真正从情感上尤其是爱情上打动人的佳作太少了。”诺兰不信这个邪，“经过几年的思考和酝酿，我发现自己之所以一直被困扰着，是因为没有总结出所有关于人类头脑和梦境的说法，其实最终还是落到。了。一个感情结局或者共鸣点的问题上。一旦明白了这一点，我就知道接下来自己要做的就是找到跟故事一起发展的爱情以及悲剧情节的创作。”诺兰不要他的人物只有机械的敏捷、冷酷，他要他们有真情实感，有血有肉。
于是，我们看到了梅尔，柯布去世的妻子，一个美丽的女人，一袭露肩黑色长裙，短发蓬松。在与柯布一起穿越多重梦境回到现实之后，记忆混淆，梅尔始终觉得只有和柯布一起自杀才能重新回到相爱之初。梅尔选择在结婚纪念日跃下窗台，消失在深不可测的暗夜。
我们看到了费希尔，年轻富有的继承人，11岁失去母亲，和父亲关系紧张，不幸成为齐藤阴险计划的目标人物，“我需要他来击溃他父亲的帝国”。父亲临终，费希尔表示自己让父亲“失望”了，父亲的回答令费希尔震惊，“我失望是因为你变成了另一个我”。我宁愿这不是行动小组安排的圈套(按照剧情，他的潜意识深处已被植入解散公司，开创自己的事业的想法)，而是父子之间因爱而生的真正和解，费希尔从此生活在父亲的祝福中。
柯布的感情困惑贯穿全剧。梅尔自杀前留下对他不利的遗书，迫使他浪迹天涯。不论在试验、在行动、在梦境，梅尔的身影数十次出现在柯布面前，时时与他争执，处处破坏他的行动。被动的柯布并不还击，因为“她太爱我”，因为“内疚，我感到内疚，不管我做什么，不管我希望自己是什么，不管多困惑，都是内疚，永远都在。”当梅尔终于从柯布那儿得到爱的回应与证实，合上双眼，神情安详。这是柯布的自我救赎。这样的安排，隐隐传递出诺兰的伦理倾向，人要为自己的行为后果负责。
扰乱柯布思绪的还有一双儿女，电影里，柯布看着儿女玩耍的背影的镜头出现十数次之多。树木葱茏的花园里，寂寥的海滩上，楼宇的长廊里，温馨的餐桌边，飘拂的窗帘旁，女孩的金色长发、红色衣裙在阳光下闪烁，男孩埋头坐在地上，正起劲地挖掘宝物。“只要我叫他们，他们会转身，我会看到他们漂亮的脸蛋，但是，一切都太迟了”，柯布无比惆怅，“我再也看不到他们的脸了”。回到孩子的身边，是柯布接受任务的前提。终于，一切结束，柯布迟疑地走进家门，孩子雀跃着扑进他的怀抱，我看见诺兰略带狡黠的笑脸，“我希望看到一个大团圆的结局”。
南柯一梦的故事篇4
哀给人的感觉总是很忧伤的。哀的原名叫做宫野志保，阿笠博士为了隐瞒她的身份而帮她取名字时，本来是要取“爱”的，的确，这是一个很好听的名字，富有清新活泼的气息，有一种幸福的感觉。但却不适合哀，于是她自己取了“哀”。没错，哀或许再也感觉不到爱了，体会不到幸福的感觉了，父母都死了，姐姐明美也死了，柯南对他只是像普通朋友一样，给不了她所要的幸福，只会让她的心隐隐作痛，因为他的心里只有小兰，从很久以前开始就是这样了，柯南对小兰真的很忠诚。哀每天都在提心吊胆的生活着，躲避着组织的追杀，GIN和VODKA不知何时会出现，在孤独和黑暗中，一直都是姐姐在支持她，但如今，姐姐也不在了，她要怎么活下去？！在最绝望的时候，她赌上性命，吃下了自己研制的毒药——APTX4869，结果和她预料的一样，身体缩小了。
在蒙蒙雨夜，逃离了组织的哀虚弱地走着，漫无目的。但随即她的脑海里闪出了新一的身影，只能去投靠他了。或许他能了解她的难处而收留她。但最终她倒在了新一家的门前，被阿笠博士收留。
哀她那与生俱来的冰冷气质掩盖住了她的内心，她无时无刻不在伪装着，不让别人看到自己的想法和内心的恐惧。在哀转学到帝丹的那个夜晚，柯南送装哭的哀回家，在灯光微弱的小巷子里，哀告知了柯南自己的真实身份和毒药的事情，柯南震惊了，眼前这个小女孩竟是自己苦苦寻找的黑暗组织的成员！哀轻描淡写的讲述了自己的来历，并告诉他自己的代号——Sherry，嘴角虽扬起了一丝微笑，但看起来却是与小孩子不一样的成熟，哀的表情十分冷静，且毫不在意好像即使死再多的人也与她无关，但，我们知道，这只是她伪装的面积，在柯南很生气得喊她“杀人犯”时，哀的心里也有一丝苦涩的吧，这毕竟不是她自愿的。
在得知明美姐姐死后的哀，不顾别人的眼光，卸下以前的冷漠面具的她，靠在柯南的胸前，放声大哭起来，她已经忍了很久了……她内心的痛苦已经堆积的慢慢的了，听到姐姐明美——她唯一的亲人死去的消息，她再也抑制不住，为什么，对她好的人都相继离她而去了？为什么命运要如此捉弄她？此时的哀才是她自己，没有平时的冷漠，孤傲。将自己的内心裸的展现在柯南的面前，或许柯南才能稍微了解她的痛苦吧。亲人没有了，什么都没有了，所有美好的东西都离她而去了，她又变成了孤身一人，但后来的“少年侦探团”或许给了她些许温暖，但是，这种美好真的会永存吗？
我有时都为哀感到着急，为什么她不向柯南表白呢？将自己的心意传达的给他啊！不赌一赌，就永远不会有机会了。有一次，看到了一次剧场版中哀对柯南说“真想一直就这样下去，只有这样，才能永远和你在一起。”而柯南却惊愕得说不出话来：“灰原你……”而小哀却故作轻松地说：“呵，开玩笑的，别当真。”或许，哀此时正百感交集，鼓足勇气说出自己的心意却令柯南不知所措，最后不得不以玩笑话收场。继续将这份感情隐藏在心里，哀此时肯定非常心痛。当她以为他终于有一个心灵的依靠时，当她认为柯南就是命中注定时，当她认为自己付出的爱会有所回报时，柯南却又残忍地将她的希望破灭了。哀在别人面前总是强颜欢笑，习惯了孤独，习惯了黑暗，或许已经对疼痛不在乎了，但为何柯南的话会让她如此难受？坚强的哀或许会在夜晚独自一人默默哭泣吧。但，这毕竟是剧场版，漫画连载还在继续，情节依旧是曲折迷离，令人捉摸不透。
在TV版中有一集是哀，柯南，GIN和VODKA四人第一次正面交锋，在夜晚，哀梦见GIN拿枪指着自己，在扣下扳机的那一瞬，哀惊醒了，这难道是预兆吗？哀她真的很不容易，每天夜晚她是否都会因担心害怕而睡不着？亦或者会不会因噩梦而经常半夜惊醒？童话里的快乐生活对她而言是一个永远也达不到的梦。在第二天的宴会上，柯南察觉到了哀的异样，将自己的眼镜给了她，并告诉她这样就不会有人认出她了，哀跟柯南开玩笑，柯南他却回顶到：“你这个人，还真是不可爱耶。”听着这句话，似乎有些宠溺的味道在里面。而后来在屋顶上，GIN和VODKA对已变回大人的哀百般折磨，子弹穿过她的肩膀，血滴在积雪上，染红了一大片，哀当时或许认为是逃脱不了死亡的定局。但最终柯南救了哀，哀虽然痛苦着，但心里应该是幸福的吧，毕竟是柯南给了她生的希望，柯南背着受重伤的哀就像王子前来解救困境中的公主。
我真的觉得这样的美好理应是属于哀的，她经历了这么多，最后应该幸福。小兰父母健在朋友也很多，这对她而言已经是够幸福的了，但是哀她无依无靠，孤单一人想有一个可以依赖的人都不行吗？小兰她，连这一个人都想要从哀的身边夺走吗？？柯南或许就是她的全部了，但小兰不同，她沉浸在快乐与幸福交织的生活里面。她太贪婪，也太自私了。有了亲朋好友的关心爱护还不够，还要夺走哀的幸福，没有了新一，小兰也只是会消沉一阵子，但是哀呢？没有了他，或许就没有了活下去的精神支柱，如果她的光明都没有了，那哀的生命里真的就只有无穷无尽的黑暗了。
真的很不希望结局会变成这样！哀是那么的惹人爱怜，她为了柯南曾是那么的努力付出，这一切我们都看在眼里，她为了帮柯南恢复身份，用自己新研制出了的解毒剂帮他恢复模样自己则穿上他的衣服，来扮演他的角色，眼睁睁的看他和小兰一起去上学，约会。他怎么可以这样？！他把哀当成什么了？！我心里暗暗气愤，更没想到他约会的目的竟是为了以后向小兰求婚！！！那么哀该怎么办？幸好一桩杀人案阻止了这一切。
当破案后，药也快失效了，哀及时赶过来和他互换身份，然后华丽退场，难道哀的出现只是为了成全新一和小兰？小兰到底有什么好的？我不解。
在一次TV版中，柯南被犯人从后面打昏，大家到处去寻找他，但依旧无果步美放了几个面包在袋子里，准备给他吃，后来步美因担心他而哭了起来，哀安慰她，步美听后，塑胶袋被抓得更紧了，问：“灰原同学，你也喜欢柯南吗？”哀愣了一下，她一时也反应不过来了，但随即她淡淡的笑了：“这么说，你喜欢他咯？”小孩子的天真使她微微脸红“那你是不是喜欢柯南？”小哀她依旧是淡淡的笑：“是又怎样，不是又怎样？”的确，喜欢又怎样，不喜欢又怎样？她在他眼里只不过是一个杀人犯罢了。就算他知道了她的心意，也是徒然。因为他心底的那个人，不是她。如果说出来了，两人之间或许会很尴尬，可能像现在这样待在他身边也不可以了。保持现状，像现在这样待在他身边便可以了。哀或许就是这样想的吧，她总是很容易就感到满足。
这个充满忧伤气息的女孩子，总是一脸忧郁，我想，或许秋天比较适合她，微弱的秋风吹落枯黄的树叶，空气里弥漫着无尽的忧伤，亦或许冬天比较适合她，寒冷的气流像极了她冰冷的气质。
南柯一梦的故事篇5
“你这个笨女人，烦死了！”柯南实在是忍无可忍了，吼了出来。
“笨蛋，拜托你下次不要那么多事好不好？”柯南被兰气得要死。本来，他是满怀着喜悦去赴约的，做梦也没有想到来的竟然会是步美，他立刻就明白是怎么一回事了。这个笨女人，怎么这么迟钝呢？难道这几年来，他为她做的一切，她一点都没有感受到吗？她竟然要为他和别的女人牵红线，真是该死！
“我……我也是好意呀……”
“谁稀罕你的好意呀！没事乱牵什么红线？”柯南转身回去自己的房间，留下兰在那里发愣。
柯南从来没有对兰发过脾气，兰完全懵了。柯南发脾气好可怕呀！他有什么可生气的？唉，他和步美到底怎么了？柯南仿佛是在赌气，已经有两天没有跟兰说话了，以前从来没有这样过。而小五郎和英理刚好出去旅行了，家里只有他们两个人，柯南的沉默让兰觉得都快要窒息了。第四天，兰决定要主动去跟柯南和好，她再也不要继续这样的日子了，实在是太难受了。
兰在东大的门口徘徊了很久，好不容易等到了柯南。兰鼓足了勇气跑上去。
“柯南。”
“兰？”兰的出现柯南多少有点惊讶。
“柯南……我说……今天……”兰的脸红得像苹果一样，支支吾吾地说不上话来。
“有事吗？”其实，柯南早就不生气了，只是想看看兰的反应再说，没想到兰自己来了。她脸红的样子实在好可爱，忍不住想再捉弄她一下。
“今天……今天……今天……”兰的手心里都捏出汗来了。
“到底有什么事吗？不说的话，我要走了。”柯南装出要走的样子。
“等等，柯南，今天，我请你吃晚饭吧！”
“好啊！那走吧。我要吃法国大餐哦！”目的达到了，柯南爽快的答应了。
“没问题！”
困绕了兰几天的烦恼一扫而空，开心的兰丝毫没有注意到柯南脸上狡猾的微笑。
晚餐的时候，两个人都没有再提起那天的事情，就好象什么都没有发生一样，快乐的享受着美食。这是一家很有品位的法国餐厅，有浪漫的烛光，悠扬的琴声和淡淡的花香。柯南是故意选这家餐厅的，因为会有约会的感觉，尽管这样想的人可能只有他，但是他还是很高兴。
兰现在的心情十分愉快，柯南终于不再生她的气了，她好开心。他就这样坐在对面，笑着，说着，她忽然有一种很安心的感觉。是长久以来的习惯吗？习惯了这个人在身边，习惯了两个人的相处，一旦有所改变，就感到不自在。也许是吧！如果是的，那就永远不要改变好了。
几天后
“我被柯南拒绝了，呜……”步美伤心的哭着，眼眶都已经红了。
兰不知道要说什么好。柯南好象真的不喜欢步美耶，而且有了上一次的经验，她可不敢再插手柯南的事了。
“步美，你不要伤心了。你是个很可爱的女孩，你一定会找到比柯南更优秀的男孩的。”
“可是，我真的很喜欢柯南呀！”
“……”
“柯南说他已经有喜欢的人。”
“耶？”
“我还不知道自己的对手是谁，就被拒绝了。”
南柯一梦的故事篇6
“你流口水干什么？饿成这样吗？”切，原来又是柯南这个小家伙，我上辈子欠你钱吗？有必要每次都攻击我吗……啥？流口水？？
我连忙擦了擦嘴巴，老天！！真的在流口水，而且还是标准的“口水之下三千尺”。55555555、………我在别人的印象里一定成了饿死鬼了…………
但是这不能怪我呀！以前就觊觎着小兰亲手做的菜了，今天真的尝到了，果然好吃的不得了！！难怪柯南这小子最近营养这么好。
“说起来，我们直到现在还不知道你的名字呢。”小兰突然想到了什么，向我问道。
咦……名字……我怎么没想过啊………
失算！彻底的失算！名字都没想好就来冒充顶替。说我叫什么好呢……总不能说我的真名吧……我是中国人啊！再加上我说我是柯南的哥哥，所以一定得是姓江户川才行……
“难道说告诉我们你的名字都很难吗？要想那么久？”
可恶，柯南大哥你就别火上加油了行不？少说几句没人把你当哑巴。
怎么办……乱编一个好了……应该和注册户口没关系吧………
但是编也要有些时间编呀……干脆直接从一些动漫人物的名字里选一个好了……
不行……会造成名字盗用抄袭罪名的………
说起来，柯南的名字是从柯南。道尔和江户川乱步里想出来的吧……两个都和侦探有关系……那我也…
“你的名字到底叫什么呀？”一直不开口的毛利大叔讲话了。
“我的名字叫做江户川诚一。”
小兰“诚一？？”
毛利大叔“好怪的名字。”
柯南“诚一……不会吧……难道。。”
“喂喂。”柯南拉了拉我的衣服，悄悄的问说“这个名字该不会是从森村诚一想出来的吧？”
“柯南你果然聪明耶！就是这样的。”
“果然是这样…”
小兰“那我以后叫你诚一吧。”
“好好好！！没问题。”
“诚一，你以前住在哪里呀？这名字听起来很像外国人。”
“哎？”没想到她会问我从哪来…跟她说实话从中国来的吗…
“我爸爸和妈妈都是侦探小说迷。所以我们一个叫柯南一个叫诚一呀！ 呵呵。。”我急中生智，把我和柯南的名字联系了起来。
“哦，是这样啊。。”
柯南现在正用“不要把我扯进来”的眼神看我。
小兰“那你这次来应该会在这长住，总要去上学吧。要不要和柯南上同一所学校？”
！！！！！！真的吗！！！我可以和柯南一起上下学耶！！太好了！！！！
但是……仔细想想的话……有些问题得解决耶……
“虽然一起上学很开心，但是我上五年级耶，在高年级又看不到柯南……”
小兰“请，请问你说什么？”
“喂，你在搞什么鬼？问你话都不听了？”毛利大叔终于发彪了。
“啊，没什么。小兰，我想我还是去上柯南上的学校吧。”
“真的吗，太好了。不过明天是周日，我们下周再去报名吧。或者你想先休息一下？”
“呃，没事啦…”
总算不太差，不是吗？感觉满好的。可以和柯南一起上学耶！！！我的梦想一天中全部实现了！上帝，上帝我爱你，就像老鼠爱大米！
————————第二天清晨——————
我睁开眼睛，小兰温馨可爱的房间出现在我的眼帘。
耶！！！！！这不是梦，真的不是梦！！我是真的可以在这里住下来了呢！！最后的意思担心终于消除了。我本来还担心的要死，假如睡下去一醒来发现只是做梦怎么办？那我一定哭死了。所以昨晚我了晚上十一点还不敢睡觉，小兰看不下去了，叫我睡觉我才睡下去的。
“早上好！！！”我开心的走进客厅。那里坐着小兰还有柯南…
“咦，毛利大叔去哪了？”
小兰“爸爸他说他今天有绝密的追踪工作，所以一大早就出门了。”
切，绝密追踪？大叔，我看你是赛马或喝酒去了吧？看柯南的样子似乎也有这种想法。他刚刚吃完了他的早餐，正在收拾东西。
“柯南你今天要出去吗？”小兰问道。
“嗯！我和步美他们约好去看博士最近新研发出的电动玩具。”
什么！！！！去阿笠博士那！！我可以看到小哀了呢！！！不去的话我不成神经病加大脑进水了吗？拼了这条老命都要去！！
“我要去！！！我要去！！我也要去！！”
柯南“你去干什么？”
“我一定要去！！柯南，求求你，带我一起去吧～～～～～”我抓着柯南的手，“泪如雨下”的哭求道。
“有。。有必要这样吗？”
“算了啦，柯南，你就带诚一一起去嘛。正好可以把她介绍给你的朋友和阿笠博士啊！”
兰，你不是天使，你根本就是天神啦！！！
“那太好了！！！柯南我们走吧，现在就去！！”我提起柯南夺门而出。
“不用，不用吃早餐吗？”小兰问道。可是我已经每秒500米的速度跑出去了。
一路上，我与柯南的表情和心情成了明显的对比。
开心－－－怀疑
兴奋－－－揣测
柯南“你为什么一定要跟来？”
“我为什么不能跟来？”
“你有什么意图？”
“我能有什么意图？”
“我警告过你，虽然昨天我没做什么行动，但并不表示我已经对你没任何疑虑了。只要你有一点表明你心怀不轨，我会毫不犹豫的把你教给警察。”
“知道了，知道了，说那么多次不烦哦？”
“…………”
几分钟后，工藤新一家和阿笠博士的研究所进入了我的视线。而那已经站了一大伙人。步美，光彦，元太，还有阿笠博士…小哀呢？
步美“柯南来了！！！”
光彦“柯南，这里这里！”
元太“哦列！柯南你很慢耶！”
“大家你们好！！！”我很不识像的大叫道。
步美“咦？大哥哥你是谁呀？”
柯南“不是啦，他……”
“我是柯南他的哥哥哦！我叫作江户川诚一，请多指教。”
“什么！”四个人齐声叫道，表情和语气都和当初我这么和小兰他们说是时出奇的一致。
元太“原来柯南还有哥哥啊！”
光彦“为什么柯南以前从没和我们讲过呢？”
阿笠博士的表情看起来很严肃，一定在像我是谁。
拜托，我长得那么像坏蛋吗？我昨天还照了照镜子，是很普通的小学生的模样呀。
阿笠博士问“她真的是你哥哥吗？柯南。”
“啊，嗯。。是呀…”犹豫了一下，似乎觉得没必要在一群小孩子面前说实话。
“你好，诚一哥哥，我叫吉田步美，请多多指教。”
“我是小岛元太，我是少年侦探团的团长哦！”
“我是园谷光彦。你好。”
步美“阿笠博士你也介绍你自己一下啊。”
阿笠博士“啊？哦。”
“不用，不用，我已经知道你们所有人了。是柯南跟我讲的。”
“哎，柯南你有和你哥哥提到我啊？那，你是怎么介绍我的？”步美一听到这话，立刻开心的就好像中了大头彩一样。
“怎么了？为什么不进来？”一个冰冷，平静，不带感情的声音从阿笠博士博士的研究所门口传来。
难道说……不会吧……上帝！这个时候千万别开我玩笑啊！！
一个有着茶色卷发的小女孩走了出来。神啊！上帝！老天爷啊！是小哀！！！！！是灰原哀耶！！！！！她看了看其它人，然后目光锁定在了我的身上。
“她是谁？”小哀指着我问道。
柯南“哦，他是…”
“哀！哀！是小哀耶！！！！”我尖叫道。
所有人都被我这突如其来的尖叫吓了一大跳。
“你…你认识我？”她的眉头皱了一下。
“我当然认识你喽！看了这么多年柯南还不认识你不就…”我意识到我反了什么大错，立马闭住了嘴巴。
“？？”
“是柯南跟我讲的啦……”我赶忙改口。
“什么嘛，柯南你只有讲关于小哀的事而已吗？”步美似乎吃醋了，不开心了起来。
对不起啦，柯南。为了保存我只好牺牲你一下了。
小哀“你是谁？”
强耐住激动的心情，我故作镇定的说“我是柯南的哥哥，我叫江户川诚一。小哀， 你好啊。”
“哥哥？”小哀的表情变的非常严肃。
“是啊，是啊。我现在和柯南一样寄住在小兰家。你们如果有事可以来找我啊。”
“…………………”
情况不妙，小哀也不是一般的聪明。赶紧撤。
“我们进去吧，别一直站着嘛！”
我把少年侦探团的三人“推”进屋后，自己再回过头去找其它人，发现阿笠博士，小哀还有柯南都不见了。
怎么会这样！！！？？又去进行三人的机密谈话吗？让我也参与嘛～又不会泄漏出去……
“新一，那个男孩子是谁呀？我记得你明明没有任何兄弟姐妹呀？”
这个声音是…阿笠博士！！哦……原来这就是他们经常秘密谈话的地方啊~~
“嗯…我也不是很清楚关于这个男孩的事情。他昨天突然出现在叔叔的事务所门口，而且一见到我就说我是他的弟弟。还一直要住下来。最重要的是，他知道我是工藤新一。”
别废话，世界上谁不知道你是工藤新一啊？当然只限于我那个世界。
阿笠博士“她为什么会知道小哀呢？”
“我没跟他讲过这种事。可她不仅知道灰原，还知道黑衣人组织。”
“他会不会是组织派来的？”小哀的声音出现了。
阿笠博士“如果是这样的话，你和新一的身份已经曝光了吗？”
我不是呀，真的不是呀。你们能不能不要每次都说我是黑衣组织呀？
“啊，我也有问过他，但是他说不是。”
的确不是啊，我又没骗你。
小哀“哟，我们的大侦探这么容易就相信了？”
相信又怎么了？很好呀！！！
“我不完全相信她。但是现在没有任何证据显示她是黑衣人，所以也不能就这样把她交给FBI。”
55555555、…为什么不相信我……不过还好你没送我去FBI，不然死定了。
阿笠博士“小哀你以前从没在组织见过他吗？”
小哀“从来没有。他身上也没有那种特殊的味道。”
要是有就怪了。
柯南“但他的嫌疑还是没有排除。我以后会注意他的。”
注意我？？为什么？？我的的确确是好孩子呀！！
阿笠博士“如果他不是组织的人，那他是怎样知道你的身份的。”
柯南“不知道。”
小哀“哼，难道他她就像是书里写的一样。一个未来的男孩，为了改变一个悲惨的历史，在某种东西的辅助下回到了过去，见到了她的祖先。因为生活在未来，所以过去发生了什么事都已经知道了。所以你的身份也自然不是秘密了？”
汗～～小哀我佩服你的想象力。
柯南“喂喂，你认真点信不信？”
小哀“只是开个玩笑。”
阿笠博士“总之，新一你一定要小心谨慎。”
柯南“知道了。”一边说，他一边打开了门。
“呀！等等。”来不及躲开，一跤摔在屋里。
柯南“啊，你………”
我今天真的很倒霉………
“Hello!今天天气不错啊…。”朋友们，记住当气氛尴尬时绝对不要聊天气，这是做人常识。
柯南“你……你在偷听？”
“嘿嘿嘿嘿……不算吧……”
小哀“你果然很可疑呢。江户川先生。”
柯南“你为什么要在这偷听？”
我没想偷听，真没想。
不行，我在这么懦弱，和小媳妇似的低声下气，不是坏人也变的像坏人了。
“偷听又怎么了？我就是偷听又怎么样了？？是谁规定说偷听就是犯法了？？日本联邦政府有这个法律吗？而且你们又没跟我说不许偷听，这是人身自由！！我又没卖给你们，凭什么限制我的行动？”
自我感觉很大胆，其实很像一个傻子对吧？
“……………”三人似乎都没想到我会这么说。
要立马闪人吗？
小哀叹了一口气，什么都没说，直径从我身边走过。
这算什么？？瞧不起我吗？？
“呃……”阿笠博士好像也没想好要说什么。跟着小哀一起走了。
柯南，唔……看不出他在想什么…大概是在想我是个神经病吧……
他瞪了我一下。又一个人直接从我身边走过。
可恶！！你们这是瞧不起人！！
这一关算是过去了吧……
今天好累啊！！不过至少见到了小哀，还是不需此行吧………嘻嘻^_^
下集预告：
呵呵呵呵…我终于可以在帝丹小学上学了……
但是……
“什么！！！！你要给我考试？？？？”我瞪着校长问道。
“就是这样，如果你没有通过这个考试的话，就不能进入帝丹。”
“怎…怎么会……”
55555555、……校长你没人性
没办法了……但是我一定要和柯南在一起上学！！谁都不能阻止我！！！
作弊都没有成功，现在只好出绝招了…虽然这么做有够卑鄙……
可是为了柯南这么做是值的！！
南柯一梦的故事篇7
味之酸
这是一个扑朔迷离的故事，这是一部扣人心弦的小说。漫画记载，动画演绎。他有福尔摩斯般善于思考的大脑，有包拯那公正严明的态度，同时也有那陆游与唐婉般的爱情。他便是柯南，抑或说是工藤新一。弱小的外表下是一颗勇敢机智的心，忙碌于案情的他却依然有着对爱情的向往与憧憬。而这种情感却只能埋藏于柯南那懵懂的外表之下，其中的酸涩也只能独自品味。而正是这种酸涩，使得这名侦探的味道显得更耐人寻味。
味之甜
明月依稀，猿啼声声入耳。徘徊在真相与阴谋的十字路口，黑夜笼罩一切？沉寂的空中响彻凶手的阴笑，他迷茫了。
谁，在更深的夜眺望光明的方向。谁，在更远的梦寻找真相的刮痕。
一个声音高叫着：向右拐吧，我给你光明。;，另一个声音咆哮道：向左拐吧，我给你真相。;侦探迟疑着应该选择谁呢？
一道光线划破夜空，他吼道：不！真相只有一个！;于是阔步向前，他选择了中间的一条路，光明就在不远处。
寂静的现场上，响起了那熟悉而又陌生的声音：凶手就是你。;充满了镇定与自豪带着一缕甘甜，飘向远方
味之淡
作者或许是有意，或许是无意，在柯南的历程中无论是面对爱情的酸涩或是面对破案的甜美，在时间的洗刷下都显得十分平淡，而正是这种清淡才显示出了名侦探的味道的真谛。罪犯的行为往往只是一些过结未得到及时的处理而形成的犯罪。而这些在他的眼里却显得是那么平淡与渺小。曾听闻人生在尝遍酸甜苦辣之后，只有淡才是最终最浓的味道。或许柯南的镇定正是来自于对这句话的感悟吧。
淡，这种最平常却又最难体会得出的味道，正因为它的若隐若现以至于人们早已将其忘记。而犯下种种错误，只是没有看透世间百味之后的一个淡字。而名侦探的故事似乎正提醒着人们不要忘记淡的味道，因为人生到头清淡才是最现实的。只有记住它才不至于迷失于人生的迷宫之中。
南柯一梦的故事篇8
描写梦境，有两种意图。一种是以梦写幻，所谓写幻，就是写剧中人的主观心理世界。《牡丹亭》是以梦写幻的代表，《惊梦》一出写的是杜丽娘的心灵。一种是以梦写实，所谓写实，就是写客观的社会现状，《南柯记》和《邯郸记》是典型的以梦写实，因为大段的梦境描写的都是明代官场的实际状况。
受到王阳明和李贽的哲学思想的影响，明代中后期开始了中国古典文学史上少有的一个注重细致描写心灵的时代，汤显祖用梦境来描写人物心灵的手法，就是受到了这种社会思潮的影响。以往一些写幻的戏曲，常常是写到鬼神之事就罢了；而《牡丹亭》一出，就以新思想、新笔法领导了戏剧界潮流。梦境是一种纯粹表现主观情思的内容，梦境中的情绪和情感往往能深入到人物最主体、最深入的心灵世界，《牡丹亭》对这部分内容的关注，意味着对人作为人本意义上的个体性格的关注，特别是具有独特个性的具体的人物。杜丽娘，一位知书识礼的大家闺秀，天生美貌，敏感多情又痴迷的个性，对两性情感懵懂无知而好奇的心态，处于青春期的困倦而爱幻想的生理特点，构成了一个典型的古典妙龄女子的心态、情感和情绪，汤显祖用梦境写尽了一个沉醉，痴迷在自己的情感世界里无法自拔的少女的个性心灵。《牡丹亭》所代表的以梦境写心灵的笔法，被评论为“奇丽动人”、“境往神来，巧凑妙合”，这种手法是中国古典戏曲史上的一项创举，对明清传奇题材的开拓具有重大的贡献。
《牡丹亭》的重点是梦境，汤显祖的感性占主导地位，在梦境的写法上是以幻写幻的方式。但万历年间，社会政治、经济和文化上的矛盾已渐渐显露，万历和以后几朝皇帝的怠政、皇室继承人的混乱、党派之间的倾轧、国家财政的亏空、百姓负担的加重、心学文化导致的世风奢靡等问题都已经暴露出来，所以当时戏剧界还有一种潮流就是坚持北杂剧所开创的讽刺和批判的传统，内容多以描写政治和世风为主。这类作品以理性的写实为主，汤显祖的后二梦实际上属于这种类型的作品。后二梦尽管写到梦境，但并不是为了写淳于棼和卢生的心灵世界，而是为了写现实社会的官场百态，整体格调充满了作者清醒认识社会后所具有的理性。再者，后二梦中的主人公不像杜丽娘那样是一个独立个体的人，而是一个社会群体中的人，也就是说，淳于棼和卢生的形象不具备杜丽娘那样的特殊个性，他们是一种宏大的叙事场面中的过客，汤显祖写梦境的用意不在于描写他们的独立个性，而在于描写他们生存的背景。最后，就梦境而言，《牡丹亭》只有《惊梦》一出是独立于全篇描写人物深入细致的心灵的，而《南柯》梦境从第10出《就徵》到第42出《寻寤》，《邯郸》的梦境从第4出《入梦》到29出《生寤》，属于主要篇幅，但梦境终究没有进入主人公的内心世界，而是当时社会的一个缩影。这种以梦境描写现实、认识现实、否定现实的手法是元人开拓的，汤显祖将其继承过来用于描写明代官场的世态人情。
总体而言，《牡丹亭》是写人物的，《邯郸记》、《南柯记》是写社会的，梦境的选择在《牡丹亭》来说是写杜丽娘精神世界的活动，因而是以梦写幻。在《邯郸记》、《南柯记》而言，是写社会宦海的百态，因而是以梦写实。虽然《邯郸记》、《南柯记》在戏剧结构和文辞上都要比《牡丹亭》成熟，但在人物性格的刻画上是逊于《牡丹亭》的。当然，汤显祖从刻画主人公主体心灵转入描写社会现实百态，是符合当时社会潮流的，到了明清易代时，戏剧作品多以描写社会现实的题材，汤显祖的作品正代表了当时社会潮流的转折。
由于明清传奇总是要“传事之奇者”，所以它们总是具有情节节奏的叙事性作品。但是明清传奇是曲牌音乐体制的，这种体制使曲家在填词时总是带有诗情。因此，明清传奇也总是抒情的。同样是讲一个故事，却往往代表了曲家不同的主观意愿，有的曲家讲一个故事是通过这个故事塑造一个或几个人物，而有的曲家讲故事的目的则是表现自己的一种情绪和情调。当然，也有人物塑造和整体情绪并重的作品，但这要等到清初像《长生殿》、《桃花扇》这类作品才能具备。
汤显祖写《牡丹亭》的目的是为了揭示一种至情的生存状态，这种状态是通过杜丽娘的生死、死生的轨迹展现出来的，因此《牡丹亭》的客观效果是在叙事的轨迹中塑造人物，它的整个创作思路都是展现一个至诚女子的心态和这种心态引起的环境波动。梦境也罢，实景也罢，都是服务于这个目的，因而梦境只占据了作品的一部分，因为它一旦满足了汤显祖表现主人公个体性格的需要，也就完成了它的任务。而《南柯记》、《邯郸记》是为了借梦境中的故事抒发一种出世的情怀和情调，所以梦境占了作品的极大篇章，通过梦境整体意蕴的混融来表现一种出世的情绪。